拍品名称：

唐寅 春社醉翁图卷 手卷

图录号：

3762

年代：

--

艺术家：

唐寅

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

34×104cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2013秋季艺术品拍卖会

专场名称：

欣遇——中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.邵松年《古缘萃录》卷四第三页，光绪三十年（1904）。2.福开森（美）、容庚编《历代著录画目正续编》（上）第427页，北京图书馆出版社，2007年6月。 题识：唐寅。钤印：唐伯虎题跋：1.于同年潘质之处，见一卷与此设色布景悉同，只尺幅略小，后有二跋，附录之以补此缺。2.伯虎以文章发科，诗画有盛名，志传载之详矣。而是卷写春社醉归，不惟笔墨秀劲可观，且布置幽深，夕阳掩映，花柳争妍，酕醄酩酊幻百出，俱殝灵境，诚当代名手也，赏音者宝之。嘉靖丙戌后二日识。百泉皇甫汸。3.子畏先生绘事清丽拔俗，如明月映水，薄云浮空，不落画家蹊径，此作春社图，曲尽其意，真得个中三昧也。茂苑文嘉休承父书。4.当湖明世陆淘曾观于润玉堂中。5.六如此卷设色布景，无一不精，诚休承先生所谓清丽拔俗者也。盖清则不丽，丽则不清，二字兼得，惟此图得之。休承真善于品评哉。丙辰春仲，息老人识。钤印：循分老人鉴藏印：兰雪斋平生真赏、兰雪斋印、吴荣光、筠清、叶应新印、云谷、叶梦龙印、三桥居士、兰雪主人审定真迹、皇甫汸 有衣典酒未为贫 何不恣肆纵春情—唐寅《春社醉翁图卷》赏析唐寅《春社醉翁图卷》，纵34厘米，横104厘米，手卷，设色绢本。上有明清名家收藏印“吴荣光”、“筠清”、“叶应新印”、“云谷”、“叶梦龙印”、“三桥居士”、“循分老人”、“兰雪斋平生真赏”、“兰雪斋印”、“兰雪主人审定真迹”等数十方，是一件递藏有序的作品。作者构思巧妙，取山外之景，通过人物在春社节这天不同生活场面，来表现春社节郊外民居忙碌又温馨的情景，故名为“春社醉翁”。图中春山如笑，杂树吐翠，前景是峻秀之山岩，一曲桥连着数山，布局开朗，把整个画面层层推高推远，有树木互相穿插相映。其皴法吸收南宗文人山水画皴法之所长，将北宗山水画中惯用的斧劈皴法明显拉长变细，皴擦干湿并用，笔意自然灵动，给观者以清丽明快的视觉享受。布景错落有致，对人物的不同动作、神态描绘皆生动传神。整幅作品笔墨清润婉丽，笔墨间既有宋画的气骨，又兼有元画的清韵，给人以豁达开朗之感。此作是唐寅个人风格确立后的本色山水画作品，可谓是南北画风融合的典范之作。画后有款识“唐寅”，款下钤朱文方印“唐白虎”。现在存世的唐寅作品除了早期的《贞寿堂图卷》（现藏于故宫博物院）、《虚阁晚凉图》（现藏于上海博物馆）作品钤盖“伯虎”、“唐伯虎”章外，31岁后的作品大多钤“唐白虎”、“唐白虎诗画印”、“唐寅私印”、“南京解元”、“六如居士”、“逃禅逸吏”等印，故此更可推定为其个人风格成熟后的精心之作。卷后有邵松年题跋两段，抄录他人题跋两段。“于同年潘质之处，见一卷与此设色布景悉同，只尺幅略小，后有二跋，附录之以补此缺。”由此可知邵氏童年潘质之家藏有与此卷相同的唐寅手卷，惟尺幅略小而已。潘氏所藏后有皇甫汸、文嘉二跋，邵氏喜而抄录所藏卷即此卷之后。后又跋曰：“六如此卷设色布景，无一不精，诚休承先生所谓清丽拔俗者也。盖清则不丽，丽则不清，二字兼得，惟此图得之。休承真善于品评哉。丙辰春仲，息老人识。钤印：循分老人”可见邵氏对此卷宝爱之情尤甚。此卷被其收录于《古缘萃录》卷四中。邵松年（1848-1923），字伯英、息盫，江苏常熟人，室名澄兰堂、兰雪斋。光绪九年进士，历任会试同考官、河南学政。他工小楷、能画，亦富收藏。其岳丈为杨庆麟。杨氏字振甫，江苏吴江人，为晚清竹刻家、篆刻家杨澥之子，收藏书画甚富，他后将收藏尽付其婿邵松年。邵松年将杨庆麟转递各物悉数编成《古缘萃录》一书。此卷亦经清嘉庆年间著名收藏家吴荣光、叶梦龙鉴藏过。吴荣光（1773-1843），广东南海人。字殿垣，号荷屋，晚号石云山人。嘉庆四年进士。精金石之学，工书能画。此卷中有其藏印“吴荣光”、“筠清”。 叶梦龙（1775-1832），字仲山，号云谷，广州人。官户部郎中，工诗善画，收藏书画极富。此卷中“云谷”、“叶梦龙印”皆为其鉴藏印。此卷中，唐寅在绘画空间构图的宁静与旷远中展示出一种与众不同的艺术效果，此实可谓“唐生风流”之心性体现。