拍品名称：

唐岱 秋山图 立轴

图录号：

3750

年代：

--

艺术家：

唐岱

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

162×83cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2013秋季艺术品拍卖会

专场名称：

欣遇——中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《中国书画家印鉴款识》第834页，第5、6、7、9号章，第10号落款，皆取自本幅，上海博物馆编，1987年版。 题签：唐岱秋山图。廿七年夏重装，容庚题。题识：枫崖淡秋气，松磵冷泉声。乾隆十四年，岁次己巳立冬日，仿关仝写唐人诗意，静嵓唐岱，时年七十有七。钤印：岱字毓东、考古、御赐画状元、到处因循缘嗜酒题跋：吴天章题云林秋山图云：“经营惨淡意若何，渺渺秋色远远波。岂但秾华谢桃李，空林黄叶亦无多。”甲申之秋，英和。钤印：英和鉴赏、煦斋珍藏 说明：1.容庚题签。容庚（1894-1983），广东省东莞县人。1922年，经罗振玉介绍入北京大学研究所国学门读研究生，毕业后历任燕京大学教授、《燕京学报》主编兼北平古物陈列所鉴定委员、岭南大学中文系教授兼系主任、《岭南学报》主编、中山大学中文系教授等。2.英和旧藏。索绰络·英和（1771－1840），初名石桐，字树琴，一字定圃，号煦斋，索绰络氏，满洲正白旗人。清朝大臣、书法家。礼部尚书德保之子。英和少有俊才，权臣和珅欲召之为婿，德保不准。乾隆五十八年（1793）癸丑科二甲进士，选庶吉士，散馆后授编修。官至军机大臣，户部尚书，协办大学士，加太子太保衔。道光七年（1827）因“家人私议增租”被降职，外放热河都统。次年，授宁夏将军，以病为由请求解职，获得批准。不久，因之前监修之宣宗陵寝地宫浸水，被重责，本拟处死，幸有太后说情，改发配黑龙江充当苦差，子孙也一并革职。道光十一年（1831）被释回，子孙复官。道光二十年（1840）卒，赠三品卿衔。英和工诗文，善书法，著有《恩福堂诗集笔记》、《恩庆堂集》、《卜魁集纪略》等。唐岱（1673-1752后）字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正蓝旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。枫崖澹秋气 松涧冷泉声-唐岱《秋山图》赏析唐岱《秋山图》，容庚题签、英和题跋，纵162厘米， 横83厘米，立轴，绢本设色。图绘崇山叠嶂，霭横晴峦，曲流小径，蜿蜒于隔山之壑。笔墨苍古秀逸，连皴带染，古朴典雅，尽见功力。作者自题：“枫崖澹秋气，松涧冷泉声。乾隆十四年，岁次己巳立冬日，仿关仝写唐人诗意，静岩唐岱，时年七十有七。”钤白文印“御赐画状元”、“岱字毓东”、“考古”三方。此轴上方为清朝书法家索绰络·英和（1771年－1840年）的题诗，“吴天章题云林秋山图云：经营惨澹意若何，渺渺秋山远远波。岂但秾华谢桃李，空林黄叶亦无多。甲申之秋，英和”。 唐岱（1673-1752），字毓东，号静岩，以画供奉内廷，圣祖品题当时以为第一手，称“画状元”。其善画山水，系王原祁的弟子，用笔沉着，布置沉稳，画风沉稳浑厚。其作品绝大部分是“仿古”，多以仿、摹字为款识。此图为其仿古人笔意之作。图中以浅绛法绘山水景致，画面层峦挺秀，连绵起伏，佳木奇秀，蓊郁葱茏；山间烟云弥漫，流云浮动；湖水潋滟宽阔，明媚俊秀；沿山而下偶见几排屋舍，错落有致。笔墨娴熟，勾勒出一幅气势雄阔，雅意怡人的佳境，给人以如临其间、如览其圣之感。细览此图，果然古人气象：布局充满，层次繁密，笔法苍秀，表现山水之翁郁、草木之华滋。笔墨之功显然千锤百炼、炉火纯青，山石勾勒与皴擦点染，卓见功底！这属于一种对传统的更新与复归，是一件难得的书画精品。唐岱认为只有心系古人，表达自我，才能得法，即“落笔要旧，境界要新”。此图就是这种气象：构图清新雅秀，古意盎然。远山近水，树丛村居，孤舟独钓，极有韵致。其山石皴擦不甚明显，却得凹凸之感。浅绛山水，色墨交相辉映，明媚而温润。水榭山居，高树疏林，错落有致。山石用干笔皴擦，浓墨横点，富有层次和立体感。虽自称仿关仝，实用自己的风貌。显然是唐岱山水精品之一！由于唐岱长期供奉内廷，为适应宫廷富丽华贵画风的需要，又要表达自己艺术技法和思维，用笔更加细致、规矩，山水和树木皆用心惨淡，其画风更趋向纤秀、细腻、琐碎、繁复，使之更具有皇家的装饰性。作品中的某一些细部还留有王原祁的某些风格特征。这是唐岱长期从事宫廷绘画与宫廷生活的环境影响，略变其师王原祁面貌，称为娄东画派中的院体画家的新面貌、新风格所在。唐岱作为宫廷画家，遵循古法，卓有成绩。绘画风格严格以“南宗正统”为本，走“仿古”的“正统”山水路线。其对古人画风的追随，给今天的中国传统山水画乃至于其它传统文化的继承提供参考。他通过模仿超越自己，对山水画理论做出了独到的见解和心得。其艺术成就与思想成就，有助于我们真实的看待宫廷绘画，把握“正统山水”发展的脉络和走向，从而重新理解清代绘画的发展脉络。