拍品名称：

关紫兰 自画像

图录号：

1806

年代：

暂无

艺术家：

关紫兰

材质：

水彩 纸本

作品分类：

尺寸：

37.5×27cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2016年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

油画雕塑专场

拍卖时间：

2016年12月14日

备注：

声 明：

出版：《关紫蓝》P99，图版57，华艺文化事业，2012年。“她把野兽派风格移植到中国文化的土壤中，其画作色彩讲究，形体严谨，也极富形式感与张力。”

浓彩疏影总相宜　兰出幽谷自芬芳
女性绘画在中国史载中拉开序幕的方式，似乎要格外的难，在社会准则方面的阻力会更大，她们可能需要绘画技术高超、社会地位显赫、德行符合标准，还要有过人的气质和聪慧，在近千年男权文化影响下，能够脱颖而出的的确不多。在中华民国时期，这段特定的历史见证了政治、社会、思想等革变，民国女性画家们有了自觉突围，她们或进入美术学校、或组织绘画团体、或创办美术刊物，在坚持艺术信仰的同时完成民族使命，塑造了前所未有的尊严。
关紫兰是中国第一代跨洋留学的女艺术家，原籍广东南海，1903年出生在上海的一个富裕家庭。1927年毕业于上海中华艺术大学西洋画科。
1927年，关紫兰以优异的成绩从上海中华艺术大学毕业。6月，该校举行美术展览会，200余幅师生作品风格各异、琳琅满目。当时有名的《良友》画报编辑梁得所等应邀前往参观。关紫兰展出的是一幅名为《幽闲》的作品，旁边还附有她的照片，并配有文字说明：“关紫兰女士（本届优等毕业生）”。照片中她左手优雅地托着下巴，安静地望着外面的世界，对未来充满了憧憬。就这样，她的油画《幽闲》被选中，连同她的照片发表在当年《良友》画报第17期上。
在老师陈抱一的建议下，同年赴日留学，入东京文化学院美术部。1929年在日本举办个展，被称为“闺秀画家”。
在留学期间，当时的日本是在明治维新以后，引入了大量的西方先进绘画思想与流派，多种油画流派及多种自由主义思想在日本盛行。她又遇到两位日本前卫画家的点拨。他们是油画家有岛生马和中川纪元，两人均是留学法国的才子，谙熟各种油画技术，尤其擅长法国野兽派的艺术，以形写意的笔触和大胆泼辣的色彩，简约又热烈的形体“变异”。关紫兰深得野兽派的放诞无拘之精髓，她用笔豪放，潇洒自如，加上对色彩的极其敏感，使她在她的画作中越发透露出坚强与宏伟，一派大家风度。
1927年8月，在中国公使馆、日本东亚艺术协会、神户又新日报馆社、《上海时报》日本支局等单位的帮助下，关紫兰个人画展在神户市顺利举行。近50幅作品，除占多数的油画外，还有木炭画、水彩画和铅笔画。
1930年回国任教于希阳美术院，并在上海举办了一次个展。1931年６月，鲁迅先生与日本友人来到上海艺术专科学校，观看由陈抱一，王道源，关紫兰等人的绘画展览会。
“在关女士的画风中，只有一种简单的形式，就是幽香华丽，大方新鲜，她的用笔奇特，是近代的浪漫系，是远处的一盏明灯”。
——评论家金冶在《时代》一卷六期，1937年
“关紫兰与张爱玲相似，是民国真正的大家闺秀”
——陈丹青先生
“关紫兰已经不是首批前往日本深造的美术学子。由中国近代美术的先驱者李叔同留学日本开始，如《20世纪中国艺术史》中所陈述的那样，在二三十年代，留日画家中的“陈抱一、汪亚尘、丁衍庸、卫天霖、关良、王济远、关紫兰……这一连串名单，构成了早期写实主义朝现代主义衍生的力量。”
——吕澎《20世纪中国艺术史》）
自画像和花的题材一直是关紫兰喜欢的主题，回首关紫兰的绘画历程，她历来与时代主流疏离，没有“艺术救亡”的叙事，与政治和社会洪流也极少配合，画的是静物、花卉、人物、风景，这些作品渗透着画家对日常生活细节的专注，她的“小布尔乔亚情结”，与自己的家境和生活态度息息相关。她不事张扬，对名利淡漠，安静地享受生活，安之若素。即使在文革浩劫中，也未曾遭受过任何的批斗与凌辱，这令人感到欣慰。.此幅《自画像》作品就是其民国时期的作品，画中的她坐姿端庄从容，用笔豪放，笔触强烈粗旷，有着明显野兽派的风格，背景中的花团使景观呈现了回环往复的变化动感，释放着蓬勃向上的生命力，花枝的伸展线条，花朵的梦幻生长，由繁入简，与面部的线条相呼应对照而有一种视觉张力，可以感受到东方女性独有的妩媚深深弥漫在整幅画作之中。此幅作品来源于关紫兰的女儿梁雅雯女士。
关紫兰素有“中国闺秀油画家”之称，聪慧丽质清幽若兰，不乏自己独特个性，内在的超凡气质和豪爽画风完全非同于当时的别的女性艺术家。她是中国最早接受西方野兽派影响的女艺术家，从２０年代起就表现出强烈的现代艺术倾向，用笔豪放，潇洒肆意，毫无矫饰，且蕴涵着坚毅与沉雄，一派大家风范，形成融合东西方韵致，带有浪漫色彩并具有女性温情的独特风格。
1949年之后的她隐居在虹口区溧阳路上，过着简单充实的生活。1963年她被聘为上海市文史研究馆的馆员，同时为上海和中国美术家协会会员。其多件作品被中国美术馆收藏，多幅作品入选《中国油画百年图史》《二十世纪中国美术》《中国女性绘画史》等大型画册。