拍品名称：

清康熙 胭脂紫地画珐琅九秋图盘

图录号：

3526

年代：

清康熙

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

直径15cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

肇瑞康朝·康熙瓷器专场

拍卖时间：

2018年06月14日

备注：

声 明：

康熙至雍正六年以前的珐琅制品，呈现出各个门类发展水平不均衡的局面。这里所指门类分为：铜胎画珐琅、瓷胎画珐琅、玻璃胎珐琅、宜兴紫砂胎珐琅。铜胎画珐琅发展的时间较早，在康熙时期已经成熟。相较之下，瓷胎与玻璃胎画珐琅，则显得发展缓慢。从雍正元年到雍正六年的这段时间里，雍正皇帝仅对瓷胎画珐琅发表过几次意见，均为珐琅活计不满意、粗糙、花纹不好。例如雍正四年《活计档》：“八月十九日，此时烧的法琅活计粗糙，花纹亦甚俗，思后务请精细成造”。但雍正时期，发展速度最慢的珐琅门类并不是瓷胎画珐琅，而是玻璃胎画珐琅。对于玻璃胎画珐琅雍正皇帝几乎处于放弃的态度，所以目前为止仅见两件玻璃胎画珐琅制品存世。一只为台北国立故宫博物院藏“玻璃胎画珐琅竹节式鼻烟壶”；另一只即为本书作者所藏“玻璃胎画珐琅鸡缸杯成对”。纵观事物的发展，必然要经历初期这一过程，发展的初级阶段是各种发展要素从整合到形成相对稳定的发展状态时期。雍正六年以前的瓷胎画珐琅正是这样的摸索期。《养心殿造办处各作成造活计清档》记载：“雍正元年，管理造办处大臣：怡亲王、庄亲王；管理官员：郎中保德、李常、员外郎海望、司库常保、画样唐英。”值得探究的是，造办处指派的官员均没有制造珐琅器的成熟经验，面对进口的玻璃质地的“珐琅料”以及“多尔门油”这些从未接触过的彩料、媒介剂，如何运用无疑成了首要难题。因此，雍正六年以前的瓷胎画珐琅器皿一直沿袭康熙纹样，技法上也未有所创新。此类“胭脂紫地画法琅四寸碟”，清宫惯称“红法琅”。以珐琅“胭脂紫”料打底，绘牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成“九秋图”。所用进口材料为：月白色、锑黄色、绿色、浅绿色、浅亮蓝色、黑色、浅紫色（藕荷色）、胭脂紫色（洋金红）。也就是说，所有进口的珐琅材料都在这一件器物上出现，烧造时间为雍正元年，时代特征与康熙朝极为接近。此品不落款识的原因是因为雍正元年款识尚未规范，更何况烧造重要的御用品种不可随意书写。雍正早期的珐琅彩瓷，千字文编号多为“吕”字开头（鼻烟壶，广珐琅亦有），而成熟时期的珐琅制品多书“列”字号。以前，在研究珐琅瓷器上往往忽略了这些带有“吕”字的器皿。随着近年来台北故宫专家对早期进口料的研究深入，开始意识到雍正六年以前珐琅彩瓷的重要性。还有一点值得注意，那就是早期的珐琅制品存放地点较为分散，既有紫禁城、圆明园，也有热河避暑山庄。直至乾隆时期，弘历下旨将各个宫殿内的画珐琅器集中存储于干清宫端凝殿左右小屋，但“吕”字号器皿则有些未被完全收录齐全，推测这可能是内务府太监整理时，没有完全辨识出来的原因。注：“吕”字号器皿存放地点分别为：重华宫、养心殿、华滋堂、燕喜堂、体顺堂等。拍品器形端庄秀雅，胎体轻盈，质地坚实。外壁以胭脂红为地，釉色匀净，上以五彩料绘桂花、菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花草，寓意“九秋同庆”，并以绿彩和墨色绘出花叶、叶脉，婆娑婀娜，色彩艳丽，花蕊、花心点绘精细，侧视隐隐隆起，富有立体感。内壁素净洁白。此品种为康熙时期创烧，后朝皆有延袭烧制。来源：卢芹斋旧藏。