拍品名称：

华喦 松鹰图 立轴

图录号：

818

年代：

艺术家：

华喦

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

54×55cm

估价：

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成交价：

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HK：1037736
USD：133011 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画（一） 总成交额：11435.27万元 成交率：86%

拍卖时间：

备注：

声 明：

录文：敛翅烟霞外，居高双眼疾。超以象外 得其环中
——华喦花鸟画的艺术特色
徐书城
华喦（1682-1756），字秋岳，原名德嵩。福建汀州上杭县人，因汀州有新罗山，遂自号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生等。家贫，少年时曾为造纸作坊徒工，然自幼性喜作画。后流寓杭州，与当时著名文士厉鹗等交往，遂大大提高了他的文艺修养，画艺亦大进，山水、人物俱能，尤精于花鸟。公元1740年（乾隆5年）他又迁居到了当时经济较为繁荣的扬州，以卖画为生，直至1752年（乾隆17年）垂老时又到杭州旧居“能弢馆”，少年后去世，享寿74岁。
华喦一生中较重要的时期应是在杨州度过的。扬州，古称广陵，地处运河入江口，为当时东西南北交通之枢纽，因之商贾云集，其中尤以盐商居多。乾隆年间，扬州地区的盐商更有“豪侈甲天下”之称。商人富裕了，便把目光关注到文学艺术方面；同时，一些文人墨客、画家诗人亦纷纷来归，故有“海内文士，半在淮扬”之说。当年在扬州兴起的“扬州画派”（或称“扬州八怪”），便是在淮阳地区经济高度繁荣的基础之上形成的。华喦，便是“杨州八怪”其中的佼佼之一。
“扬州八怪”为俗称，其实当时扬州的著名画家不止八人，可多至十余人，大致为：华喦、金农、郑燮（板桥）、罗聘、汪士慎、李鳝、高凤翰、黄慎、高翔、闵贞、边寿民等。纵览这些画家的画风，大致又可分为两类：一类是较为粗放的所谓“泼墨”形式，如李鳝、高凤翰、黄慎等；另一类则用笔稍为细谨一些，如华喦、罗聘、汪士慎等。但他们又有一个黄同的特点—均属一种所谓“奇崛”的风格，以之与所谓“正统”得“文人画”区别开来。这种艺术风格当与扬州本地的民俗审美趣味有关。前人曾贬称扬州画派的画风为“俗”，这个“俗”字不妨可以说是一种平民意识。难怪郑板桥曾说书画之事“即是雅事又是俗事”。也许这还是扬州画派的独特性和优点——雅俗共赏——受到市井平民意识感染的一种新“文人画”，华喦的画艺亦可称得是个典型。他的画法可能受到比他稍早一些的恽寿平花鸟画的影响，但他变革了恽氏画的秀雅紊美为“纵逸骀宕”（清、秦祖永评语），因而创造了具有鲜明的个人风格。本文介绍的这幅《松鹰图》，虽无年款，但从其笔墨来看似位中年之后之作。诗塘中有清人褚德彝大段跋言及“超以象外”少篆字。出自唐·司空图的《二十四诗品》一书中的“超以象外，得其环中”一语。司空图又曾说过：“梅止于酸，盐入于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在咸酸之外”。其涵义是指艺术中描摹的自然物象仿佛盐梅的“咸酸”但其中包涵的艺术内容却远远不止于“咸酸”（“写实”性的自然物象），其“美”远远超越出这些物“象”之外。花鸟画不是动植物的自然科学挂图，“笔情墨趣”才是它真正的艺术内容。褚德彝借用司空图的这个观点来阐释华喦的绘画艺术，虽稍嫌宽泛，但还是切中肯綮的。华喦的这幅《松鹰图》曾刊载于天津人民美术出版社出版的《扬州画派书画全集—华喦》187页；又著录于《中国古代书画图目》第12册，沪11-284。