拍品名称：

张大千 柳荫凝思

图录号：

620

年代：

1953年作

艺术家：

张大千

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

78×38cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2017秋季艺术品拍卖会

专场名称：

鹤鹿·张大千作品专场

拍卖时间：

2017年12月02日

备注：

声 明：

钤印：张爰私印、大千富昌大吉款识：宛惜女郎謌，行人唤奈何。一声归去也，门外晓风多。癸巳初夏，客日本西京写，爰。在张大千看来，“人物画到了盛唐，可以说已达到了至精至美的完美境界。”在敦煌近两年时间里，他临摹了大量唐代壁画，对唐代画师笔下的女性面貌推崇至极：“敦煌佛洞中有不少女体菩萨，虽然明知是壁画，但仍然可以使你砰然心动。”直接从唐代绘画中汲取营养，为他打破明清以来仕女画孱弱之习气提供了直接的助力。此件作品是张大千客居日本时所作。画中仕女侧身而立，抬头凝视前方，身体微微前倾，一手撑在身前石头之上，整个画面重心也落于此处。画面上方有柳枝垂落，随风吹起，为画面带来动感。仕女一袭白衣装扮，蓝色腰带、双色披帛于一派素净中增添了活泼生气。女子云鬓挽起，饰以凤钗、步摇、插梳，雍容华贵又不流于俗艳。画面线条匀称圆润，有高古游丝之意，衣饰皆细致描摹，面部与双手刻画得栩栩如生，更显深厚功力；设色颇具心思，青绿与白色的搭配尽显典雅，而一点朱唇又有“画龙点睛”之妙。这件作于1953年作品，正是张大千敦煌归来之后的笔下仕女风貌，恰如谢稚柳评论所说：“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千璧。当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。他后期的人物画格，正是从此而来的。”