拍品名称：

朱德群 1991年作 夜 油彩 画布

图录号：

307

年代：

1991年作

艺术家：

朱德群

材质：

作品分类：

尺寸：

81.1×65.1cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

保利澳门

拍卖会名称：

2016年秋季拍卖会

专场名称：

中国及亚洲现当代艺术专场

拍卖时间：

2016年11月25日

备注：

声 明：

出版
《华裔美术选集II：朱德群》艺术家出版社台北台湾1999年（图版，第161图，第220页）
林布兰《前往埃及途中》1647年作爱尔兰都柏林爱尔兰国立美术馆藏款识：朱德群CHUTEHCHUN.91.（右下）；’’Visiondenuit’’朱德群CHUTEHCHUN.91.（画背）来源
亚洲私人收藏『我所画的，是我对大自然的感觉，也是大自然赋予我的感觉，彻底的说，是大自然与我灵性的结晶。
—朱德群


1997年法兰西学院首度打破惯例，朱德群获选为250名院士中的一员，成为法兰西学院成立两百多年以来的第一位华裔艺术院士，可见在西方人的眼中，朱德群的作品已不仅是二十世纪中国现代艺术的代表，他历经具象至抽象的风格演变，更受到了世界各地广泛而具体的认同与回响，融合中西艺术的特点成为东方与西方观众所互通的语言，可说是实现他所说的「走出一条自己的抽象绘画新路」。创作相隔近二十年的《构图No.537》(Lot308)与《夜》(Lot307)，即从光线、色彩与动态的铺陈经营，至书法线条与油彩渲染的运用，皆显示艺术家不断累积与深化的创作理念与技法，代表了朱德群创作中的东方元素由外显而内隐的逐步变化，见证了他在不同时期如何以中国传统美学和西方色彩关系屡创艺术生涯的高峰。
1970年代中期时，朱德群开始着重以色彩的渲染铺陈画面空间，书法线条的表现性虽然降低，却以另一种形式反映在《构图No.537》之中。东汉蔡邕在《九势》曾说：「夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。」阴阳源自于上古先民的自然观，代表一切事物的基本对立面，朱德群在此以明暗色调的渐变创造了强烈对比，深灰色背景以中间明亮色调形成上下分割，渐渐汇聚成为细密交织的笔触，仿佛黎明破晓时第一道曙光照射下的地平线，万物由沉睡中开始苏醒，生机勃勃。画面下方的米黄色渐层则产生近乎光源交错的效果，明暗的渐层造成空间的前进与后退，线条在运笔过程中的重迭与墨色深浅的配置营造出崭新的空间关系，《构图No.537》成为西方三度空间再现与东方散点透视的折衷，色点、块面与动态的线条相互拉扯间延伸画面的张力，抽象元素之间看似单纯的组构，实为朱德群对于自然万物的解读，隐喻了包罗万象的大千世界，在空间层次中蕴含宏伟的世界观。
1990年代开始，朱德群逐渐着重以色彩的渲染铺陈画面空间，虽然薄涂的色彩易流于稀薄单一，但《夜》采取多样的色彩相迭，黑色在统调中巧妙地平衡了冷、暖色系，艺术家掌握颜料轻盈流动的特性，画面中透露出的浅色调色块仿佛重重夜幕揭开的一角光亮，暗示了明亮而无限广阔的空间。明暗交界处的半透明色彩交迭，犹如夜晚时分华灯初上的景致，不同色彩的光线相互交织与扩散，空间中不明确的距离与前后关系，因而创造出一种模糊的空间状态，随着艺术家经营黑色线条与色层间笔触与技法上的不同，便产生不同层次的动态感，动作的连续状态与推演隐含着时间性的前进，在时间与空间概念的交错下，不仅影射了《夜》的时间概念，更可说从外在视觉形式至内在理念架构，完整地呈现了朱德群的创作思维与美学观点。
1.范宽《临流独坐图》北宋台湾台北国立故宫博物院藏