图录号/艺术家:

吴大羽 红色谱韵 油彩 画布 裱于纸板

图录号:303
拍卖信息
拍品名称:
吴大羽 红色谱韵 油彩 画布 裱于纸板
图录号:
303
年代:
暂无
艺术家:
吴大羽
材质:
作品分类:
尺寸:
52.8×37.7cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP:0 EUR:0

拍卖公司:
保利澳门
拍卖会名称:
2016年秋季拍卖会
专场名称:
中国及亚洲现当代艺术专场
拍卖时间:
2016年11月25日
备注:
声 明:
出版
《吴大羽19031988》大未来艺术有限公司台北台湾1996年(图版,第84页)
《吴大羽》大未来画廊艺术有限公司台北台湾2006年(图版,第44页)
《大未来文化主体性的新东方美学》大未来林舍画廊台北台湾2007年(图版,第74页)
《路·不只在两点之间》大未来林舍画廊台北台湾2010年(图版,第22页)
《同文之变》大未来林舍画廊台北台湾2014年(图版,第71页)展览
2007年4月21日「大未来画廊北京开幕展」大未来画廊北京中国
2007年7月14日8月31日「2007抽象中国」大未来画廊北京中国
2007年11月17日12月30日「吴大羽个展」大未来画廊北京中国
来源
亚洲私人收藏

《红色谱韵》:吴大羽的精神写照
依照目前出版资料统计,吴大羽传世的油画作品约仅有150件,而除了少数几件早期作品外,多半并无命名。他认为:「有时画题反而概括不了作品许多内涵和含意,还是无题为好,让观众去自由想象。」多数出版物将作品依循其构成的元素分类为:「花韵」、「京韵」、「谱韵」几个系列,「谱韵」系列因为画中蕴藏貌似脸谱五官局部的超形象符号因而得名。如艺术家所言:「无语符的书法和超形象的格局,是就时空的范围摆布下来我的心理结构。」《红色谱韵》(Lot303)画面左方浅蓝色块中隐晦由书法线条组构的脸谱图腾,暗示吴大羽晚年离群索居与世人鲜少接触的隐居生活,画面中的缤纷色彩可说是展现艺术家迟暮之年与心灵状态的写照
吴冠中说:「吴大羽威望的建立基于两方面,一是他作品中强烈的个性及色彩之绚丽;二是他讲课的魅力,吴大羽从技术到艺术,再到做人,从东方到西方再到东方,从有法至无法的艺术发展道路,在中国美术史上是一个极为突出的十分丰富的现象。」
民国时期色彩形式的革新
出生于江苏宜兴书香门第的吴大羽,受传统中国文化的熏陶,自幼引发他对艺术的爱好。他曾提及:「我幼年七八岁时自己就喜欢画画,徐悲鸿的父亲当时是我的祖父的学生,他会画人物、风景、静物,几乎什么都画。他不时背着背包,里面装着画具、画笔到我的家来,我那时还小,看到这些画既好奇又高兴……这样,我对美术就慢慢有了兴趣。」20岁吴大羽在家人的支持下,前往国立巴黎高等美术学院就学,那时正值法国现代艺术蓬勃发展的时刻,百家争鸣的现代艺术形式,对中国留学生造成无比的冲击,《陶咏白采访录》中道:「那时吴大羽对学院派的绘画和教条愈发失去信仰,他爱上了巴黎画坛极具时代气息的各种现代派的特点:野兽派的大胆、表现主义的泼辣、立体派的理智、巴黎派的个性、纳比派的自由,吴大羽尤其喜爱他们的色彩,以至后来他所有的作品都具备响亮、耀眼和激越的色彩了。」从此色彩支配吴大羽创作的重要方向,绘画的颜色不单只是物理性的视觉表现,而是融入艺术家强烈的主观意识组织,构筑一个诗性的空间。「眼睛的作用由心支配,从感觉出发,离开了心的发动,光凭眼睛是画不出东西的。」吴大羽革新的用色理论,启发民国初期尚不成熟的中国油画色彩学,为中国艺术的现代化开创了前所未有的新领域
光色作为色彩的创举
《红色谱韵》运用的黄、赤、白、黑、青五色,正是中国传统文化中与五行相对应的色彩,亦与画面中的脸谱相互呼应,象征了华夏民族代代相传、寄托于色彩中的深刻意涵。吴大羽的色彩铺陈,融入深厚的中华文化底蕴与民族情感,由外在的形式元素至内在的精神融合中西美学的诠释。传统京剧中红脸代表戏曲中忠肝义胆之角色,《红色谱韵》以赭红色调主导画面,抽象化京剧色彩的意涵,呼应吴大羽1975年创作的一首诗《碧血出赤衷》「碧血出赤衷,飞光入眼红。永夜于燃火,明霞落长空。紫朱乱方寸,困吾道西乐。丹心不可夺,千古肺腑中。」以赭红色的大面积铺盖表现出艺术家赤裸而真诚的丹心,强调即便在恶劣环境下,依旧不改初衷,对自身价值观的追求与执着。同时《红色谱韵》笔触间的飞白营造虚与实的呼应,笔触间的空隙让光线侵入画面,改变密实空间的质地。由于光线的介入,活化色彩明亮的对比关系。吴大羽不仅在学术上提出「光色作为色彩来理解」,亦亲身实践于创作中,这一创举可说对中国抽象艺术中光与色的观念起了关键性的改变
东方书法与西方油彩的结合
在《红色谱韵》中,吴大羽以纯熟且连续的垂直线段布局,笔势挟带书法的力道,显示运行的方向性,形构出画面整体的态势,笔法间展现中国书法追求的「势」。
吴大羽巧妙地在笔顺间隐藏以弯曲细短笔触构成的多样图纹,自由潇洒不受限制地打破空间中的线性结构,变化万千的飘扬之姿如同《宋史·米芾传》:「特妙于翰墨,沉着飞翥。」吴大羽认为:「中国书法的最高境界,讲究势像美。绘画只能身随其后,书法是中国艺术的精华。」《红色谱韵》以油彩展现书法用笔,体现元代赵孟俯提倡「书画同源」书法与绘画的共通性,吴大羽打破东方书法与西方油彩的疆界,见证了艺术家历经了现代西方文化的交融与社会的革新,成为中国抽象现代艺术百年进程中的一代巨匠。
1.德·斯塔埃尔《勒拉》1952年作法国巴黎庞比度中心藏
2.黄庭坚《诸上座帖》(局部)宋代中国北京故宫博物院藏
—吴大羽
1.威廉·德·库宁《无题V》1975年作
2.克莱茵《黑色的影子》1959年作美国纽约大都会美术馆藏

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