拍品名称：

王广义 大批判－百事可乐 2003

图录号：

102

年代：

艺术家：

王广义

材质：

2003 油彩 画布

作品分类：

尺寸：

101.5×101.5cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：926984
USD：122640 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

上海泓盛 2009春季拍卖会

专场名称：

油画雕塑 总成交额：4,135.75 万元　成交率：64.25%

拍卖时间：

2009年6月24日

备注：

声 明：

签名： （背） 2003 Wang Guangyi
王广义，1957年生于黑龙江哈尔滨；1973年到黑龙江省召州县永乐公社插队，1977年开始当过两年铁路工人，1980年考入浙江美术学院（现中国美术学院），1984年毕业于浙江美术学院油画系。1985年与舒群、任戬、刘彦等人创立“北方艺术群体”，这个群体在中国当代前卫美术最重要的“85新潮”时期，成为主力军，王广义更是从那时开始便一路领先，既而脱颖而出成为中国前卫艺术的领军人物。作品《圣母子》被亚太博物馆收藏。王广义作为中国当代艺术的“政治波普”第一人而声名雀起，奠定了其在中国当代艺术领军人物之一的地位。曾参加1993年“第45届威尼斯双年展”，及1994年的“第22届圣保罗双年展”等大型国际展览。从最初一石激起千层浪《大批判》，到最近几年创作的“冷战美学”系列作品，王广义一直是走在政治与艺术的风口浪尖。
王广义的艺术
王广义从1985年至今，其创作历程大致可分为“凝固的北方极地”、“后古典”、“红色理性”、“黑色理性”、“圣婴”、“被工业油漆覆盖的世界名画”、“黑色方格”、“毛泽东”、“大批判”、 “冷战美学”等时期。
1984年王广义自中央美术学院毕业至1986年期间，王广义完成了“凝固的北方极地”系列。这批作品中的形象符号倾向于石化和无生命感，冷漠与清远显然与北方地域环境有关。随后他创作了“后古典阶段”，完成了一种对名作的王广义式的修正。80年代末，王广义创作了一系列作品，题为“毛泽东”，是王广义理性主义的终结，由此奠定了他在艺术界的地位。在“红色和黑色理性”系列里，方格的出现已经表明了艺术家对理性的虚张声势。接着，王广义在1989年底完成了一批“被工业油漆覆盖的世界名画”，这批作品是艺术家在伦勃朗（Rembrandt）、德拉克洛瓦（delacroix）这样的西方大师的作品上面涂了向下流淌的黑色油漆，并写上白色的符号。这种态度继续了1989年他在“中国现代艺术展”中展出的《毛泽东》的思想，对既定的美学给予否定，在一些印刷品上做了实验之后，王广义放弃了使用现成品的思路，开始了“大批判”的制作。
关于“大批判”
王广义在《大批判》系列里，他以“文革”时期那些已经失效了的斗争姿势人物肖像为题材把共产主义的典型形象和西方世界的商业文明融为一体：他把毛泽东时期的中国形象与西方广为人知的品牌—可口可乐、百事可乐、Visa、麦当劳、路易威登、万宝路等放在一起来迎接现实，构成了一种虚拟的、不真实的批判。同时，他的作品也告诉人们从毛泽东时期到改革开放、中国在世界经济发展中发生的诸多变化。
在1980年代经历了不同时期的转型之后，1990年代初期王广义进入了“大批判”的实验阶段。1991年《北京青年报》（3月22日文化版）以“王广义现象”专题版介绍《大批判》；同年《大批判》获邀参加“波普国际邀请展”（米兰），发表在意大利《Flash Art》封面。王广义这种具有实证批判力量的方式贯穿于其1990年代的整个创作中，在“大批判”中，艺术家直接将两种本质完全不同的图像 —中国“文革”中的政治招贴画和西方消费广告并置在画面中。“这种矛盾的图像方式准确地传达出我们这个时代文化所面临的真空状态”。（黄专语）在《大批判》系列中，艺术家对不同文化情景中的政治、社会、历史和商业等一系列符号和图像的把握，展现了他对中国政治与历史、商业与文化的视觉图像全面思考和组合能力。日用商品和乌托邦形象在这里都改变了的本来特征，也改变了现实中的关系，残存的英雄主义记忆和物质主义的欲望被卷在一种复杂叙述中。王广义曾经这样说：大批判是一种思想，思想是具有永恒性的。
从历史层面来分析，王广义的“大批判”在以下几个方面引导了中国当代艺术：1、形式上：王广义因为使用“文革”报头而获得了一个可以长销作品的“定位”—“政治波普”。这个“定位”是中国最早的对艺术家和其作品，在学术和商业中都有效的定位。这个定位价值巨大。2、内容上：王广义的“大批判”系列虽然在形式上仍保留了对西方的借鉴，但在内容上却结合了中国的国情，有一个对传统文化的继承和挖掘关系。80年代的中国，王广义率先开创了“中国格式”，创作了在形式和内容上都具有“中国特色”的作品。3、在创作中的转型上：王广义具有一种迅速将其作品由“新生”转化为“经典”的能力，当作品已成经典，就再也没有“落后”之虞了。所以“大批判”画了十几年，经久不衰。4、放弃对技术的追求：王广义的“大批判”是一个真正意义上的“观念艺术”，它用最直接的方式面对消费人群，它直接将“文革”报头与西方著名商标并置，批判或者欢迎的态度十分暧昧。在技术上没有过多的强调，甚至故意放弃了对技术的追求和使用。5、对现实生活的影响：王广义的“大批判”系列很大程度影响了广告设计、电脑页面和闪客的行为（包括三维动画）等领域，成为了当代艺术干预生活的开拓者。（黄燎原）
王广义作品的现实和超现实体验，对中国当代艺术的“存在”，具有极其重要的现实和超现实意义—这正是中国前卫美术的道路。