拍品名称：

董其昌 书画合璧册 册页

图录号：

3703

年代：

--

艺术家：

董其昌

材质：

水墨、设色绫本、金笺

作品分类：

尺寸：

31×24cm×16

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

畅神观道—中国历代名家重要书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第247-248页，保利艺术博物馆编。 题识：（一）竹里登楼人不见，花间觅路鸟先知。玄宰。对题：今日竹林宴，我家贤侍郎。三杯容小阮，醉后发清狂。其昌。（二）山色东西多少，朝来几度云遮。玄宰。对题：四海重然诺，吾尝闻白眉。秦城游侠客，相待半酣时。其昌。（三）玄宰画。对题：只谓一峰秀，不知犹数重。晚来云影里，更见两三峰。其昌。（四）寒山转苍翠，秋水日潺湲。玄宰。对题：后会知不远，今欢亦愿留。江天梅雨散，况是月中楼。其昌。（五）玄宰画。对题：大道直如发，春日佳气多。武陵贵公子，双双鸣玉珂。其昌。（六）数树深红出浅黄。玄宰。对题：原上花初发，公应日日来。丁宁红与紫，慎勿一齐开。其昌。（七）米元晖自云墨戏足政千古，此拟其意。玄宰。对题：山色无定姿，如烟复如黛。中有素心人，鸣琴应秋籁。（八）友人以黄子久阳明洞天图相赏。仿其意。玄宰。对题：自有人知处，那无步往踪。莫教安四壁，面面看芙蓉。钤印：董其昌印、宗伯学士、董氏玄宰 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。来源：亚洲资深藏家珍藏并提供。董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。官礼部尚书，卒后谥文敏。书法初师颜真卿《多宝塔》，又改学虞世南，后又仿黄庭经、锺繇。以行楷称名一代。又以善画名，画山水少学黄公望，中年师法董源、巨然。后集宋、元诸家之长。五十后自成一派即后人所谓“松江派”。与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。有南董北米之称。著有《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》、《容台集》、《容台别集》，刻有《戏鸿堂帖》。此书画合璧册页为金笺绫本，册页封面题签上书：“董太史真迹”。此册为明末董其昌所作。董其昌擅书画，精鉴藏，并在书画理论方面论着颇丰，其提出的“南北宗论”对晚明以后的画坛影响极为深远。此册页共计十六帧，山水、书法各八帧。山水有水墨、设色二种，书法为行草书。每帧山水对应一帧书法，书画合璧，交相辉映。其中一帧水墨山水上题：“竹里登楼人不见，花间觅路鸟先知。”其对题书法为：“今日竹林宴，我家贤侍郎。三杯容小阮，醉后发清狂。”其对题书法既是对创作缘由的记述，同时也是对画面意境的补充和完善。此册页材质为金笺，以金笺作山水，为晚明画家所喜。金笺不宜多皴擦，故此数页淡皴轻染，主要以用笔见长。此册用墨干湿合度，墨色浓淡相宜，和谐而富有变化。文人画家所追求画面简约而韵味悠长，董氏此册页深得其中之味。董其昌对于画史研究颇深，注重前人笔墨技法的传承，经常临仿宋元名家画作。董氏作画的这一特点在此册中体现得尤为明显。其中一帧水墨山水董氏题曰：“米元晖自云墨戏足政千古，此拟其意。”即是拟北宋米芾笔法，作米氏云山墨戏。此帧以湿笔描写，浓淡墨色相间，仅聊聊数笔，苍山欲雨之貌呼之欲出。画面留白处暗指山中积云与大片江水，予人无尽暇思。江中芦苇以淡墨细笔写出，树下山草以浓墨苔点点出，与湿笔染出的山树形成对比，画面因细节变化而丰富。整幅画面格调平淡天真，而墨色层次分明。另一帧其题曰：“友人以黄子久阳明洞天图相赏。仿其意。”则是仿元四家之一黄公望笔法，以干笔淡墨写出，少用湿笔晕染。董其昌虽摹仿古人笔法，却并非泥古不化，而能脱离窠臼，自成风格。董氏认为绘画的至高镜界即是摄取众家之法，按已意运笔浑洒，融合变化。其中一帧山水上题：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”其对题为：“后会知不远，今欢应愿留。江天梅雨散，况是月中楼。”诗与画所传达的意境即是对王维诗意的理解与再阐释。《画史绘要》评董氏山水云：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌的绘画成就由此可见一斑。董氏书法与其绘画一样，皆集古法之大成，周之士评价其书法造诣：“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米 ，而丰采姿神，飘飘欲仙。”《明史·文苑传》中谈及董氏书法云：“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。清代王文治在《论书绝句》中称董其昌的书法为“书法神品”，可见董氏的书法成就之高，其中又尤以行草书造诣最高，此册中所书即为行草书。此册书画俱佳，诗文书画，相映生辉，为文人画的理想与典范。观者对之可以忘倦。