拍品名称：

王鉴 1676-1677年作 山水合册 册页 （五开）

图录号：

4659

年代：

1676-1677年作

艺术家：

王鉴

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

29×25cm×5

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

百年光华—徐邦达作品及百年珍藏夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：《百年光华—徐邦达珍藏作品及艺术回顾》，第38-42页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：（一）丙辰冬仿赵千里。王鉴。钤印：鉴、鉴（二）仿马文璧。王鉴。钤印：王鉴之印、员照、鉴 （三）仿张僧繇云山天际。王鉴。钤印：湘碧、王鉴之印、员照 （四）仿梅道人秋林暮霭。王鉴。钤印：鉴、琅邪 （五）仿右丞。钤印：琅邪。此册起手于丙辰冬，因年来衰惫，今岁丁巳长至方得告成，此后不知能再作一一否。王鉴。钤印：鉴鉴藏印：刘恕家藏、蓉峰鉴赏、蓉峰 说明：刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人，吴县（今江苏苏州）人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。展览：1.“百年光华—徐邦达珍藏作品及艺术回顾展”，保利艺术博物馆，1947年。2.“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2011年5月。王鉴《山水册》共5开，纸本设色，分别临仿张僧繇、王维、赵千里、吴镇、马文璧诸家。所仿始于赵伯驹，终于王维，兴之所至，信手拈来，并非按画家时代顺序排列，浓妆淡抹，莫不相宜。仿张僧繇一开，青绿设色，远景群峰耸峙，白云缭绕。近景山腰楼阁隐现，山脚巨石岿嵬，草木葱茏；古木苍松，状若虬龙。岸边芦荻丛生，摇曳多姿。张僧繇，梁武帝时人，擅画人物，善“凹凸”法，与顾恺之、陆探微齐名。张怀瓘有谓“象人之妙，张得其肉，陆得其骨，顾得其神，神妙亡方，以顾为最。”晚明以来，董其昌、蓝瑛等多托古借其名作“没骨”山水。此开从画法乃至设色来看，当宗法明代中期吴门以至董其昌等，书卷之气跃然纸上。仿王维一开浅绛设色，淡雅绝尘。边角构图，左侧峭峰壁立，右侧江面开阔，双舟鼓帆而行。山脚一座古寺，画面下端一长桥将画面左右景致联系起来，意境萧瑟澹远，清奇空灵。王维被董其昌目为“南宗”文人画之祖，王维的画作我们现在已很难见到，不过苏轼在《书摩诘〈蓝关烟雨图〉》中有“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”的极高评价，此开对于意境的营造，可谓得王维诗画关系之三昧。仿赵伯驹一开，青绿设色。山石皴法，轻勾淡斫，淡墨侧锋，略施轻擦。用笔沉着，笔力浑厚。色彩对比鲜明，秾丽而不俗，构图饱满但不逼塞。赵伯驹南宋院画家，擅山水，长于青绿小景。王鉴此开则将南宋院体山水画的精工洗练，典雅超诣，诠释为其笔下古艳纤秾的另一番迷人景致。仿吴镇一开，纯用水墨。主峰蜿蜒，山石以长披麻皴为主，林木丰茂，用笔干脆利落，墨色变化丰富，以淡墨为主调子，重墨提点精神。意境清旷豁散。虽云仿吴镇，实得董源、巨然三昧。如主峰造型以及矾头，均极像现藏台北故宫博物院巨然的《秋山问道图》，而山脚坡石则似辽宁省博物馆所藏董源的《夏景山口待渡图》等。仿马琬一开，浅绛设色。远景远山重叠，中景、近景取山之一角，中景山石突兀，植被丰茂，一线飞瀑倾泻而下，近景苍松挺然有姿。松下屋舍俨然。山石勾皴简括，用笔凝练，设色清澹，意境冲融旷阔。据最后仿王维一开款识可知，此册作于1676至1677年间，当为王鉴去世前的精品力作。故其在款识中有“此册起手于丙辰冬，因年来衰惫，今岁丁巳长至方得告成，此后不知能再作一一否。”的感慨。王鉴自幼习画，受董其昌影响很大，他说：“董文敏常谓余曰：学画惟多仿古人，使心手相熟，便能名世。每思此言，信足启发后进。”他与王时敏一生均耽于仿古，然此册虽云临仿某家，实已脱略诸家行迹，写自家丘壑，风格个性已“臻于人书俱老”之化境。是册曾经刘恕收藏，刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人，吴县（今江苏苏州）人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。