图录号/艺术家:

王铎 诗文稿 册页 (二十一开)

图录号:16048
拍卖信息
拍品名称:
王铎 诗文稿 册页 (二十一开)
图录号:
16048
年代:
--
艺术家:
王铎
材质:
水墨纸本
作品分类:
尺寸:
27×20cm×21
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP: EUR:0

拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
北京保利十周年秋季拍卖会
专场名称:
中国古代书画夜场
拍卖时间:
备注:
声 明:
著录:1.王铎《拟山园集》(诗集)卷九第2724-2725页。2.王铎《拟山园选集》(文集)卷十七第203-204页。 题签:王觉斯手稿。戊寅夏五,得之沪渎。钤印:王觉斯印题跋:1.此册以戊寅夏日在春申市上求售,余友沙君武曾举以相示,审为孟津真迹,谐价未成。越数日,徐君定父为余成之。孤岛劫余,残人病后媚古自悦,无心据鞍,苏城何日可复耶?蒹翁拉杂记。2.王孟津书如入晋人之室,真有王谢家子弟风气,其小楷最难得之,宇内惟《华山碑跋》、《松谈阁印史跋》,二者以外无复一覩。此草稿无意中于书,天真烂漫,自出机轴,正与平原《座位帖》并驾齐驱也。咸丰庚申嘉平月,记于坊桥。苏翁。钤印:苏翁3.仆廿年宦海,三载从军,不幸于去岁夏四月苏城失陷,厄于城中,几致饿毙,真九死一生。至冬间,逃避坊桥,遂得脱离火坑也。然有何面目复覩人世、展玩宝墨□愧死愧死。辛酉人日,苏翁记于沪上僦舍。钤印:抱残守缺鉴藏印:笪重光印、江上山人、骏叔珍藏 说明:1.笪重光、顾承旧藏。2.笪重光(1623-1692),字在辛,号君宜,又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人,晚年居茅山学道改名传光、蟾光,亦署逸光,号奉真、始青道人,江苏省句容人。一作江苏丹徒人。顺治九年进士,官御史,巡按江西,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于道教。笪重光工书善画,精古文辞。有《书筏》、《画筌》传世。3.“骏叔珍藏”为顾承鉴藏印。顾承(1833-1882),字乐泉,号骏叔,江苏苏州人。顾氏过云楼第二代楼主,通音律、善绘画、精鉴赏、好玺印,法书则学柳公权、颜真卿。同光年间,顾承在江南收藏圈的名声已堪比吴云、陈寿卿两大藏家,“性爱古董,别有神悟,物之真伪,一见即决,百不失一”。刊印《画余庵印存》《画余庵古泉谱》《百纳琴言》《过云楼初笔•再笔》等。王铎(1592—1652),字觉斯。号十樵、嵩樵,又号痴庵、痴仙道人,别署烟潭渔叟,河南孟津人。明天启二年(1622年)进士,入翰林院庶吉士。1644年擢礼部尚书,后任东阁大学士、次辅等职,入清。次年入清,授礼部尚书。顺治九年(1652)病逝于孟津,赠太保,谥“文安”。作为明末清初的艺术大家,王铎的书法以二王为宗,并结合张旭和怀素狂放的艺术风格,将两个不同的系统有机结合,是继王羲之之后,中国书法的集大成者。其用笔雄强,墨色丰富,结构奇险,章法多变,韵律生动而自然,风格气魄宏大而优美。王铎的作品广泛流传,影响深远。收藏家们不仅喜爱他的主动为友人所书写的巨制立轴,跌宕起伏的手卷,更欣赏其“无意”的创作,点画狼藉的手稿。这件二十一开册页,最初由明末清初的书法家笪重光(1623—1692)收藏,册中钤有他的两方印章:“笪重光印”和“江上山人”。后转入“过云楼”第二代楼主顾承(1833—1882)之手,最后归于苏翁。该册中收录了王铎的重要诗文手稿,包括《意述柬牧斋、宪石》(参见王铎《拟山园集》(诗集)卷九第2724-2725页)(图一)、《终日》(参见王铎《拟山园集》(诗集)卷九第2724-2725页)、《送子介往浙东》、《题黄冈退思世芸堂别业》、《告亨九》、《凤凰台起悲风》、《诰封郭淑人王氏墓志》、《吴太母哀辞有序》、《乐箴》和《仕箴》(参见王铎《拟山园选集》(文集)卷十七第203-204页)(图二)等诗文多篇。有些诗文刻于清顺治年间王铎的《拟山园选集》中。原稿和刻本有某些内容修改,如《意述柬牧斋、宪石》之诗,在刻本中去掉了“牧斋”(钱谦益)二字。由此可以判断,这首诗稿是王铎的最初的稿件。该册中其他的文稿,也具有初稿的性质。由于书写的内容的不同,处境与情绪的变化,展现了不同形式与风格,是艺术家真实情感的表现。王铎也曾在自己的画跋自白:“每书,当于谈兵说剑,时或不平感慨,十指下法出意气。”“字、画、诗、文,吾辈之寄耶、爱耶、憎耶。”诗文的内容与情绪,在笔下带动并产生了许多偶然的笔画。如《吴太母哀辞有序》等哀辞,其书法的线条由细而粗,又有粗而细。哀痛、思念的情绪,在他的笔下姿态狼藉,点画离奇,跌宕起伏。在以二王“棱侧”起伏线条中,出现了张旭、颜真卿那样“如锥画沙”、收藏家们不仅喜欢王铎“有意”地为友人所书写的巨制立轴,跌宕起伏的手卷,更欣赏他“无意”作书的诗文手稿。“如印印泥”,凝重与圆转的线条与韵律。虽然这样的圈圈点点,七零八落,反复的修改,但使王铎的书法线条袒露得最真诚,表现得最自然,也展现了许多有待开发的种种偶然与再塑造的潜力。这样的圈了又圈,改了有改的书写方式,不仅影响了今天的中国的书画创作,而且还直接影响了西方的当代艺术实践。美国著名当代艺术家布赖斯•马顿(Brice Marden),三十前就在纽约收藏王铎的诗文稿。马顿虽然看不懂诗文的内容,但通过笔墨线条,领悟到王铎强烈的情感、气势与能量,那种反复修改,更具有当代艺术的表现性。王铎“无意”地作书,达到了有意所不能达到的艺术效果,正如元代的收藏家张晏所言“告不如书简,书简不如起草。盖以告是官作,虽楷端终为绳约;书简出于一时之意兴,则颇能放纵矣;而起草又出于无心,是其手心两忘,真妙见于此也”。
扫描二维码
手机浏览本页
回到
顶部

客服电话:18156032908 18155173028 18956011098

©2005-2018 zhuoke.cn ICP皖ICP备09018606号-1