拍品名称：

冯良鸿 2009年作 抽象47-9

图录号：

119

年代：

2009年作

艺术家：

冯良鸿

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

178×157cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：357583
USD：47040 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

广州嘉德 2010夏季拍卖会

专场名称：

中国油画·版画·雕塑　成交额：2,729.22 万元 成交率：64.39%

拍卖时间：

2010年6月17日

备注：

声 明：

签名：良鸿 2009
背面签名：冯良鸿 抽象47-9 2009
发表：《北京商报》中国当代艺术周刊 2010.1.29
冯良鸿
FENG LIANGHONG
（1962-）上海人。1983年毕业于上海工艺美术学校，1989年毕业于北京中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。上世纪八十年代初开始抽象绘画创作。1990年赴美，定居纽约。曾多次举办和参加个展及联展。在美期间，关注于极简、涂鸦、观念等西方艺术流派在当代绘画中新的可能性，作品融合书法和水墨画意境，先后完成了“画室系列”、“文字与涂鸦”等系列作品。美国评论家乔纳森•古德曼（Jonathan Goodman）这样写到“他是中西艺术融合与疏离的典型代表之一”；“他增添了一种源自于当代绘画中自由空间”。2006年回国，现创作、生活于北京，自由艺术家。
* 主要个展：
2009 “冯良鸿作品”圣西-雷夫画廊，纽约
2007 TRA画廊 ，北京
2001“线的思索”Debouver画廊，芝加哥
1997 “超越书法与涂鸦-良鸿近作” 456画廊 ，纽约
* 主要联展：
2010 “改造历史2000-2009年的中国新艺术”，北京
“艺术北京2010当代艺术博览会”，北京
“芝加哥当代艺术博览会”，芝加哥
“SOFA 纽约艺术博览会”，纽约
“春分”元典美术馆，北京
2009 “迈阿密当代艺术博览会”迈阿密，美国
“艺术-中国”环铁美术馆，北京
“中国60周年当代艺术邀请展”，国家大剧院画廊，北京
“艺术-新罕布尔顿博览会”，美国新罕布尔顿
“中庸的视觉实践”东廊-北京
巴塞尔当代艺术博览会，瑞士巴塞尔
芝加哥艺术博览会，芝加哥
2008 “从纽约到北京”今日美术馆，北京
“穿越” 水木当代艺术空间，北京
“第二届中国当代艺术文献展”雍和美术馆，北京
2007 “U.S and us”TRA画廊 ，北京
1998 “全球根：中国艺术家在美国”普杜大学，美国印地安那
“亚洲当代艺术在美国”摩斯彭特艺术馆，纽约
1995 “艺术6人展”林肯艺术中心库克画廊，纽约
1989 “89中国前卫艺术展”中国美术馆，北京
1986 “绘画三人展”清华大学，北京
1985 “抽象艺术六人展”复旦大学，上海
冯良鸿，哥们儿，多年的哥们儿都叫他大冯。
一米八二以上，英俊，堂堂汉子，胡须连鬓，性情温厚，谦让。
他在纽约布鲁克林的大画室站立了十年，隔着方正的大窗，对面是曼哈顿剪影，白天、晚上尽收眼底，向下看是条平静的宽宽的河，上面常有煤船缓行。回过头来，他抹几笔抽象画，喝几口水，大碗里泡着面。
他的抽象画里有字，像古代墙壁上的字，字里没有上下文，平静地面壁，心思已经迁移他处。
一天，他回到中国，在上海和北京游荡，不知是坐飞机还是火车，但更像是步行，散漫地步行，从不骚扰这个混乱的世界。
不知哪天，他在北皋有了画室，宽大无杂物，像布鲁克林一样。墙上多了几张画，不是纯粹抽象的画，是有景物的抽象画。景物是城市边缘空旷的地面和灰兰的天空，很像星期天下午懒散的心情。
一个中年混杂在城市中间，内心却与这个世界没有过近的交往，他慢走在自然与人工的缝隙中，累了，坐在被人推倒的电线杆上，享受着有灰尘的阳光，似乎空气有点凝固，灰尘有点让人耳鸣。他的目光落在空旷的地面，地面上的沙粒石籽和废弃的杂物异常地清晰。他没忘他的抽象画，从历历在目的土粒间游离出几粒色彩，色彩不刺目，似有似无，像另一个空间发生的故事。眼前的空间和他“面壁”的心理空间交叠在一起，凝固在画布上。既阻碍又诱导着我们走向各自的内心深处。
——刘小东《大冯》

绘画之于大冯的天性，适可归结为一个“玩”字，而纽约画坛正是花样百出的游戏场。在那里，种种规则时常出于反规则，而绘画的反规则在世纪之交不再严守各种“主义”，而是展开富于知性和感性的游戏，这种游戏性在大冯画中非常具体：滴彩、泼色、半自动、混浊的平面，丙稀、油彩与蜡的混用、各种符号与符号的消除……在上一世代由各路大师开拓的观念、手法与材料中，大冯与西方同龄画家一样，沉溺于画布上的实验，寻求意外。
我敢说，他画出了布里斯？马登同样品质的作品，论观念、实验性，甚至有所超越，当马登为中国书法所启示，他仍然是个西方人，而当大冯在纽约新绘画的资源中涉水嘻戏，他以中国背景轻松地玩弄准西方美学……我确定，当他忽然在画幅某一处泼洒肮脏的油彩，他同时体验教养与闯祸的快感。
请注意那些突如其来的涂鸦式泼彩（比他在纽约时期的实践更其凶狠），倘若以为这些手法是多余的，无妨试着去掉它，画幅便不能成立。大冯仍在玩弄涂鸦，这一回，涂鸦出现了“语意”，这语意介入我们熟知的部分中国景观（也可称之为“现实”），但被转换为“涂鸦”，使现实在超现实的幻觉中，凸现片刻的现实，凝结为“幅面”，一幅使现实与画面同样暧昧的画——我们这些出离家国而又重返家国的人，无非痴迷绘画，同时一再面对粗砺的现实，以绘画来回避并与之周旋。
—— 陈丹青《读冯良鸿近作》