拍品名称：

张羽 2004年作 指印 彩墨 纸本

图录号：

1972

年代：

2004年作

艺术家：

张羽

材质：

纸本

作品分类：

尺寸：

68×68cm

估价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海 2013春季拍卖会

专场名称：

中国现当代美术-油画雕塑 成交额：RMB 4,566.77万 成交率：71.32%

拍卖时间：

2013年05月31日

备注：

声 明：

签名（左下）：ZhangYu2004张羽是“当代实验水墨”的核心人物，他以自己不懈的富有创造性的艺术实验和富有感召力的组织能力，使中国的实验水墨进入到一个令人瞩目并且蔚为壮观的艺术景观的层面。
1991年他开始运用“指印”的方式进行实验性创作，到2001年重新开始，并延续至今。“指印”系列作品，可以看出张羽实验艺术不断蜕变的过程。他通过“指印”的行为方式，一方面将传统水墨的材料扩展到丝绸、胶片、玻璃、泉水、指甲油等媒介，构成了作品文本的重要因素；另一方面，他与传统的修行概念、仪式相结合，即以一种现实日常生活的行为逻辑，解构传统水墨画中经典的形式、语言与模式，从而使实验水墨在当代文化语境中的文化价值获得了一种体悟和重构。数以万计的“手指印”反复与宣纸的交换过程，渗透着东方文化特有的单纯与执着—仿佛禅定时内心对于经文的简单重复，内心静灭，并在执着中回归精神上的单纯性。这种不借助任何图式呈现的《指印》，将水墨作为绘画材料的单纯性发挥到了极致。通过手指所沾的墨色反复按捺在宣纸上的点印，在纸面上留下了水墨与宣纸接触时特有的窝状痕迹，张羽似乎找到了他与水墨对话时最为单纯的方式。
在工具材料方面，《指印》在最大程度上“去笔墨化”，把毛笔这一传统中国画中最重要的工具省略了，使手指的印痕直接以原本面目出现在绘画里，并在复数重叠的过程中形成全新的个人图式。
在视觉构成方面，《指印》在最大程度上“去形式化”，他可能从纸面上的任意一点开始“劳作”，在这样的创作中，最重要的是“过程”和“痕迹”的高度统一，以及整体气息的贯通流畅。在审美心理方面，《指印》在最大程度上“去意象化”，把类比和隐喻的信息缩减到最少，在形式上走向最低极限，张羽并不试图引导观看者进入任何既定情境，而是把释义的权利拱手相让，面对这样的画面，任何