拍品名称：

毛旭辉 1982年作 圭山系列—女人

图录号：

74

年代：

1982年作

艺术家：

毛旭辉

材质：

木板 油画

作品分类：

尺寸：

50×36cm

估价：

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成交价：

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HK：76364
USD：10080 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2009春季拍会

专场名称：

中国油画雕塑 总成交额：1,636.52 万元　成交率：70.91%

拍卖时间：

2009年5月24日至31日

备注：

声 明：

签名：82.12 Mao
背签：1982. 大毛
为了告别的凝视
—乡土现实主义潮流的兴起与变迁（拍品编号?74-83）
上世纪80年代初期，继“伤痕”美术之后，逐渐复苏的中国画坛上涌现出“乡土现实主义”的新风。它与文学领域盛行的“寻根”潮流相呼应，展现出知识阶层已不满足于简单地否定和控诉“文革”灾难，而希望通过追溯民族文化的源头，揭示中华文明的深层结构，反思历次运动给文化带来的断裂，找到面临的种种文化问题的答案。正如作家阿城所言：“五四运动在社会变革中有着不容否定的进步意义，但它较全面地否定民族文化的虚无主义态度，加上中国社会一直动荡不安，使民族文化的断裂延续至今，‘文化大革命’更其彻底，把民族文化判给阶级文化横扫一遍，我们甚至差点连遮羞布也没有了。”
艺术家的目光不约而同地聚焦于乡村，甚至带有原始色彩的少数民族聚居地。他们在那里找到了素朴而未经污染的人性，找到了浑然天成的生机，找到了隐退已久的风景，找到了自我身份的确证。于是，像罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》、何多苓的《春风已经苏醒》等佳作接二连三地诞生。其中又以罗中立的作品最具代表性。
《父亲》为罗中立带来了广泛的声誉，但他并未满足于此，在继续以超级写实主义手法创作了《春蚕》、《岁月》等作品后，他的风格也悄悄嬗变。这幅以凉山彝族少女为表现对象的《飞燕》（拍品编号77）正是这一阶段的典型作品。人物与背景的刻画依然精致，但已呈现出一种倾向简洁概括的风格。逆光式的布光，凝重的表情，粗糙的石块，飞向虚空的鸟群，一切元素似乎都统摄于一个共同的象征主题上。当然，还有当时画坛流行的带有米勒或怀斯风的忧伤与淡淡诗意。几乎于此同时，罗中立已开始《故乡组曲》的创作。
毛旭辉在80年代创作的《圭山组画》，充满了童年记忆与斑斓意象。这幅《圭山系列—女人 》（拍品编号74）跳跃性的色彩，充满运动感和表现性的笔触，塑造了一个近乎中性的粗犷结实、雕刻般的人像侧面，体现出画家内心的躁动与寻觅。
周春芽在1980年第一次到四川阿坝藏区的若尔盖以后，就深深地被那里吸引，创作了大量表现藏民形象和草原风光的作品，在这幅《藏族新青年》（拍品编号75）中，可以看到他早期的风格：人物形象厚实有力，又带程序化倾向，显得质朴、健康、开朗，色块笔触铺排，对比强烈，于奔放中不失韵律。四川的另一位艺术家任小林作于1986年的《人物》（拍品编号76）也带有明显的田园牧歌抒情性质。
应该指出，80年代的乡土现实主义创作，正如魔幻现实主义之于寻根文学一样，创作主体的精英立场和对西方现代主义的模仿与学习都是显而易见的，因此，从本质上说，其目的从来不是传统或前现代文化的复归，而是要为西方现代文明在古老东方的排异反应寻找病灶，并建构一个更为适宜的“接受场”。
而当80年代的文化热退潮以后，一些学院派的画家，接过了乡土题材，继续完善其表现手法，如艾轩对西藏风情的诗意描绘，王沂东对沂蒙山区人物的唯美刻画等（拍品编号82-83），都是其中最为人所熟知的成就。不过，比较学院画派与此前乡土现实主义的内在精神，还是有着显着的不同。后者属于整个思想解放运动的一个有机组成部分，带有强烈的现实关怀与文化批判意识，题材的选择具有某种宏观的历史逻辑；而前者大多没有明确的批判现实倾向，题材的选择则出于人生经历和个人风格的制约。就表现手段而言，后者大胆尝试西方现代派的各种创作技巧，尤其是原始主义、表现主义等高扬主体性的流派，实际上具备某种试验性和启蒙意义，为当代艺术的爆发做了准备；而前者则集中使用温和的新古典写实风格，其本身已形成自洽的相对封闭的体系。至于前者的美术史意义，诚如艺评家易英所言：“在新时期初期，处于转型的学院绘画与乡土现实主义是一种双向选择的关系，即从适合主题性情节性的革命现实主义的苏俄模式，向适合新的写实题材的中国学院模式转变，这个过程也是一场革命，虽然不如乡土现实主义来得那么激烈。”
以1989年韦尔申创作《吉祥蒙古》为标志，乡土现实主义的最后一支赓续力量在东北崛起，代表人物除韦尔申外，还有宫立龙等。他们形成了一种基于学院写实技巧的折衷主义风格，如宫立龙的《拥抱》（拍品编号80）、《梳妆》（拍品编号81），人物形象吸收了民俗元素，带有样式主义和程序化特点，而精神气质则不失黑土地典型的豪放和幽默感。
进入90年以后，随着中国社会市场经济脚步的加快，全球化时代的到来，远离乡村、毫无文革经历的新锐画家开始不断登上舞台，城市化问题成为了新的焦点，以学院为中心的现实主义风格转向了都市与青年题材，乡土现实主义风格也逐渐淡出了当代艺术的视野。
出版：《红土之梦—毛旭辉<圭山系列>画集》，斯民艺苑，新加坡，1997年7月，第46-47页