拍品名称：

清康熙 黄地绿彩芥纹大盘瓷样

图录号：

3523

年代：

清康熙

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

直径42cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

肇瑞康朝·康熙瓷器专场

拍卖时间：

2018年06月14日

备注：

声 明：

肇端康朝 臧窑创烧康熙画珐琅料全部由外国进口，雍正六年怡亲王才尝试性的开始“试炼”珐琅料。此器有一重要特征值得注意，那就是大盘底色全部为进口“锑黄法琅料（通“珐”）。“锑黄”是康熙朝从西方引入的一种进口珐琅彩料，只用于珐琅彩的烧制。此种料含有一定量起稳定作用的氧化锑，特点是乳浊而不透明，独见于康熙及雍正早期的珐琅彩使用。而康熙其它彩瓷中的黄彩为“铁黄料”（国产料）。“锑黄法琅料”进口时间与使用时间应从“臧窑”开始。而绿色龙纹上覆盖的半透明彩料，也明显是进口的绿色珐琅。圆明园来帖内称，交西洋珐琅料“深亮绿色”即是此色。此器与台北故宫藏“永乐胎珐琅彩瓷样”有两点明显共性，一均用“永乐胎”二次烧制；二皆以进口珐琅料装饰。郭葆昌在民国二十五年(1936)故宫文物赴英国伦敦展览图录的附文《珐琅彩瓷》中认为珐琅彩“肇端于康熙二十年(1681)后，臧应选督造之时……”。孙灜洲先生也认同此观点，在其《论古月轩瓷器》一文中认为：“康熙二十年(1681)臧应选以工部郎中的名义驻厂督造瓷器，用进口洋料生产出瓷胎珐琅这一新品种。”耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中指出：“珐琅彩在康熙皇帝授意下创烧成功。”综上所见，珐琅彩从臧应选开始历经了不断试烧的艰苦历程，终于在康熙晚期(1719年以后)烧制成功。凭借事物发展的客观规律判断，珐琅彩瓷并不是一出世就貌若天仙、完美无瑕。事实上，任何事物从初创到成熟都有一个从简单到复杂、从粗陋到精致的发展过程，必然在实物上留下可追踪的过渡痕迹特征。制瓷工艺的发展尤为明显。《清档》中记载康熙珐琅彩，摘录如下：“近来你家差事甚多，如瓷器法琅之类，先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完，才烧法琅。今不知骗了多少瓷器，朕总不知，以后非上传旨意，尔即当密折内声名(明)奏闻，倘瞒着不奏，后来事发，恐尔当不起。一体得罪，悔之莫及矣。即有别样差使，亦是如此。”康熙皇帝这段朱批，言之凿凿，说明当时珐琅彩的烧制除宫内造办处外，江宁织造也在负责烧造。周思中先生在其《清宫瓷胎画珐琅研究》一书对此提出：“有一部分画珐琅作品就是在景德镇、宜兴研制的。”康熙一朝的瓷胎珐琅实际上同时在清宫造办处珐琅作、景德镇御器厂同时研制，但研制重点不一。由此可以推知，清早期珐琅彩的创烧，并非仅由康熙皇帝主导单线推进，而是复线甚至多线推进，参与和主事者更不止一人。在珐琅彩早期的创烧过程中，臧应选是一个不可忽视的人物。此只“永乐胎黄地绿莽大盘样瓷”就是考证研究康熙朝创烧珐琅彩瓷珍贵的历史物证。行谦谨慎 四爪为敬此器为当时“臧窑”试烧的珐琅彩样瓷。但采用瓷胎并非本朝御窑厂烧造，而是原属清宫旧藏的“永乐素胎大盘”。大盘原储内廷“旧古董房”，但由于釉面良好，又无暗刻，因此少量调拨浮梁（即景德镇），被专用早期珐琅彩的试烧。现存另一只“永乐胎珐琅彩盘”为台北故宫藏“永乐胎珐琅彩瓷样”。雍正至乾隆以后，由于珐琅彩已经成熟，加之胤禛及弘历对于古物保护意识强，就未再出现过用前朝素胎加彩烧造的情况。此盘所绘龙纹为四爪（四爪为莽），这也是康熙样瓷的又一显着特征。由于珐琅器处在试烧阶段，难免会有不尽之处，如若失败将被砸毁，这无疑是对帝王（五爪龙）之大不敬。臧应选行谦谨慎，故以四爪龙纹为饰。