拍品名称：

关良 静物

图录号：

5017

年代：

艺术家：

关良

材质：

油彩画布

作品分类：

尺寸：

31×24.5cm.

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

拍卖会名称：

专场名称：

现代亚洲艺术

拍卖时间：

备注：

声 明：

款识：良（右下）来源：
广州名医尹秀莲收藏
家属继承自上述来源
腕底笔锋藏粉墨，
童心如戏说良公
关良油画、水墨作品荟萃
中国旅日艺术家之中，关良与丁衍庸的代表性可谓不相伯仲。关良字良公，广东番禺人，其17岁留学日本，在川端研究所师从藤岛武二、在太平洋美术学校师从中村不折，接受学院派和印象派训练，同时开始对于后期印象派、现代主义和民族艺术之兴趣；同为旅日先驱，关良与丁衍庸更是缘份匪浅，良公与丁公年龄只差两岁，归国以后，曾一同执教于上海神州女学、广州市美术学校、重庆国立艺专，彼此情谊深厚，在观念上长期交流，可谓艺术上的同道。
关良与丁衍庸在事业上不同之处，是其曾有两次较长时间离开美院，一次为1927年参加北伐战争，担任军中艺术科股长，另一次为1937年抗日战争爆发之后，关良辞职前往西北，考察古代石窟艺术；抗战胜利后，关良回到杭州，成为国立艺专（后改称中央美术学院华东分院及浙江美术学院）少数能够横跨民国及新中国时期、长期执教的中国油画先驱。关良的绘画除了吸收了现代主义及民族艺术元素，更以其始终纯如赤子的童心卓立画坛，本次上拍的四幅作品，
包括《静物》（拍品编号5017）、《烟囱与铁塔》
（拍品编号5018）、《贵妃醉酒图》（拍品编号5019）、《打渔杀家图》（拍品编号5020）题材上覆盖静物、风景及京剧人物，媒材上横跨油彩和水墨，诚为拍卖场上一次难得的精品聚献。
《静物》与《烟囱与铁塔》：从惹艳到纯朴的色彩
《静物》是关良静物油画作品的代表。关良在《关良回忆录》中曾经提到自己受梵高的启发，认识到「有力地表现我自己」的重要性，「以致对事物的色彩和形体的夸张，发展到独立于传统以外的地步。」本作颜色夺目，水果瓶花造型稚拙，灵感似源自于后期印象派和野兽主义。然而仔细分析之下，艺术家并没有全盘使用强烈色彩，反而以大面积的高饱和度的灰调子主导画面，这种象牙色安静而沉稳，突出了盘子上的水果的红和黄，两者形成强烈对比；水果和花瓶都以圆润饱满的造型呈现，甚有童画之率真可爱。
与《静物》的惹艳相较，《烟囱与铁塔》的色彩运用更倾向于自然主义。艺术家在五○年代以后，创作上受到社会主义意识形态影响，其风景作品不少都反映着国内工业化的变化，正如本作在大片的田园风光之上，强调了工业化的农业设备与建筑，色彩上亦趋于柔和，接近现实所见。五○年代以后，国立艺专在艺术上受到苏联巡回展览派及社会主义写实主义形响，关良在油画色彩上从「鲜艳夺目」到「柔和悦目」的微妙变化，可说是反映了一个时代的侧面。
「贵妃醉酒」与「打渔杀家」：从演出到绘画的舞台
京剧题材是「广东三杰」关良、丁衍庸和林风眠在绘画上的显著共通点，京剧舞台上善恶分明的世界，对于一生波澜起伏的油画先驱而言，带来百般滋味的释读空间；三位之中，关良音乐造艺最高，不仅早年习得小提琴，更自三○年代开始学习京剧，正如艺术评论家柯文辉在《中国名画家全集：关良》所叙述：
「1935年，关良从富连生科班出身的周先生学老生，关良自置髯口，马鞭、厚底靴，掌握唱、走、做、水袖、锣鼓经以及如何用手势向打鼓佬要锣或止住武场……此后再学各派老生唱腔，琴艺大进，兼会伴奏其他行当，悟得老生端方，小生潇洒，大面豪迈，武生英俊，花旦婀娜，青衣庄重，丑角灵活，对种种手势、身段、台步，一一理会。」
京剧之于关良而言，不仅只有作为观众的欣赏经验，更有粉墨登场的切身感受。《贵妃醉酒图》取材自二十世纪广受全国欢迎的梅派剧目，其讲述杨贵妃与唐明皇本来相约在百花亭赴宴，岂料明皇忽然转幸西宫，贵妃羞怒交加，于是命宦官高力士、裴力士奉盏，轰饮大醉而返宫；《打渔杀家图》则来自《水浒后传》之一段，讲述阮小七归隐之后，化名萧恩重操渔业，岂料遭遇丁家庄联同官府之欺压，最后再一次以暴易暴，将丁家庄庄主杀死，然后带同女儿消失于太湖之中。两幅作品之中，《贵纪醉酒》讲爱情冲突，《打渔杀家》讲地主欺压，事实上都颇有抒说胸中块垒之意，然而艺术家以童心游弋于世，其画面之稚拙率真，早已消融一切不快情绪，观者亦可想象艺术家在创作之时，投入了自身表演之经验，将自己融入到剧中人物之中。是非成败，不过如舞台上的走马光影，过隙而逝，艺术家的童心，不是无知愚昧，而是反璞归真。较为特别的是，《打渔杀家图》上有现代文学巨匠巴金题款，显示文学与绘画宗师之间的交流，更添收藏价值。