拍品名称：

顾洛 1820年作 蚕织图卷 手卷

图录号：

3728

年代：

1820年作

艺术家：

顾洛

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

画心37×525cm；题跋37×317cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

畅神观道—中国历代名家重要书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：1.《朵云集珍》第155页，上海书画出版社，2007年12月出版。2.《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第117-118页，保利艺术博物馆编。著录：《古代书画精品集》（四），第126-187页，长城出版社，2004年5月。 题识：嘉庆庚辰十月既望，西梅顾洛。钤印：西梅题跋：（一）予之游晋陵也，由庚辰以迄己丑，阅十余载而三至于斯。若愚长兄以第蓄予，予亦忘形相讬。一日，谓余曰，人生斯世如白驹过隙耳，别经六七年，一生几会合耶，子为我什几许仕女，以破寂寥。予笑而诺之。及出楮袖中，盖蚕织图也，构思累日，几无以应命。夫欲画数十美人难矣，而蚕织则更难。美人无须眉魁岸之可别，多则重累复襟，其患易于雷同，不善其布置之神，子面如吾面矣。世之画美人者，必加脂粉，岂美人之近脂粉也，非脂粉不足亲其美耳。妇人之戮力女红者，异是簪珥服物一洗铅华。惟白描手笔写藻艳于毫端，各具一种尽态极妍景色，所谓蓬头乱发皆好是也。且其间亭榭台池连绵曲折，徒事沾工，无烟云生动之致飞绕笔端，总不脱吴下画工窠臼，亦不遏镂板辋川图耳。予于此三易稿焉，及图成翻阅数四，离合参半，以是思小李将军手笔浑脱陆离。今人自尔气析。昔赵文敏欲补米元章海月赋，落笔辄止，慨然叹兴曰：今人去古远矣。予于斯卷岂不然乎？曰然。己丑之季商，华阳天半朱霞并题。钤印：朱霞、天半（二）宋马和之绘豳图，曲尽农桑情事。赵松雪奉诏作耕织廿四图，多师其意。圣祖勑焦秉贞复作是图，镂板通行，世多传本。前在京师见冷枚王麓台耕织巨册，有当时廷臣和诗，均内府物。庚子秋，在广州得沈石田耕织图长卷，沉细妍丽，写男妇勤劬之状，而风雨阴晴四时之景毕备。今观西梅蚕织卷，山水林木师王晋卿、李晞古，屋宇师刘松年、赵伯驹，仕女师周昉、陈居中，婴儿师苏汉臣，毛羽师赵大年、仇英，经营结构别具匠心。尤妙在专写女工，态度幽闲，雅近世家闺合，较之裙布荆钗、蓬头椎髻，益觉雅靓，令人相见。男耕女织、物阜人安气象，岂咏苔华长楚之诗人梦想所能到哉！自四王代兴，北宋至绝响。西梅探源大小李将军萃集众长，一启北宋之秘。实甫有知，当夜半传衣矣。展舒至再，觉倾筐之态接于目，捣素之音盈于耳，艳羡慨叹，几欲豪夺，以义自止。丙君先生其慎藏之，毋任庄生喻夜壑舟也。癸丑五月日，睫庵裴景福记于沪渎寓次。钤印：霍邱（三）蚕事匆忙大小姑，楼台鸡犬绿蘼芜。虎头绝妙丹青笔，如见豳风一幅图。缫丝剥茧又鸣机，日午炊迟共忍饥。罗绮丛中歌舞女，但知身着缕金衣。衣襦自织自裁缝，昔日红闺重女工。今启文明新世界，裙钗多入学堂中。沪上繁华事可怜，我来橐笔砚为田。采桑遥忆归仁里，细雨轻风小满天。丙君老兄先生属题，幸指正。归仁里，予鄣吴村里名也。癸丑五月，吴昌硕时年政七十。钤印：吴俊之印、若铁近况（四）顾西梅先生，浙江钱塘人，工山水人物花卉翎毛，笔意古雅秀润，名重一时，仕女尤擅长。此蚕织图为其生平极经意之作，经营构思数载始成，其中台榭、亭池、林泉、花木、桥梁、树石、屋宇、器皿无不位置妥帖。即点缀之鸡鹅猫犬亦皆描模入微，形容备至，俨然山林巨阀，可谓极园林之胜概矣。仕女则明净幽闲，丰神绰约，的是大家闺秀。盖绘蚕娘既不能罗纷华，又不得乱欺麤服，须描出裙布荆钗之景象，方称妙笔，此所以为西梅之儏作也。至裴跋所称石田翁耕织图亦曾寓目，略于织而祥于耕，苍茫浑厚，人莫能及。盖绘农家者流，石田能手；若蚕桑，则西梅胜也。此卷不但怡情悦目，兼可励世俗之浮靡，其有功于世道人心，岂成鲜哉。癸丑秋七月下旬，山阴王慕陶题。钤印：陶写（五）一徒西陵浴蚕始，开我万世资生原。五亩樯边树叶柘，衣裳乃服由轩辕。王泽寝衰不下究，弃置田庐作园囿。闾阎无复采桑人，却欲重重被文繍。吁嗟，皇妃躬祀夫人缫，岂故恶逸为勤劳。丝桑蚕室古来重，里罚有布惩不毛。崇阳拔茶易桑植，乖崖卓有先几识。四野阴稠桑作林，襄城歌舞忠德上。有作者，民斯从，三吴非复当时风，一花一木务珍玩，饲蚕树老烟芜丛 。兹图宛然含讽意，仿佛东郊劝农事。桑阴筐篓去复来，屋里妇姑忙不寐。簇箔层层候起眠，窖萌缫丝诜去年。却欢官租犹未了，莫教重贡入蚕绵。昔见泉唐顾西梅先生女孝经图卷，写古衣冠渊雅静穆，神采奕奕，深得陈居中逸趣。久虽去怀，今观此图益令人心旷神怡，把玩不能释手。爰赋长古一章以志向往。至画手之工致妍丽，独出冠时，前数跋已祥论之，不复赘词。丙君老兄先生其永宝之。甲寅闰夏五月，井南老人谢蕴山识。钤印：蕴山墨缘（六）繁柯雨洗绿如云，酝酿春华到十分。银椀马头芬祀毕，枌榆枝上已斜曛。筠蓝苇箔费工夫，偻指三眠物候殊。记取绢乡勤善意，莫从陌上问罗敷。几队周庭罗绮工，衣三衣五抵宫功。回思食叶篝灯畔，绰裕经纶腹笱熡中。杼柚丹青若化神，千秋焦绘此传薪。披图促我遂初赋，衣被山家太古春。甲寅冬夜，翦灯为丙君老兄题即乞政之，洗钵何汝穆。钤印：汝穆、熙伯（七）西梅与张秋谷，汪味山同里，味山所藏名人真迹极多，秋谷时时借摹，摹本几能乱真，多出西梅手笔。秋谷又与奚铁生交好，铁生复极口称誉西梅。或顾写人物而奚补景，时称双绝。晚岁名益噪，画仕女与余秋室齐誉。每一帧出传摹殆遍。日本国人重其画，恒以兼金购之。然赏鉴家谓其能运逸气于秾缛富丽中而加之生拙。所居曰问春山馆、曰茸紫庵。颐道居士句云：绮罗金粉写娉婷，茸紫庵中满画屏。绝似前朝戴文进，一家儿女解丹青。可以知其概矣。丙君先生属题，滨虹黄质。钤印：黄质之印（八）昔东坡谓吴道子人物如镫取影，傍见侧出。盖写人物之难，难在虚神，虚神足则顾盻，言语奕奕如生。衣折欲暗通骨节，冬裘夏葛，燕瘦环肥，厘然不爽。设色之工侭浓而不见其俗，愈艳而不觉其媚，斯为能手。写仕女则虚神尤细也，艳如桃李而冷若冰霜，得贞静幽闲之姿，庶不失闺秀丰范。顾子西梅尝与吾乡玉壶山时人同时，当年均享盛名，论者称为画中瑜亮，其画学之神妙可知矣。丙君先生搜罗宏赏精深，其自娱斋中庋藏都属不凡之品，展观钦倒，容鄙人妄赞一词耶。时丙辰炎暑，华亭沈翰孟骞甫识于海上寓斋。钤印：华亭沉翰鉴藏印：南林朱氏珍藏、丙君审定、朱丙君珍藏金石书画印、朱氏自娱室宝藏名迹 说明：1.裴景福（1854-1926），安徽霍丘人。字伯谦，光绪十二年（1886）进士，精鉴藏。2.何汝穆（？-1921），浙江人。字熙伯，号洗钵。善画山水，工书能诗。曾任职上海招商局。展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。来源：亚洲资源藏家珍藏并提供。本卷是清代中叶的著名画家顾洛所作的《蚕织图》。顾洛，字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人，擅仕女、山水，亦工花卉。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。卒于道光十七年（1837年），时年七十五。中国古代至迟自南宋起就有农桑题材绘画作品出现。不过，当时的画家习惯将农耕与桑织合为一图进行描绘，并无专门而详尽的蚕织图出现。这种构图模式主要还是为了满足创作的需要——这类作品往往是要呈现给皇帝过目的，故此它们往往具有高度的写实性。可以说，正是农业国家君主对于民生之本的重视催生了这一绘画题材的诞生。在南宋以后的时代中，这种题材的绘画作品逐渐减少，仅见于版画之中。本作无疑为蚕织题材绘画在清代的发展状况打上了最好的注脚。本作长525厘米，宽37厘米，超长的卷轴描绘了从养蚕到缫丝织绸的全部过程。整卷描绘严谨，画风隽丽。值得注意的是，本作中没有一位男性形象出现，这是其与现存南宋蚕织图中男性居多的最大不同。这种现象反映出本作很可能并非完全写实，而画中的桑织劳作也多在庭院一类的建筑环境中进行，其所带有的浓重的仕女画趣味也证明了本作带有理想化的色彩。故而，本作不能简单的被当作是一件反映农业生产面貌的作品来看待，而应当理解为是具有性别倾向和文人趣味的结合现实与理想的画卷。这件作品显然迎合了时人的审美趣味，清末的名家吴昌硕和黄宾虹等大家都曾在拖尾题跋。其中吴昌硕癸丑年（1913年）的题跋带有鲜明的时代色彩：“衣襦自织自裁缝，昔日红闺重女工。今启文明新世界，裙钗多入学堂中。”反映出他在观赏本作以后对于当时社会变动使得女性地位升高的感叹。黄宾虹的题跋则不仅传达出顾洛善于临摹的信息，而且他所述及的当时鉴赏家对于顾洛“运逸气于秾缛富丽中”的评价也正好成为品评本作的妙语。