拍品名称：

张大千 约1934年作 莲花 立轴

图录号：

3013

年代：

约1934年作

艺术家：

张大千

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

136×67cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

“渡海三家”海外集珍近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《张大千的世界》傅申著，台北，羲之堂，1998年9月初版，页112-113。2.《张大千的世界-张大千先生百年纪念展 导览手册》，台北，时报文化出版企业股份有限公司，1998年9月20日出版，页30-31。3.《张大千名迹》，四川人民出版社，1999年1月初版，页39。4.《典藏大师系列 张大千》艺术家出版社，1998年8月，页80。5.《中国名画家全集——张大千》，河北教育出版社，2002年12月，页95。 题识：新花新叶添新涨，偏称晚风花气长；花插胆瓶烧烛赏，叶余水面覆鸳鸯。清湘、八大俱善画荷，各具一种思致，而用意之工正复相同，学者以犷野之笔抚之，则剑去远矣。大千临清湘并记。钤印：大千居士、阿爰、生张八、大风堂 展览：1.“1998 张大千、毕卡索东西艺术联展”，台北，故宫博物院，1998年9月26日至1999年1月20日2.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。大千临清湘莲花关于张大千先生画荷风格的渊源，一般都从表相接受张大千在旧金山《四十年回顾展》自序中所表白其早年习画时：「乃效八大为墨荷，效石涛为山水」，受大千语所引导，就认定大千的墨荷系出自八大一家。此画可提供深入研究大千墨荷的管道，但如果观者受大千题语中自谓临清湘并记，而定此画为临石涛荷花轴，则又将为大千所误导。笔者在1983年撰写〈大千与石涛〉一文（注一），讨论张大千画荷时，曾提出以下得观点：「大千的墨荷，我们一般都认为是从八大山人来，大千自己也如是说。但实际上是兼采八大的荷花和石涛的荷花。从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，终只得皮相而已。」大千先生此幅题诗后的自跋题及：「清湘八大俱善画荷，各具一种思致，而用意之工，正复相同，学者以犷野之笔抚之，则剑去远矣。」 大千语中，除批评后世学八大、石涛，只是在技巧层面，走用笔犷野一途以外，最主要表示他对两家画荷的深刻体会。他认为两家画荷都是用意很工，但各有其不同的情思和韵致，因此在表现上自然产生不同的笔墨境界。此画中的线条部分，包括荷花、嫩叶、水草等，都是用带锋颖的新笔，画出隽秀、雅健的笔意，清到极处。花瓣的部分，大千先用淡墨勾带出尖锐的造型，包括花瓣上的筋脉，再从瓣尖以浓墨勾边，始荷花整体看来更具立体感。这些都是大千从石涛得来，而经常使用的技法，与八大山人圆笔空勾的荷花是大不相同的。此外，那几条像兰叶一般，用浓墨写出的尖秀水草，以及荷茎上的点刺法，也都是石涛的特色，而非八大。然而占此画面积较大的荷叶，其造型和纷披的用笔，却全不是石涛的墨笔韵味，而更倾向于八大的技法。因此这一幅墨荷，虽云临清湘，但绝不可以刻舟求剑，认为与石涛原作一模一样的忠实对临。仅能释为大千曾见过石涛的某一幅荷花，约略仿之而成此，画就还用石涛仿钟繇体的小楷题诗其上。大千仿学石涛的默会于心，由此可见一斑。此画并无纪年，若就其画风的清秀，和书法仿石涛等等，与相近风格的作品类比，大约可订为1934年前后。大千自1932年起自上海移居苏州网师园，但时常出游，究不知此画作于何地。注1：傅申，〈大千与石涛〉，《雄狮美术》，第147期。后转载于《张大千先生纪念文集》，巴东、黄春秀编，历史博物馆，1988年，页99-115。—选自 傅申《张大千的世界》