拍品名称：

谢稚柳 黄山小景写生册 册页 （十八开）

图录号：

1721

年代：

--

艺术家：

谢稚柳

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

23×35.8cm×19

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2013秋季艺术品拍卖会

专场名称：

现当代中国水墨回望三十年夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.稚柳。钤印：谢稚、稚柳印、谢屐、雾花2.稚柳。钤印：状暮、稚柳、谢屐、杜斋、谢稚3.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、谢屐、枥下4.稚柳。钤印：谢稚、稚柳印、谢屐5.稚柳。钤印：苦篁、谢稚、稚柳印、谢屐6.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、谢屐7.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、谢屐、枥下8.稚柳。钤印：谢稚、稚柳印、谢屐9.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、枥下、谢屐10.稚柳。钤印：谢稚、稚柳印、谢屐11.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、谢屐12.稚柳。钤印：谢稚之印信、稚柳、谢屐、苦篁13.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、苦篁、谢屐14.谢稚。钤印：谢稚、稚柳印、谢屐15.稚柳。钤印：稚柳之印信、稚柳、谢屐、鱼饮16.稚柳。钤印：谢稚、稚柳印、谢屐、枥下17.稚柳。钤印：谢稚、稚柳、谢屐18.稚柳。钤印：状暮、稚柳、谢屐题签：1.黄山小景册。上册十页。壮暮翁自题。钤印：状暮、稚柳2.黄山小景册。下册八页。壮暮翁题记。钤印：状暮、稚柳题跋：天风吹袂鲫鱼背，迎客蓬莱不遇仙。千峰百嶂阅太古，触雾凌云已少年。此三年前所写黄山十八图，忆予登此山时年二十有六，今六十有四，回忆昔游，恍如梦寐。此册正当患头风，手指颤掉，笔墨摇落，聊存屐印而已。癸丑春夜雨窗，鱼饮。钤印：稚柳之印、鱼饮 在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓着，鼎足当代他天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。谢稚柳的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变。继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又一变。晚年研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。此幅册页不似其清秀温婉之风格，而以枯墨简约为儒雅之气，属小品一类。意在形成一种印象的黄山小景，平淡却不乏味，在艺术造诣上有极高的品格。这样的艺术成就也与他长期从事书画鉴定的研究工作密不可分。1989年，陆俨少再度到北京同李可染相见，留下珍贵合影。临行一天，李可染因北京天气干燥，特意叫太太买了许多生梨让陆俨少路上带着吃。翌年李可染便因病去世，陆俨少闻讯大悲，特意写了一幅长对叫儿子快递到北京。画界向有“南陆（俨少）北李（可染）”之说，陆俨少曾到中央美院讲课，李可染当着众多学生的面，称自己的画尚停留在必然王国内，而陆俨少却已“画到了自由王国的境界。”同为大师，而有如此谦逊风范，令陆俨少大为感动，读书可以变化作者的气质，气质的好坏，是学好画的第一要事。气质是创作的一面镜子，直接反映到创作上去，要有宽阔的胸怀，高尚的品德，不为名利所动，加以对事物的敏感性，即有理想、有见解，以及笔有韵味、神采奕奕，亦即前人所主张的画要有书卷气，有了它，就有文野之分。新的涵义就是有文明的素质，直接反映到画上去。这三种学问，也就是时常讲的诗、书、画。这三个姐妹艺术，有互相促进的作用，宋代陆放翁告诫他的儿子做的诗说，功夫在诗外，是一点也不会错的。窃以学画而不读书，定会缺少营养，流于贫瘠，而且意境不高。匪特不能撰文题画，见其寒俭也。我自己有一个比例，即十分功夫：四分读书、三分写字、三分画画。学画早年成名不一定是好事。成了名，应酬多了。妨碍基本功能的锻炼，也没有功夫去写字读书，有碍于提高，所以学画忌名利心太多。我们看一幅画，拿第一个标准去衡量，看它的构图皱法是否壮健，气象是否高华，有没有矫揉造作之处，来龙去脉是否交代清楚，健壮而不粗犷，细密而不纤弱，做到这些，第一个标准就差不离了。接下来第二个标准看它的笔墨风格既不同于古人或并世的作者，又能在自己的独特风格中，多有变异，摒去成规旧套，自创新貌。而在新貌中，却又笔笔有来历，千变万化，使人猜测不到，捉摸不清，寻不到规律，但自有规律在。做到这些，第二个标准也就通过了。第三个标准是有韵味。一幅画打开来，第一眼就有一种艺术的魅力，能抓住人往下看，使人玩味无穷。看过之后，印入脑海，不能即忘，而且还想看第二遍。气韵里面，还包括气息。气息近乎品格，每每和作者的人格调和一致。所以古人说；人品既高，画品不得不高。一种纯正不凡的气味，健康向上的力量，看了画，能陶情悦性，变化气质，深深地把人吸引过去，这样第三个标准也就通过了。 ——陆俨少画语“意境是什么？意境是艺术的灵魂，是山水画的灵魂。客观事物精萃的集中，加上强烈、真挚的思想感情的陶铸，经过高度的艺术加工，达到情景交融的美的境界，诗的境界就叫做意境。”——李可染谈“可贵者胆”、“所要者魂”是我“打出来”前刻的两方印章。“胆”者，是敢于突破传统中的陈腐框框，“魂”者，创作具有时代精神的意境。1954年起我多次到大自然中观察写生，行程十数万里，使我认识到：传统必须受生活检验决定其优劣取舍，而新的创造是作者在大自然中发现了前人没有发现的新规律，通过思维实践发展而产生新的艺术境界和表现形式。在传统和生活的基础上进行创作，要克服许多矛盾：旧传统与新生活的矛盾，民族与外来的矛盾，现实生活与艺术境界的矛盾……。“废画三千”、“七十二难”、“千难一易”、“峰高无坦途”这些印章可以看出我在探索创作中的艰苦历程。 ¬——《李可染画展》前言·我的话谢稚柳与陈佩秋是伉俪情深的夫妻，比肩画坛，各领风骚，蜚声艺坛久矣。仅以绘画艺术而论，二人无论人物、山水、花卉，或论重彩工笔、泼墨写意，皆能入古出新，别具匠心。在20世纪下半叶的中国画坛旗鼓相当，他们并肩称雄。绘事之外，二老又通晓画史画论，精于鉴古，时有高论发前人之未有。同时，他们又精通诗律，常在书画联璧之余，歌赋唱和，文采风流非时辈能及。