拍品名称：

赵无极 1966年作 08.03.66 油画画布

图录号：

1020

年代：

1966年作

艺术家：

赵无极

材质：

作品分类：

尺寸：

150×162cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

拍卖会名称：

专场名称：

现当代亚洲艺术晚间拍卖

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版
〈赵无极〉JeanLeymarie编（西班牙，巴塞隆纳，Poligrafa出版，一九七八年）图版124，174页
〈赵无极〉JeanLeymarie编（法国，巴黎，HieretDemain出版，一九七八年）图版124，174页
〈赵无极〉JeanLeymarie编（西班牙，巴塞隆纳，Poligrafa出版，一九七九年）图版124，174页
〈赵无极〉JeanLeymarie编（美国，纽约，Rizzoli国际出版社出版，一九七九年）图版124，174页
〈赵无极〉JeanLeymarie编（法国，巴黎，Circled’Art出版，一九八八年）图版124，174页款识
无极ZAO
ZAOWouKi，8.Mars.1966（作品背面）展览
上海，上海博物馆〈赵无极绘画六十年回顾展〉一九九八年十一月四日至一九九九年一月二十九日，图版54，159页
北京，中国美术馆〈赵无极绘画六十年回顾展〉一九九九年二月十一日至三月十一日，图版54，159页
广州，广东省博物馆〈赵无极绘画六十年回顾展〉一九九九年四月二十一日至六月二十日，图版54，159页
东京，石桥美术馆〈赵无极〉二〇〇四年十月十六日至二〇〇五年一月十六日，103页
来源
加拿大私人收藏
纽约，苏富比，1989年11月9日，拍品编号139
东京，富士电视画廊
台北，大未来画廊
现藏者直接购自上述来源
注：画背贴有台北大未来画廊与东京富士电视画廊卷标；此作将收录于由梵思娃·马凯及扬·亨德根正筹备编纂的〈赵无极作品编年集〉（数据提供/赵无极基金会）
宏伟磅礡大气迸生
赵无极六〇年代
重量级巨作
《08.03.66》
我让自己的自由意志控制我的画面，自由成了我唯一的指引，因为我不再担心技巧，我从容自在，只任绘画的乐趣带领我，大幅画布使我必须与空间搏斗，我不但要填满它，还要给它生命，把我自己完全投入其中。在那里，我已能够自由呼吸，来往自如。我想表现动感，或迂回缠绵，或风驰电擎，我想藉对比和同一色彩的多重震颤使画布跃动起来。
──赵无极
1963年，赵无极搬进中贵街的画室，那是一栋三层楼向阳的建筑，空间宽阔，让他有足够的空间搬移巨幅的画布，并毫无困难的移动画架，赵无极开始能随心所欲地放手作大画，享受画笔在宽阔的画布上大开大阖的痛快与酣畅，许多巨幅的作品，由此创生。而在60年代中期，赵无极无论生活与创作都达臻至圆融的境界。在法国，其作品由重量级的法兰西画廊（GaleriedeFrance）代理，每两年举办一次个展；在美国，他与知名的马谛斯画廊（PierreMatisseGallery）与库兹画廊（KootzGallery）合作，并屡屡展出于世界知名的博物馆，如1964年，他参与在巴黎美国中心（AmericanCentreinParis）所举办名为「超越维度的绘画」（PaintingsBeyondDimensions）的联展，与美国现代艺术健将印地安那（RobertIndiana）联玦展出；1965年，他在德国埃森的福克翁博物馆（MuseumFolkwang）举办回顾展。赵无极曾说：「此时，多年来的努力像是有了回报，我的国际声名达到人生的巅峰。」而在面对画布时，他毫无所惧、毫无所畏，技术层面的问题对他来说已不存在，他全心投入创作，在那之中与自我、自然、东西方的传统对话，交迸出灿烂的火花。是次上拍尺幅宏大的《08.03.66》，即创作于这样的背景之下。
驾驭墨黑掌控全局达动静之间的完美
在我成为艺术家的过程中，不能否定巴黎的影响，我必须同时指出，随着我的成长与自信的确立，我逐渐重新发现了中国。中国文化以一种与生俱来方式出现在我的作品中，似是而非地，是由于巴黎，我才回归到根深的本源。
──赵无极
1950至1960年代的巴黎与纽约，许多艺术家如苏拉吉（PierreSoulages）与克莱恩（FranzKline）受东方书法艺术的启发，开始运用黑白的纯粹色彩创作具表现性的抽象绘画。实际上，书法艺术源于中国，并且在中国传统水墨中，对于墨彩有深入的研究与探讨。对于中国画家来说，墨并非单一的黑颜色，如唐代张彦远在《历代名画记》中即指出：「运墨而五色具。」单一的墨可依焦、浓、重、淡、清丰富的变化，带给人不同的色彩感受。赵无极自小即受书法与水墨艺术的熏陶，很自然地，他在1950年代末期，也开始以低限的色彩提出他对国际抽象运动表现的具体响应，而他所展现的是与西方艺术家全然不同艺术路径。
表现在《08.03.66》上，他将主色凝缩到黑、褐与白三种色彩。沾染墨黑色彩的比刷在画作的中下半部作水平的快速的运动，多层次的黑，形成一种充满力量与向度的结构，而在中上处，震颤、带有不同方向性肆放的黑色线条，在其中旋舞，打破原本静态的水平的结构，艺术家彷佛将成群的候鸟飞越天空时翅膀振动的痕迹凝结于一瞬，又或像表现气旋的运动的轨迹，一股看不见的无名能量与自然的脉动化为有形的线条，在我们眼前震动、跳跃。而在画笔的顿、挫、撇、捺与回旋中，可看出画家深厚的书法的功底。赵无极在此投入的不仅仅是手腕所传达的笔力，也包含了手臂，甚至是全身的力道，而正也就是这种摄人的力量，使得整个作品更加生动，为画布挹注了浓烈的生命气息。而正如同英国艺评家苏立文（MichaelSullivan）所言：「赵无极在画中以书法的锋芒结合富空气感的深度，这并不能归功于帕洛克（JacksonPollock）和克莱恩，却是表现了一个中国人对于三度空间的直觉。一个中国艺术家所关心的从来不是事物的表面，他总是洞察潜藏在事物后面的东西。」《08.03.66》即体现了这样的东方美学。
在《08.03.66》中，赵无极以独树一格的方式，藉西方浓稠的油彩，将色彩缩减至最低限，提出对于中国传统书艺绘画与墨韵之美的现代化诠释。他以敏锐的洞察力，将他在天地间所得的感受与感动，化为全然抽象的色线与宏观的布局，当中墨黑的重量气势磅礡，背景上下疏淡的灰白替画作注入了放松的空间，在空与满、动与静之中，赵无极取得了完美的平衡。他沿着中国传统书画的文化轨迹走来，将平凡之景披上神秘的外衣，在有限的画布上创造无限，作品初观莫测，久视弥珍，深邃而澄澈，回荡着一股宏远的气势，令人过目难忘。