拍品名称：

黄宾虹 花卉册

图录号：

501

年代：

艺术家：

黄宾虹

材质：

册页 设色纸本

作品分类：

尺寸：

23.5×39cm×6

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

浙江长乐

拍卖会名称：

2016年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

长乐之夜——中国书画艺术品夜场

拍卖时间：

2016年10月28日

备注：

声 明：

著录：
1.西冷印社出版社2009年8月《海派书画精品集》P38出版；
2.西泠印社出版社2012年6月《艺海集珍》第十一辑P86出版。题识一：元初
钤印一：宾虹
题识二：元初
钤印二：宾虹
题识三：元初
钤印三：宾虹
题识四：元初
钤印四：宾虹
题识五：元初
钤印五：宾虹
题识六：壬申秋日柱尊先生一笑元初
钤印六：宾虹
题签：黄宾虹先生花卉妙品十万卷楼陈柱
钤印：游云简介：黄宾虹，名质，字朴存，号宾虹、虹庐，别署予向，中年后，以号行。原籍安徽，生于金华。能琴剑，擅诗古文辞治印，兼攻经史与图释老氏及金石文字之学，学养渊博，著述宏富。曾在上海神州国光、商务印书馆、上海美专任职，编辑《美术丛书》等艺术书籍。后任杭州国立艺专教授、中央美院华东分院教授、全国政协委员、华东美协主席等职。擅长山水画、书法及篆刻，间作花鸟草虫。亦善刻印。如潘天寿所曰：“由如顿然冰释……画中更深入于实中运虚，虚中运实，平中运奇，奇中运平之章法”。交构着神奇的世界，潘天寿又曰：“孟轲云五百年，其间必有名世者。吾于先生之画学有焉”。《中国近现代书画家辞典》P380。

按语：黄宾虹的花鸟画之所以丰富而蕴藉，无疑得力于他的笔墨之精深。“以点染写花，含刚健于婀娜”，这是黄宾虹的题画句，论其花鸟倒能颇为到位的。

花朵刚健婀娜，是其用笔之道，所谓“柔内含刚，虚中运实”。舒和遒劲而非一味雄强，稚拙中有朴茂之味，是其有别时人之处。“点染写花”是黄宾虹花鸟画“探索”的一个重要点。钩花点叶，以点染之法着色，颇有“积（渍）墨”之美，古艳、丰富，平中见厚，厚而不失雅逸，一去前人涂抹习气。

黄宾虹传世花鸟草虫，大致分为两类，一种“钩古”，一为“写生”，所谓“钩古”，正是他的一个习惯，每每获见古人“粉本”，便信手钩其大意。以写意意趣表现宋元精神，虽不合时尚，但不失古风。所谓“写生”，黄宾虹极青睐那些山间野卉，闲花杂草，正是这些杂卉野花之乡野生机使传统文人画更显生气，黄宾虹认为关注花卉虫鸟之仪态风韵，并不刻意其形貌，尤其花间草虫，夸张乃至“走形”，却意趣横生。

正因为黄宾虹的传世花鸟作品，大多是“未完成的作品”，或者说很多是他信手写来的“稿本”，因此而未为花鸟画家乃至研究者们引起足够的关注。但事实上黄宾老在其花鸟画“领域”显然有其追求，比如他于“积色”的尝试，其浑厚与丰富可谓前所未有。不久前与梅墨生先生对话曾讨论过黄宾虹干花鸟画的追求，“在黄宾虹的花鸟中我看到的是一种古艳之美，如青铜古陶之朴，如玉石之，以古意而丰富文人意趣，又不失士夫品格，在这里石已非石，花已非花，却石与花分分明明，却又浑然一体，如鹰阿山樵所谓：最分明处最模糊。”黄宾虹在《论徐熙黄鉴花鸟画之派别》一文中说：“画者观名花折枝，想其态度卓越，枝梗转折，向日舒笑，迎风歌斜，含烟弄雨，初开残落，布置笔端，不觉妙合天趣，自是一乐。若不以天生活泼为法，徒窃纸上形似，终为俗品。”又“至若写生，但求形似，笔竭工力，而我之精神性灵，皆凝滞于物，直与霖工何异？”

当我们一一品读黄宾虹的这些花鸟“小品”或谓“稿本”时，我们感受到的正是中国花鸟中少有的内凝之美、勃勃生机，这境界正可以以“自由”二字论之，这“自由”之境也正是庄子所寓言的“化蝶”之境在这幅册页里面表现无疑，藏家犹可宝之。

注：《花卉册》列为中国美术学院2006年历代名家经典作品鉴赏课程。