拍品名称：

吴冠中 1991年作 桂林

图录号：

0376

年代：

1991年作

艺术家：

吴冠中

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

46×55cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

现当代中国艺术夜场——吴冠中重要绘画作品

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《吴冠中自选画集》P82 中国北方东方出版社 1992年《吴冠中作品集——东寻西找 新航道》P38 艺术新闻株式会社 1992年《吴冠中精品选集》P49 艺达作坊 1996年10月《论吴冠中——吴冠中研究文选》P157 广西美术出版社 1999年10月《吴冠中作品收藏集Ⅰ》P162 人民美术出版社 2003年《吴冠中全集Ⅲ》P317 湖南美术出版社 2007年8月 签名：荼 九一 展览：2011年9月 艺术北京 风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展 北京农展馆竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。《桂林》的形式与情感文/丁亚雷桂林以秀美山水名闻天下，桂林的山水也是许多艺术家永远的艺术灵感之源。吴冠中一生中就曾多次到桂林写生，他以桂林为题，留下了为数众多的优秀画作。我们面前的这幅《桂林》油画写生，是吴冠中1991年创作的。他在到桂林写生的过程中，尤其被点缀于山水之间鳞次栉比的房舍所吸引，他发现山的块面与房舍的点构成了形与色的形式律动，他的桂林写生基本反映的都是桂林山水的这种形式美感。形式美的探索是贯穿吴冠中艺术生命始终的命题。自他50年代归国以来，他一直都在苦苦的求索着艺术美的本质。艺术作品的内容和形式一直被认为艺术不可分割的内在组成，并且形式被内容所决定，形式反映内容。如果过分强调作品形式，而不注重内容，那是会被称作形式主义的。这在特殊的念头从绘画的本体语言上讲，吴冠中认为艺术美的本质在艺术的形式，他毕其一生，都在努力的表现着艺术的形式美感。吴冠中强调形式本身就能表达意境，形式之中蕴藏着诗情画意，造型艺术可以用自己独特的语言表达独特的意境。他一直在探索绘画的形式语言，希望将绘画的形式与自然景色相融相合，来达到意境与情与景和谐的表现。正如他在《土土洋洋，洋洋土土》（《吴冠中文集》）一文所说：“一般看来，西方风景画中大都是写景，竭力描写美丽景色的外貌，但大凡杰出的作品仍是依凭于感情移人。凡高的风景是人化了的，仿佛是他的自画像。花花世界的巴黎市街，在尤脱利罗的笔底变成了哀艳感伤的抒情诗。中国山水画将意境提到了头等的高度。意境蕴藏在景中。到景物中摄取意境，必须经过一番去芜存精以及组织、结构的处理，否则这意境是感染不了观众的。”绘画只有超越了再现，进入绘画本体语言的探索，强调自身的感受和对象的特色，才可以主动的驾驭画面，才能让欣赏者感受到隐藏于画面背后的激情澎湃。吴冠中在《桂林》这幅作品中，用油画特有的笔触，加以人化的语言描绘了造化的自然山水，并且，凭借着他对中国传统绘画艺术的熟悉和理解，在他的油画中，你能隐约感受到一种东方的气韵与意境。我的童年时没有玩具，拾一块石头投进池塘，看那水波一圈圈扩散开去便也是一种游戏，这种水波扩展的图像给我留下美的印象，也可说是我抽象美的启蒙老师。这幅桂林仍未违背启蒙老师的教导。虽然山是波状、弧状的，房屋是方的，山墙是三角的，但这些波、弧、方、三角之间并无矛盾，反而彼此相适应，甚至相似，都属于水波扩散的运动旋律圈中。山是灰色，属中间调，所占面积大；房屋面积小，但色重。似乎存在一个公式：面积（山）* 明度（中间调）面积（房屋）* 明度（色重）。这也是画面上不同部位间的平衡规律。山由淡墨块及线组成，块与线之间不即不离，若因若离，仿佛二重唱。重唱为了表达山丛形象之多样，避免僵死轮廓之单调，同时，山之线呼应了房屋之线。（吴冠中）