图录号/艺术家:

邓箭今 逍遥

图录号:843
拍卖信息
拍品名称:
邓箭今 逍遥
图录号:
843
年代:
1993年作
艺术家:
邓箭今
材质:
布面油彩
作品分类:
尺寸:
190×160cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP:0 EUR:0

拍卖公司:
北京翰海
拍卖会名称:
2015秋季拍卖会
专场名称:
中国现当代美术 — 油画雕塑(一)
拍卖时间:
2015年11月27日-29日
备注:
声 明:
[签名(左下)]1993.8箭今一个艺术家画了某些私密性的题材,如果这些作品在公共场合展出,就会引起一些争议,最多的指责是不雅观或不道德。这些指责似乎是为公众代言,实则是出自自身内心的某种恐惧。艺术中有很多不能言说的东西,言说出来就成了表征。邓箭今的画可以是一种表征,他言说了不能言说的东西。不能言说包括两个方面,一个是不便言说,由于某种顾忌或禁忌,说出来怕别人接受不了,也可能触犯“道德底线”,受到卫道士们的诘难。另一个不能言说是自己没有意识到的东西,说出来了自己还不知道。事实上,这两种不能言说都存在于邓箭今的艺术中。

在邓箭今的早期作品中,经常出现他自己的形象,这个压抑的漂泊的形象与超现实的空间结合在一起,是他的精神世界的真实写照。邓箭今没有受过专门的油画训练,这使得他在创作上有某种程度的自由。自由也意味着某种程度的真实,他不会去想怎么符合某些教条与规则,而是以真实和自由获得打动人的力量。在那时的画中,他塑造了一个被压抑的形象,痛苦的表情、扭曲的身体、荒诞的透视和虚幻的空间,这个形象虽然来自他本人,但更多地是个人内心的发掘。那个形象在紧张地向外注视,也就是有一个同样注视着他的他者,那是一个使他恐惧的他者,是在他的生命历程中压制和困扰着他的他者。在有些作品中,还会出现都市的背景,这其实是很重要的暗示,都市作为他的生存环境,对他的精神状况有着决定性的影响。那个时候,正是90年代初期,中国社会正在发生重大的变化,都市化进程随着经济的快速发展对人的生活产生影响,新生代的艺术家对这种变化也做出了深刻的反映。不过,新生代艺术家主要是用现实主义手法如实地记录现实,邓箭今则是注重心理的描写和表现。按照现代主义的传统分类,邓箭今应该是超现实主义的类型。超现实主义意味着主体的自我审视,客体通过主体的精神性暗示出来。在邓箭今的早期作品中,其精神性并不完全体现在超现实的形式,主体的意志是客体反映的镜像,那种痛苦与紧张,性的压抑与爱的向往,一切客体造成的结果,都是通过自我的形象表现出来。这个特点,使邓箭今一开始就在新生代独树一帜。另一方面,这种状况的形成与他不按规矩出牌很有关系。无论从哪个角度来看,邓箭今的油画都谈不上正统,从陶艺转向油画是出于内在的需要,这种需要被他对油画的偏爱所掩盖。在他的画中,看不到任何规范的油画语言,而内心述说的冲动总是在这种不规范中涌现出来,形成他独特的表现形式。我们很难把他归类到写实的、表现的,甚至是超现实的;那种无深度的虚无的空间,无体积的平面化的形象,似乎都不需要过多的油画技巧,而且没有技巧的包袱,更适合于他的自由的表达。在谈到自己的创作时,邓箭今谈得多的是形式。他的形式包括两个方面,一个是形式的独创性,他在骨子里是瞧不起那套学院派的油画规则,那种无生命无精神性的油画语言只是属于历史,无法表现今天的生活,今天的需要新的表达方式。其二是形式作为个人的表达,在当代的生活与现实中,个人遭遇的经验,他的观察与体验,他的情境与思考,都以他自己的方式表达出来。这样也涉及到了题材。本来在他的作品中题材是不重要的,自我的形象加上形式的处理,就是他的题材。不过,那个焦虑的自我在某种意义上也是脱离了主体的客体(题材),即客体的人格化。主体被一分为二,一个是审视着客体的主体,一个是被客体镜像和被另一主体审视的主体。因此,邓箭今的作品从来不是自我表现的,客体总是存在着,但是以他自己的方式存在的,这样也形成他独特的形式。
——易英

邓箭今
我当时想表达的是所谓的都市情结,所思考的是如何观看自己和观看别人,其内容所表达的是一种窥视与被窥视的关系。我希望运用自己的形象融入到都市人群和社会背景之中,寻找一种在画面上互动的语言和符号。
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