拍品名称：

冯远 2001年作 十二罗汉 镜心

图录号：

0566

年代：

2001年作

艺术家：

冯远

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

116×47cm×12

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

现当代中国水墨回望三十年夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.第二迦诺迦伐蹉尊者。辛巳年夏，冯远画。钤印：冯、远、冯远日课、守其道、勤奋、墨缘、锲而不舍2.辛巳年五月，冯远写意。钤印：冯、冯远、锲而不舍、冯远日课、亡音、勤奋、吉羊3.岁在辛巳，冯远作。钤印：冯远、守其道、冯远日课、冯、墨缘、勤奋4.辛巳五月，冯远作。钤印：冯、远、守其道、尊受、亡音、吉羊5.辛巳年五月，冯远作于京华。钤印：勤奋、亡音、尊受、冯、冯远日课、冯远、墨缘6.第十二那迦犀那尊者。新四年冯远写意。钤印：冯、冯远、守其道、尊受、勤奋、吉羊7.辛巳五月，冯远写意。钤印：冯、远、勤奋、锲而不舍、尊受、仲远戏墨、亡音、墨缘、吉羊8.辛巳冯远。钤印：冯、远、守其道、尊受、锲而不舍9.辛巳年冯远。钤印：冯、远、勤奋、仲远戏墨、吉羊、墨缘、无衣10.辛巳冯远。钤印：冯、远、冯远日课、锲而不舍、亡音、墨缘、吉羊11.辛巳年，冯远画。钤印：冯、远、墨缘、冯远、亡音12.辛巳冯远。钤印：冯、远、锲而不舍、亡音、勤奋、冯远、仲远戏墨 晚唐以后，水墨取代设色绘画而独步画坛，以至造成审美观念迁移，除了社会的、政治的因素之外，更多的是推崇文人绘画艺术的中国历代知识阶层所起的推波助澜作用。他们贬斥色彩在绘画中的地位，视色彩艳丽为低俗；贬斥工整富贵的设色绘画为不入流的匠人画，他们鄙视院体画。更不屑一顾用色大胆的民间画工画……将色彩打入另册，历代都有宏论记载。而水墨渲淡的对于心理写照、情绪宣泄的效果；恰中士林中文人追求淡泊、虚静的人生态度和审美需求。更为不幸的是，唐以后历代的大画家均属水墨高手，历代的史家论家皆推崇水墨为上，历代的高级文人，甚至一些位极人臣的高官显贵，也都在心底一隅留有一方寻求超越宦海人生的天地，而兼爱水墨书画，以养性明志。因此从王维开山到董其昌以南北宗论定乾坤，水墨画的地位日趋隆盛，声誉斐然，用色艳丽的设色绘画除了在宫廷和井市庶民间仍受到欢迎以外，昨天的富丽辉煌已成隔日之梦，这一蹶不振的萎顿整整延续了几个世纪。虽然新的观念情感和题材内容给衰落的旧形式带来了活力，但是旧形式在被迫接受新东西的时候却越来越感到力不从心，并且随着时代的变迁，其局限性也越加显示出其反作用力。如果我们把文人画的特点：诗书画三绝，尚意书画同道加上中国画特有的以线界形、平面构成、散点透视、计白当黑等构成要素；再把文人画的四要素：人品、学问、才情、思想和深层结构的哲学观念、审美心理、文化精神联系起来看，那么正是这种构成形式和审美特点的历史延伸，给今天的中国画既带来了高度的完善性、独特性，也带来了顽固的封闭性和趋同性。我们大量论证阐明了其有目共睹的辉煌成就，却害怕冷静地研究剖析其难以回避的弱点和局限。但是历史的进化规律告诉我们：无论多么高妙的东西，如果不能破除改变它的封闭性，不管它有多么庞大坚实的体系，都将面临困境，无一能够幸免，绘画也不例外。就中国画的表现形式和手法而言，秦汉绘画追求雄浑朴拙自不必说。唐宋求工整谨严，山水画求沉雄奇伟，画风求实，构图多以满实为主，笔墨注重骨力，讲求笔笔有交代。人物画丰腴华贵，画风求真，笔墨劲健醇厚。花卉、翎毛、走兽造型生动，求灵求活，笔墨精致讲究。文人画兴起以后，一改颜面，以直抒胸臆为主，寄物诵情，不求形似，但求神意。例如东坡画竹，一笔冲天，画面求精求简、惜墨如金；造型奇异，画风泼辣疏朗，放逸随意，一反秦汉唐宋风貌。其表现形式风格虽因时而异、因地而异、因人而异，但基本上是文人画风范的继续。经元明发扬光大，成为潮流，渐次取画坛主流而代之。近现代以来的中国画正是在这个基础上吸收了西洋素描的有益成分和民间绘画的朴拙成分，以现实生活题材为主，使清以来败落的中国画面貌又有所改观，而人们的审美趣味和欣赏心理习惯也起着同步的转换。由不适应到适应，由适应变为恒定。（这还不包括形式技法的不断拓展、改变，旧有形式容纳新题材，旧有的技法做出相应的变换，程序化的宗教神鬼、仕女题材日显格格不入，被逐步淘汰）。恒定又一再被打破，再得由不适应到适应……如此周而复始，审美便从低层次向高层次进步。—— 冯远说明：附家属与作品合影照片。