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黄鼎 临沈周《庐山高图》 立轴

图录号:3685
拍卖信息
拍品名称:
黄鼎 临沈周《庐山高图》 立轴
图录号:
3685
年代:
--
艺术家:
黄鼎
材质:
水墨纸本
作品分类:
尺寸:
190×94cm
估价:
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成交价:
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HK:0
USD:0 GBP: EUR:0

拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
2013秋季艺术品拍卖会
专场名称:
“贻晴斋”藏中国古代书画专场
拍卖时间:
备注:
声 明:
题签:黄尊古山水真迹。庚午三秋重装于吴门。题识:庐山高。庐山高,高乎哉?郁然二百五十里之盘踞,岌乎二千三百丈之巃嵸。谓即敷浅原,培嵝何敢争其雄。西来天堑濯其足,云霞日夕吞吐乎其胸。回厓沓嶂鬼手擘,涧道千丈开鸿蒙。瀑流淙淙泻不极,雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间,直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅,石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人,或疑纬星之精堕自空。陈夫子,今仲弓,世家庐之下,有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契,不远千里钟于公。公亦西望怀故都,便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老,不妨添公相与成七翁。我尝游公门,仰公弥高庐不崇。丘园肥遯七十祀,著作搰搰白发如秋蓬。文能合坟诗合雅,自得乐地于其中。荣名利禄云过眼,上不作书自荐,下不公相通。公乎浩荡在物表,黄鹄高举凌天风。成化丁亥(1467)端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道遵兄先生寿。虞山黄鼎临。钤印:黄鼎之印、尊古鉴藏印:风雨楼、秋枚过眼、超龙审定真迹 说明:曾经邓实风雨楼收藏。邓实(1877-1951),字秋枚,风雨楼主,广东顺德人。自幼就有志于经世致用之学。创办《政艺通报》;组建国学保存会,编辑《国粹学报》,为保存古籍做出了重要贡献。庐山绝佳处 造化钟灵秀——黄鼎临沈周《庐山高图》赏析黄鼎临沈周《庐山高图》,纵190厘米, 横94厘米,立轴,水墨纸本。此轴黄鼎仿沈周笔法而作,绘庐山之景,笔墨苍劲秀逸。整幅画面山峦层叠,草木繁茂,飞瀑高悬,一气呵成,气势恢弘。本图曾是近代学者邓实风雨楼之旧藏。图后有其鉴藏印两方:“风雨楼”、“秋枚过眼”。邓实(1877-1951),字秋枚,风雨楼主,广东顺德人。他平生致力于珍本古籍的收藏,创办了“国学保存会藏书楼”,收藏了大量珍本古籍,为保存古籍做出极大贡献。黄鼎存世的书画作品不多,而此作是其画风成熟后的精品之作,精美绝伦。此图用笔苍劲秀逸,章法结构分明,写庐山雄浑之壮美,又系临摹沈周之作,为平生所擅长,具有一定代表性。只见群山耸立,层层高叠。近景有劲松两株虬曲盘连,一高士驻足溪边,迎瀑远眺;中景绘庐山瀑布,飞流直下,空灵寂静。瀑布上方,庐山主峰耸立,烟云浮动,山势渐入高远;远处众山耸立,山峰杂以苔点,笔墨繁密几乎不留空白,但密而不塞,实中见虚,可见作者在构图上别具匠心。画中多取牛毛皴法绘山石,他所用牛毛皴法虽源于王蒙,但其毛辣的韵致,完全是出自王原祁笔下。黄鼎早年的画风隽爽而秀润,自学王原祁后一变蹊径,秀笔翻成苍笔,皴染之后再加干擦,遂呈苍苍茫茫的浑成之感。整体气势也转而倾向于雄健,此图堪为代表。黄鼎(1650-1730),清代画家,宇尊古,号旷亭,又号闲圃,晚号净垢老人,江苏常熟人。黄鼎善画山水,初学王原祁,后转师王石谷,广临宋元,兼师造化,形成笔墨苍劲、画品超逸的画风。作为娄山画派的代表人物,黄鼎打破清初摹古成风的桎梏,在不违背时风的情况下能够远承古人,近法自然。在此卷中就可以看到其在讲究笔墨表现性的同时,摹仿明人笔法却能自出机杼,对画面细节的表现亦是不遗余力的。他有很多仿古的作品中,除本作外还有如《仿北苑山水》、《仿巨然山水》、《仿范中立秋山图》、《仿一峰老人山水》等一类作品,从中可看出其师法范围并不止于元代诸家。其次,他绝非“四王”一样摒弃师造化的传统一味泥古,而是投身其中,身临其境的感触对其创作面貌产生了直接影响。此画虽是仿古之作,却呈现出黄鼎山水画笔墨简洁明快、意境幽远灵秀的特色。其传世作品多是精品,有《渔父图》现藏上海市博物馆,仿《董北苑溪山行旅图》和《万木秋山图》均被收入日本《支那名画宝鉴》,《远树涵秋图》被收入《中国名画集》。黄鼎对古人笔墨进行全面而理性的学习,在师造化的同时追求笔墨语言的独立性。既应和了“笔墨当随时代”的绘画理念,又为传统山水画加入了自然的真气,其山水画无论是在当时还是今天都有着不容忽视的意义。
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