拍品名称：

张宗苍 层峦山城 镜心

图录号：

3234

年代：

--

艺术家：

张宗苍

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

129.5×230.5cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

品藻如春——清代御笔暨宫廷书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月。著录：1.《收藏》杂志总第77期（1999.5）第47页。2.御题诗著录于《御制诗•二集》卷五十九（《清高宗（乾隆）御制诗文全集》第三册第374页。） 钤印：宗苍题跋：（一）山村水郭静韶晖，万物生机凑画机。几叠青柔如濯沐，一蹊红嫩已芳菲。渔郎忘钓随舟去，高士行春策杖归。著壁未题聊补咏，斯人绘事自今稀。乙亥（1755年）春御题。钤印：乾、隆、乾隆御览之宝（二）清张宗苍春山图真迹。戊寅仲暑刘九庵审定。钤印：九庵、刘九庵鉴藏印：孟信宝之 展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。说明：刘九庵审定。 张宗苍（1686-1756），字默存，字墨岑，号篁村，又号太湖人，晚称瘦竹。横渠（张载）十七世孙，吴县（今江苏苏州）人。生于康熙二十五年（公元1686年），卒于乾隆二十一年（公元1756年），享年71岁。初以主簿理河工事。善画，他是清代初期山水画家黄鼎（字尊古，号闲浦，江苏常熟人）的弟子。黄鼎之画，初师元代著名画家王蒙，后师清初著名画家王原祁，笔墨生动秀润。张宗苍的山水画，受其师黄鼎和元人著名画家的影响。用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，林水间亦用淡墨染，干擦凑合，神气颇为蔚蔚可观。乾隆十六年（公年1751年），清高宗弘历南巡时，他以吴中十六景画册进程而得到皇上的赏识，命入京而成为宫廷画家，为只候。乾隆十九年（公元1754年），弘历帝因张宗苍在宫内效力甚勤，又年已及暮，特加恩赏户部额外主事。第二年，张宗苍告老还乡，隐于家。1756年因病医治无效去世。小传见于《国朝画征录》、《墨林今话》、《清史稿》、《国朝院画录》、《桐荫论画》、《国朝书画家笔录》等书。 谈到张宗苍的画，笔者根据《中国古代书画图目》和有关资料统计，国内现存的传世之作约90余件（内故宫藏有53件），而像《春山图》这样的大幅山水画，实属罕见。此图纸本设色，纵131厘米，横230厘米，图画山村水郭，峻岭高松，山间房舍数座，曲径通幽，山下楼阁临溪，水平如镜。溪上小桥横卧，二人沿桥策杖寻幽。山中林木葱郁，意境幽深。画中自题『臣张宗苍恭绘』六字款（个别字有脱落），钤『张』、『宗苍』连珠印，右上方有清高宗弘历题诗曰：『山村水郭静韶晖，万物生机凑画机，几叠青柔如濯沐，一蹊红嫩已芳菲。渔郎忘钓随舟去，高士行春策杖归，着壁未题聊补咏，斯人绘事自今稀。乙亥春御题』。符钤『乾隆御览之宝』等印『乙亥』为乾隆二十年（1755年），此年高宗弘历帝（乾隆）45岁，张宗苍70岁。这也从一个侧面证明此幅作品为张宗苍晚年之作。 关于这件作品的真伪，经全国著名鉴定家刘九庵先生鉴定，确定为张宗苍真迹，究其理由有三：首先从本画个人风格看，图中松干用中锋细笔双勾，赭石皴染。松针用细笔精勾后染石绿和花青，山石用方笔而有变化的线条勾轮廓和脉络，干笔淡墨皴染，山石坚硬，笔墨方劲、细碎，气势磅礴。房舍用笔严谨，人物虽小，造形却很准确。全画笔法苍中带秀，刚中有柔，笔意沉者、深邃，画风学元人而又有自己的面貌。从笔法上讲，确是张宗苍的亲笔。又据秦祖永《桐荫论画》卷下云：『张篁村宗苍，笔意沉着，山石以干笔渲皴，后以焦墨积累，林木间神气极为蔚，微嫌笔墨细碎，无浑沦气。』又《国朝书画家笔录》卷二云：『张宗苍工山水，出黄尊古之门，笔意沉着，神气为蔚。』《国朝画传编韵》说张宗苍『善山水，出黄尊古之门，多用干笔皴擦，淡墨渲染，气运沉静，蔚蔚可观』。把上述文献记载与实物对照，十分吻合，这也进一步说明此件确是张宗苍的亲作。 其二，从款、印分析。书画家在作品中，署上自己的名款和钤上自己的印章，是说明这件作品是自己的亲笔，以取信于人。款、印又是假手下功夫最多的地方。张宗苍的书画也是如此。张宗苍的字，师法何人，书法史没有记载，但从传世绘画的题款看，其字结构严谨，横、竖笔大小匀称，撇捺笔笔送到，圆劲有力，有董其昌书法的风范。关于张宗苍的款，从传世作品看，有『张宗苍』、『吴郡张宗苍』、『臣张宗苍恭绘』、『篁村张宗苍』、『张宗苍奉敕恭绘』、『臣张宗苍奉敕敬绘』、『小臣张宗苍』等。此图署款为『臣张宗苍恭绘』六字款（但有剥落）。拿此款与其它画中的署款比较，其笔法、大小完全一样，款下钤『张』、『宗苍』联珠印与张宗苍印谱一模一样，虽有剥落，但无翻刻之痕迹，故此件款印均真。 其三，从清高宗弘历在画中『乙亥春御题』诗看，也说明此图是张宗苍的亲笔。乾隆帝的书法，学元代著名书法家赵孟俯，笔法秀媚、圆润，不足之处则是骨力不足，此款书正是这类风格的作品。又据《清高宗御制诗文全集》卷六十所载，《乾隆帝题张宗苍春山图》诗文与《春山图》中御题诗完全相同，只是为了注释『时宗苍谢病南归』七字，故此图中乾隆御题是真迹无疑。又据画史记载，张宗苍在京供奉内廷时，乾隆帝非常喜欢张宗苍的画，几乎达到见画必题的地步，如张宗苍《松荫清话图》、《惠泉图》、《青峰红树图》、《仿董源万木奇峰图》、《仿黄公望山水图》等，几乎都有乾隆帝的题诗，并赞不绝口，所以《春山图》上有乾隆帝的题诗并不突然，也是习以为常之事。 此外，此图在故宫重新装裱时，发现乾隆御题曾被人挖补过。这是什么原因，是否有人作伪呢？为解决这个问题，我们又特邀请了书画鉴赏家刘九庵、杨新等先生对此画进行了重新鉴定，他们提出两点理由说明『挖补』不是后人作伪，而是一些特殊社会原因造成的，有两种可能性：第一种可能，是乾隆帝自己挖补的。乾隆一生喜爱古玩、字画，凡经他御览、御批的古书画，不下万件。但他有一个毛病，凡他题错的字画，一旦发现，即令人进行挖补，然后进行重新装裱。这种恶习在古代宋元明清书画真迹中，常有发现。此画可能属于这种情况。 第二种可能，此画原为宫藏贴落画（挂在墙壁上的画），后不知何时被人盗出宫外而流入私人手中。为掩人耳目，或畏惧带来不幸，曾对乾隆帝的御题进行了挖补，时过境迁又重新装裱，故出现上述情况。这两种可能，那一种更符合上述情况，专家们比较倾向于后一种意见。但不管哪一种可能，此件无论从该画的笔墨、款印和纸墨气息看，确是张宗苍的真迹无疑。转引自《收藏》杂志总第77期（1999.5）第47页作者为潘深亮