图录号/艺术家:

冒襄 仿云林小景

图录号:872
拍卖信息
拍品名称:
冒襄 仿云林小景
图录号:
872
年代:
暂无
艺术家:
冒襄
材质:
立轴 设色绫本
作品分类:
尺寸:
66.5×35.5cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP:0 EUR:0

拍卖公司:
北京荣宝
拍卖会名称:
2017春季艺术品拍卖会
专场名称:
中国书画·古代
拍卖时间:
2017年6月2日
备注:
声 明:
钤印:巢民
款识:撑桨一迳冷云流,风卷灯昏老屋秋。清晓小窗人独起,依稀殊梦在湖洲。仿云林小景。巢民襄绘。
鉴藏印:云间雷氏珍藏、王文祥收藏印、陶古精舍、天渡楼简介:冒襄(1611-1693),字辟疆,号巢民,一号朴庵,又号朴巢,明末清初的文学家,南直隶扬州府泰州如皋县(今江苏如皋)人。冒襄一生著述颇丰,传世的有《先世前征录》、《朴巢诗文集》、《岕茶汇抄》、《水绘园诗文集》、《影梅庵忆语》、《寒碧孤吟》和《六十年师友诗文同人集》等。其中《影梅庵忆语》洋洋四千言,回忆了他和董小宛缠绵悱恻的爱情生活,是我国忆语体文字的鼻祖。

冒襄研究中的绘画问题(节选)
……
冒襄不画画吗?
冒襄的绘画作品不复存在了吗?
冒襄的绘画作品不为世人所认知吗?
冒襄的绘画作品不值得收藏吗?
冒襄的绘画相貌究竟又如何呢?
我以为,也许,正是因为冒襄绘画的“不存在”、“不确定”、“未发现”,导致了上述问题的发生。
在中国的文化艺术研究之现实语境里,大多的研究者、兴趣者只能是依附“现成的资料”去进行理论研究的作业;故宫的也好,上海博物院的也好,只要有他们的收藏,研究者便可以“有话”去说;反言之,一旦失去了这样的依附,人们似乎也就只能无话可说了。更有甚者,人们通常的研究,也未必是在对作品“亲眼所见”的状况下进行的,只要有“图片”(照片),有一个既定的理论框架,所谓研究,也同样可以进行得热火朝天;因为大多的研究者并不具备去“亲眼所见”的条件与热情。所以,即便是当他们自己在民间、在市场亲眼见到了相关作品,他们也无法对其进行正确而自信的、真伪与优劣的判断。
我此话说得有点“炝”!现实中有太多令人失望的无奈。
……
古代的学人士子,有几下子笔墨功夫与图绘情调的是不足为稀奇的。只是他们的作品往往带有浓厚的游戏色彩与特征,尤其是那些不经意间的即兴之应酬式创作,乍一看会给人留下难以梳理的印象;因为它们本身就不像匠人或职业画家那样具有稳定的笔路与习惯;此类作品更容易产生出种种生拙的意趣,也正是因为此,这样的作品往往不易被观赏者、研究者辨别接受。而就笔者多年的观察与关注,冒襄之传世不多的画作就恰恰是属于此一类型。
……
从小的冒襄,养尊处优;万贯家业滋养了他的成长;园林、戏班、大厨、佣仆、食客、艺丐、文豪、官宦、商贾,四季的门庭中一应俱全。冒家一度丰厚的财力,支撑起冒襄这个水绘园中“江湖大朋友”的鲜活形象,令世众痴迷而羡慕;就连王铎、势利的董其昌也对这个不俗的冒家刮目相看,诚如古人所云之:旧时王谢堂前燕,未必飞入百姓家。从冒襄的活动年表我们即可看到,他的一生,几乎都是在动态中度过的,各种文会雅集更是少不了他的声影!冒襄,一位实实在在的大玩家。
所以当年的冒襄不仅能唱诗、写字、编剧、作文,他也画画;大多以逸笔草草,不求功过也;他的画作并无任何门派束缚的痕迹,而是顺其时下的风尚,一任逍遥。所以,看他的画,毋求其形神俱备也;随形得神足已矣。如果一定要将它们分门归类的话,他的画,无论从理论亦或视觉上讲,大概受董其昌的影响最为显著;多凭其文思、博闻、才情与见识,一超直入。也许,这正是董其昌于其历史的时境中,真实的价值意义之所在,他为文人雅士的游戏人生与艺术,提供了一种价值发现与确认的口实。粗俗的表达就是:匠人、艺子的画不值钱了;文人士子的戏墨才是艺术的真谛。
这些年来,笔者一直在有心关注着冒襄绘画传世作品的生态,在厂肆亦或拍卖会中“捕风捉影”。我以为,这是历史所赋予的任务,也是又一次“打捞历史”的珍贵机会;做好“撞破头”的准备,期待为冒襄绘画的识别与研究,梳理出头绪,作出点努力。
……
以冒家的实力而言,冒襄从小就有条件见到宋元名迹;崇祯年间他就曾携带家藏名作,再次请教于“邗江舟中”(扬州)的董其昌。以其所表现出的风情大略而言,其绘画语言的运用,基础于元人,尤其以倪瓒、吴镇为楷模,并由此参悟到了董其昌的“画禅”精神。
以冒襄传世不多的绘作来看,在主观上,他似乎更衷情于对倪瓒之人格与风格的传移;而其习惯的笔法中又较多地流露出散漫与随意,而有别于职业画家通常所具有的严谨、亦或匠气。天渡楼收藏的另一幅无纪年山水画作,则更为形象地揭示着冒氏的这一惯性动作;此幅画题“仿云林小景巢民襄绘”;而另幅题为“辟疆园主”的山水小品,则也提示了作者徘徊于倪(云林)、董(其昌)之间的相貌风情特征。
遗憾的是,读士子文人的画,恰恰又似乎是一些美术史研究的“大专家”们所忽略、所不屑、所不济的。
尤其,现实的历史是:艺术的市场火爆,急火在攻心;艺术的真言却在迷失。
……
——薛翔
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