拍品名称：

边寿民 花卉动物合册 册页（十二开）

图录号：

826

年代：

艺术家：

边寿民

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

24.5×32cm×12

估价：

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成交价：

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HK：1349057
USD：172915 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画（一） 总成交额：11435.27万元 成交率：86%

拍卖时间：

备注：

声 明：

录文：△菰米足疗饥，江寒泊最宜。天涯少俦侣，两两莫轻离。淮海边寿民。
△春涨江南杨柳湾，鳜鱼泼刺绿波闲。不知可是湘江种，也带湘妃泪竹斑。苇间居士。
△寿民。
△阳晴无定落花风，细草如烟蝶一丛。绝似吴王教歌舞，翠裙红袖馆娃宫。苇间寿民。
△孤飞随意向天涯，却傍江湖觅浅沙。恐有渔舟邻近岸，几回不敢宿芦苍。苇间居士。
△姜米醯盐共浊醪，歆斜乌帽任酕醄。饶君自负双钳健，篱菊秋风餍老饕。寿民。
△故园三经吐幽丛，一夜系霜堕碧空。多少天涯未归客，借人篱落看秋风。六如居士句。
△一池墨汁貌苍王，不辨花香与墨香。最忆前年好清兴，写生十日住谁庄。边寿民。谁庄程氏别业，牡丹最盛。
△绿莎如发石如拳，点缀忘忧草色妍。记得年时心境好，欧盆移植晓窗前。苇间居士。
△可怜■下英雄尽，碧血青磷是此花。寿民。
△晚荷人不折，留取作秋香。寿民。
△采莲人返，恁携来，玉腕一般香洁。素手金刀才落处，道是鲛宫镂雪。回首西风，香零红乱，冷彻相思骨。玲珑片片，问谁捣破瑶月。只为几缕柔丝，牵情南浦，种就闲根节。秋水凝精苍葵魄，一■空明，撰结皓齿。初赏数声清脆，早解相如渴。移来玉井，为君重长新茁。调寄白字令。甲寅长夏寿民写。
我是南人画南雁
——边寿民《花卉图册》赏介
晋 甫
《读画闲评》里，清人俞青源曾经这样说；“童珏，会稽名士也。博闻强记，有文名，又工书、善画，尤长于梅。画竟必题咏，刻印章署其下曰‘万幅梅花万首诗’。余不奇其画，而奇其诗。其诗，长短歌咏，信笔而书，各得其致，不盗袭前人，不雷同己作，斯为难耳！”能够如此的画家，的确不多，然而，和他同时代的边寿民，是以画芦雁“以得名”的。创以泼墨之法，巧用于胶矾，形态逼真、潇洒生动，“飞鸣宿食，各得神趣”。颜其居曰“苇间画屋”，并号苇间居士，可见其喜雁之情深。“兼画山水、花卉，别有逸致。”工书法，善诗文，每画亦必题诗，隽永可爱，寓意深远。将芦雁赋予了作者的思想情感，物我合一，使图画、诗歌与书法达到了统一、完美、和谐的境地。他的题诗，不但能与之抗行，画也比童珏好。
一年两地平分住，南北征途不肯休。我是南人画南雁，潇湘一段水云秋。
案头尺幅小品：一丛芦苇旁边，两只大雁，一俯一昂，暂时歇脚在这里，面对寥廓万里的长空，不能不浮想联翩。是边生梦而羽化为雁耶？抑此雁幻梦而蜕变为边生耶？
从历史上看，不同时期的文艺作品，都会打上它所处的那个时代的印记，绘画当然也不例外。明代中晚期，宫廷画家以边文进、孙隆、林良、吕纪为代表，继南宋之后，把花鸟画推向了一个高潮。明朝亡覆，清人入主，人们由于不满异族的残酷统治，纷纷起来反抗。许多文人士子，拿起画笔，图写他们国破家亡之后，内心的痛楚。这时的统治者，为了拢络人才，通过仕途、封赏集合了一批御用画家，象著名的“四王”就是少数的显赫者。他们以临摹古代的山水画为能事，标榜清平盛世。与其相反，诸如“八大”等画家，则以花鸟画来发泄他们的不满和仇恨。所以，花鸟画中的写意花鸟，因此得到了很大的发展，而那些院体画派则趋于衰落。
活动于康熙——乾隆年间的边寿民，他是一位上接林良而又大胆创新的花鸟画家。林良在天顺中，供奉内廷，入直仁智殿，官锦衣卫指挥。他所画的鹰、雁、孔雀、锦鸡等珍禽异鸟和芦荻、灌木，笔墨挺健有力，而又宛转潇洒，在宫廷绘画中独具风格。边寿民吸取了他的经验，运用兼工带写的手法，以芦荻、鸿雁为主要题材，饮誉画坛。
与院体画有着明显区别的“文人画”非常重视意境的创造。也就是我们通常所说的“画中有诗，诗中有画”。这些“意境”往往寓于画外，是那些没有被画出来的“无尽之意”，要凭我们看画人的思维去联想、去扩充。这时，绘画上的题词（诗）便是作者给出的一种提示，成了文人画中不可或缺的一个重要组成部分。有时题词（诗）的好坏，会直接影响到绘画的成败。所以一幅得意之作，是会让读者百看不厌，回味无穷，如夫子闻《韶》乐，弄得三个月都不知道肉是什幺滋味的。
试将摆在我们面前边寿民的《花卉图册》打开：
我们先看“芦雁”。芦苇荡中双雁栖息，一只欲眠，一只警觉的守在旁边，画面上已经让我们看到，一对和谐伴侣的恩爱生活情景了，然而题诗又把它升华到了另一个认识的高度：
菰米足疗饥，江寒泊最宜。天涯少俦侣，两两莫轻离！
那么另外一幅，是盘旋在芦苇上空的一只孤雁。诗人——画家又是怎么说的呢？
孤雁随意向天涯，却伴江湖觅浅沙。恐有渔舟邻近岸，几回不敢宿芦花。
两幅画，画的同样都是芦雁，中心思想也都差不多，但描写角度各异，因此各人的感受也就不相同了。其中不尽之意，由读者自己去想。
我们再来看另外一幅。是一只屈伸八跪、挥舞双螯、凶顽不可一世的青蟹。画家运用高超的笔墨技巧，水、墨、色自然的融合在一起，任意挥洒，而又极其洽到妙处，把它的甲壳点染的凸出于纸上。“品物真如画，观图画似真”，简直是要爬出画面了。不信？我想这时你不敢将手指伸向前去，要不怎么在你翻页的时候，竟然会怕被它张开的夹子夹住呢！齐白石画蟹，尝作一蒸熟红蟹，肢解后放入盘中，题字曰：“何以不行”，言简意赅，其情可想而知。但颐公之画，并不如此，而是画它“横行无忌”的样子，通过题诗，道出了应画而没有画出的结果，发人深思：
姜米醯盐共浊醪，欹斜乌帽任酕醄。饶君自负双钳健，篱菊秋风餍老饕。
与此相对的一页，是草丛中翩迁飞翔的彩蝶。画家把它比喻为：
绝似吴王教歌舞，翠袖红裙馆娃宫。
至于“借人篱落”的秋菊、“不辨花香与墨香”的牡丹、“柔丝牵情”的莲藕、“移植晓窗前”的忘忧草和“可怜垓下英雄尽”的虞美人，看画读诗，无不教你思绪萦绕，回味不尽。
《花卉图册》可以说是一帧赏心悦目而又感人至深的神品！
边寿民，原名维祺，以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士。江苏山阳人。诸生。生于公元一六八四年，卒于公元一七五二年，享年六十八岁。才华横溢，天若假年，其成果则不可估量。