拍品名称：

石涛 番人秋狩图 立轴

图录号：

2838

年代：

--

艺术家：

石涛

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

161cm×60cm

起拍价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《石涛画集·第一集》，香港开发图书公司出版1969年。2.《石涛书画集》，卷一，第103页，昭和52年9月，东京堂出版社——株式会社。3.《渐江、石溪、石涛、八大山人书画集》，第113页，图51.台北市国立历史博物馆（出版及展览），1978年2月。4.《石涛书画集》，中华书画出版社，图版45，1993年9月1日。5.乔迅着《石涛——清初中国的绘画与现代性》，第198页，图90，2008年1月。6.《宋元明清中国古代书画选集（一）》，第160-161页，保利艺术博物馆编，2010年。 题识：世间凡马皆无是，天骨殊相风云似。蛟龙变化顷刻间，游戏杂还今尔尔。或讹或寝任所酣，羁者逸者信骄侈。神妙可以致天育，郭家狮子浑难比。沙场万里恣春情，细草如烟绿如水。风尘不动天地宽，马官厮卒间弓矢。但愿边塞意悠游，骠骑健儿日如此。清湘陈人济写于金门之且憨斋。钤印：前有龙眠济、清湘老人、苦瓜和尚济书法、冰雪悟前身鉴藏印：大风堂珍藏印、敌国之富、别时容易、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘、球图宝骨肉情 展览：“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。说明：大风堂旧藏。注：如参加此件拍品竞拍，请提前与本公司财务部联系，咨询具体竞买手续，办理指定号牌。石涛以山水和花卉驰名画坛，其纯粹表现人物的画作并不多见。故此轴在石涛存世画作中较有特色。在其众多的山水画中，人物形象实为景物的点缀，而此作则不同，此图中的人物为画中重点，树石、山水则是主体人物的点缀，起烘托氛围环境的作用。画中人物为北方少数民族装束，其中两人髡发，两人着帽，一人擎鹰，一人视箭，另一人则于马群中侧首而顾，远方一人策马而至。所画鞍马或卧或立，或啮或龁。姿态各异，神情毕肖。该作构图也颇具特色，近景山坡以边角出之，鞍马、人物聚于画面中心，以一人一骑将近景人马与远景山色有机的联系起来。任何巨匠的艺术成就都离不开对前人经验的借鉴和艺术养分的汲取，作为清初个性派大家之一的石涛，其学画经历和一生成就显示，他强调“师法造化”，主张“借古以开今”，重视创变与出新。所以，针对晚明清初画坛的摹古风气他有：“画有南北宗，书有二王法。张融有言：‘不恨臣无二王法，恨二王无臣法。’今问南北宗，我宗耶？宗我耶？一时捧腹曰：‘我自用我法。’”之论。晚明开始，无论初学绘画者还是画坛宿耆，“摹古”、“仿古”都已成为他们笔下的主要母题，前者可以经过“摹古”、“仿古”学习古人的画法、技巧和构图范式，甚至从中汲取前人艺术精华和艺术精神；而后者的“摹古”、“仿古”则是借古人图式出以自家笔墨，来营构他们的心象，实际上是对古代风格的再阐释或再诠释。石涛虽不同于比之略早及其同时期的传统派大家，如明末董其昌和清初“四王”那样对元代山水画大家和“仿古”的耽迷，但对宋元人的取法，应当也是石涛艺术渊源之一。石涛在其交友圈中，应见过一些宋元画作，他曾言：“余于山水树石花卉神像虫鱼，无不摹写，至于人物不敢辄作也。数年来得越东泉博氏收藏人物甚富，习系周昉、赵吴兴、仇实父所写，余得领略其神采风度，则俨然如生也。”这些宋、元、明人的作品中不乏以北方少数民族游牧狩猎作为表现题材的。有一幅元人《狩猎图》，明代的石锐和仇英都有临仿本，石涛很可能就见过这幅元人《狩猎图》抑或根据石锐和仇英的临仿本而有所发挥创变。所以此作很可能是石涛的“仿古”之作。石涛的“仿古”与董其昌、“四王”等以自家笔墨写前人丘壑之作不同，董、王等人“仿古”、“摹古”给人以囿于古人窠臼的感觉为多。从石涛的画学思想上看，他在强调“我自用我法”，“无法而法，乃为至法”的同时也强调“古人虽善一家，不知临摹皆备。不然，何有法度渊源？岂似今之学者，作枯骨死灰相乎？知此即为书画中龙矣。”因此他的作品能在学习古人的法度之后脱略前人行迹，达到“似董非董，似米非米，雨过秋山，光生如洗。今人故人，谁师谁体？但出但入，凭翻笔底。”的新境界。此轴为张大千“大风堂”旧藏有其鉴藏印多方，并被多次出版著录。