图录号/艺术家:

吴冠中 1979年作 峨眉山月

图录号:0364
拍卖信息
拍品名称:
吴冠中 1979年作 峨眉山月
图录号:
0364
年代:
1979年作
艺术家:
吴冠中
材质:
纸本 彩墨
作品分类:
尺寸:
139.5×68.6cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP: EUR:0

拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
2011年秋季拍卖会
专场名称:
现当代中国艺术夜场——吴冠中重要绘画作品
拍卖时间:
备注:
声 明:
出版:《迎春花 · 中国画丛刊》第5期 P6 天津人民美术出版社 1981年11月第一版《吴冠中国画选》P2 四川人民出版社出版 1982年2月《近代中国书画展览》图版83 博雅艺术公司 集古斋出版 香港 1984年8月《吴冠中全集Ⅴ》P119 湖南美术出版社 2007年8月《风筝不断线 缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展Ⅱ——来自全球华人珍藏》P94 保利艺术博物馆 2011年 款识:峨眉山月思李白。钤印:冠中写生 展览:1984年8月 近代中国书画展览 中国工艺品进出口公司北京市分公司、集古斋、博雅艺术公司联合主办2011年9月 艺术北京“风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展” 北京农展馆竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系,提前办理特殊竞投号牌。一弯内心的月牙文/丁亚雷夜半的月色是无数人心中唯美的存在,而在峨眉山上的一弯月牙则更是一幅永恒的画面。深夜的天际一弯月牙的存在给了人无数的想象,怪不得无数诗人都在歌颂那份静美。一份永恒的静美,勾起多少游子的思念,引起了多少画家对于美的思考。吴冠中的那弯峨眉山巅的月牙,在苍松劲柏的掩映下,在一泓山泉的流水中更有一份妩媚的存在,一种万山之中透露的呼吸,在盘旋而上的山路里,给了一份深深的埋在内心深处指引人的路线的存在。回国后的吴冠中致力于风景油画的创作,并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性,油画色彩的丰富细腻型与中国传统艺术精神,审美理想融合到一起。创作出一种属于他,属于民族的绘画,而因此他的风景绘画有了一种诗意般的存在。而这幅设色镜心的画面正有了吴冠中所追求的民族化的体现,传统水墨有油画的优点的存在,更多的是深藏在画里面的一种民族情结。如李白般举杯邀明月,让诗与画完美结合。峨眉山上的一弯明月隐藏在画面的深处,而直现在观者眼里的则是一株以笔墨挥洒所描绘的参天松树。在月色的映照下,依然是那么苍翠欲滴,展现出勃勃生机。一株松树占据了画面的大半,在苍松的右侧则是一汪清泉,一道山间的瀑布。水的存在使画面有了一份灵性,飞流直下三千尺的气势,更显出一种生命的顽强。一条直上云霄的在山间若隐若现的小路,在山间盘桓着,山路,是人走出来的,有着人间烟火的味道。人隐逸于此间,更多的是一份对于自然的亲近,是与自然的和谐的共存。山月,是月与山的共舞,是一份相互依存的美好。而吴冠中在画面上勾勒的山月是一份唯美的存在,在东西方绘画理念的碰撞中,更多的是中国传统绘画的内涵,是文人对于自然的那种敬畏的心态催生的这幅画。峨眉山地处长江上游,屹立于大渡河与青衣江之间,地貌特征为高山峡谷,绝壁耸立,气候则变化多端,历代诗人常以诗文吟咏其与众不同的景致。此图便是1978年秋,吴冠中至四川峨眉山写生,写李白《峨眉山月》诗意:“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。”诗文为李白年轻时初离蜀地时的作品,以诗人夜间从清溪出发,回望半轮明月挂在山头的视角,抒发了一种恋恋不舍的情思。在此图中,画家正是将情思灌输了进去。 画中以参天古木为主体,树干以干湿不均的重墨和赭石写出,先铺以赭石,再施以干涩的墨笔,即表现出其苍老劲拔之态和树皮粗糙的质感;树叶以水墨掺和色彩率意点出,在不规则的外形中富有层次感,显出一种秋天时的略带枯黄之态;细笔画出的枝条轻柔而富有弹性,似在随风舞动,增加了画面的韵律感;最后以藤黄、红、绿在树干和枝叶上随意点出一些色点,纯色与重墨既为对比,又相互映衬。画树之法历来丰富多样,但在此图中画家独辟蹊径,将西方绘画中的形式结构与中国传统笔墨相结合,以点、线、面交织的方法表现峨眉古木独特的姿态。透过树杈的缝隙望去,只见山势雄壮,隘谷深幽,飞瀑如帘,云气弥漫,山路蜿蜒,虽俱以淡墨写出,但层次清晰,呈现出一个无限广阔的空间。在左上角,依稀远去的群山之巅,画家以藤黄画出半轮明月,月影或倒影在清澈的平羌江上,但渺小且遥不可及,或可体味李白当年驾舟渐行渐远时的心境。整幅画构思新颖,章法别致,造型基于写实和抽象之间,笔法自如流畅,甚为契合李白诗意。(赵旭)
扫描二维码
手机浏览本页
回到
顶部

客服电话:18156032908 18155173028 18956011098

©2005-2018 zhuoke.cn ICP皖ICP备09018606号-1