拍品名称：

曾传兴 2008年作 红纸新娘·支涧

图录号：

75

年代：

2008年作

艺术家：

曾传兴

材质：

陶盘

作品分类：

尺寸：

直径36.5cm

估价：

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成交价：

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HK：63854
USD：8400 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

广州嘉德 2010夏季拍卖会

专场名称：

中国油画·版画·雕塑　成交额：2,729.22 万元 成交率：64.39%

拍卖时间：

2010年6月17日

备注：

声 明：

签名：Z 传兴 2007.5 Zong Clnlon Xing
展览：“丹青陶韵——中国2008奥运著名画家陶艺挂盘展”
发表：《丹青陶韵—2008中国著名画家陶艺挂盘》作品集P173 人民美术出版社 2008年
说明：此陶盘由第29届奥林匹克运动会组织委员会赠给参赛代表团：英国、尼加拉瓜、泰国。并赠给国际奥委会委员：萨伊德•阿里、帕特里克•约瑟夫•西基
曾传兴
ZENG CHUANXING
荒诞与真实
——曾传兴“纸新娘”系列油画解读
姜松荣（博士，教授，湖南省美术家协会美术理论委员会主任委员）
曾传兴是一位多能画家，人物、静物、风景都画得不错。然而，最为人称道的还是他的人物画，人物画中最让人欣赏、沉思与感动的还是他的“纸新娘”系列油画。
荒诞是一种有违事理的状态，它可以是视觉符号的错位，也可以是物“理”本质的曲解。真实是一种尊崇事理的状态，它可以是视觉符号的顺位，也可以是物“理”本质的真解。荒诞可以通过貌似真实的表象来传达，真实也可以借助婉若荒诞的语言来表现。把真实隐藏在荒诞中需要勇气，用荒诞来揭示真实更需要智慧。曾传兴用胆量与智慧在荒诞与真实之间做了一次成功的契合并由此而创造了一种全新的图式，用一种亲切的语言去诠释一个沉重的话题，用轻松的笔触诉说着一段深沉的思考……
“纸新娘”？这是一个听来让人深感荒诞的名称。新娘，对于一个女孩来说，是一个多么令人神往、神秘又神圣的称呼。她揖别了呵护她成长的父母，在红地毯的迎送下开始走向真正属于自己的人生。鲜花上挂满了祝福，笑靥里滋润着甜蜜，这是人生最漂亮、最灿烂、最温馨、最陶醉、也最纯洁、最庄重、最神圣、最自豪的角色。人们总是把美好的愿望寄给他们，用最漂亮的衣裳妆扮他们，把最庄严的承诺许给他们，把最隆重的礼节献给他们。然而，在曾传兴的笔下，这些新娘们卸下了华贵的婚纱，收起了甜美的笑容，披上了不经风雨的纸衣，脆弱得有些让人感到凄婉。神情忧郁，眼神恍惚，让人倍觉悲凉！固然，没有一位新娘会沦落到披上纸婚纱的寒楚和荒诞，但人们在这荒诞的面前却反倒有了些许清醒的沉思，似乎这种荒诞离我们并不遥远，而且，还透出了人们想说而未曾说出的真实。
绘画之事，虽然有诸如倪云林所言之“逸笔草草，聊写胸中逸气”之洒脱，但更有“成教化，助人伦”之庄重。古今中外，在绢素之间，在油彩之间，用柔软的笔触诉说着深沉的人生主题者比比皆是。从顾恺之的《女史箴图》到李唐的《采薇图》，抑或从米勒的《牧羊女》到苏里柯夫德《女贵族莫洛卓娃》都在画家的心灵深处倾注了对人性与人伦的思考，因而，在他们的作品中总能感受到让人为之思索和感悟的情感、思想或哲理。而这些深刻的、内在的东西是通过令人轻松地、亲切的视觉语言来传导和表达的，因而比起晦涩的词句或板滞的教条来说又更具有亲和力与影响力。曾传兴的画是一个令人轻松的甚至是优雅甜美的视觉系统，然而，在这些愉悦的语言符号中却浸润了人性中许多深沉而有些凄婉的情怀和落寞而有些孤寂的伤悲！
张祜《宫词》有云：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”又朱庆余《宫词》曰：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”多少佳丽深锁红墙深巷之中，青春流逝，空留怨气声声，几多悲凉！然而，星移斗转，世事变幻，宫中云鬓早已花落市井，牵手游世界，促膝交两心。然而，在物质文明闪亮之时，人性的情感世界在诸多方面却日趋脆弱。怨妇难觅其踪，情人多有巷闻。宫中嫔妃已成往事，金屋藏娇屡见不鲜。青楼歌舞销声匿迹，包养情妇不为罕稀。这时局的变化似乎只是把女人的角色从一种悲剧中转移到另外的一个陷阱里，不是哀怨就是伤感，不是寂寥就是恍惚。变化的只是方式，不变的却是凄凉。情感与婚姻历来就是人生的、社会的、文化的重要组成部分，是人类生活的基本需求和主要内容，是人类之所以文明于他类的重要标志。曾传兴以锐利的目光敏感的思维和睿智的理性细腻的情怀对现代人类社会的婚姻进行冷静的审视，用一种温柔的语言拨弄着当代一些神圣而又脆弱的情感，用诙谐却也严肃的态度对圣洁的新娘与婚姻进行调侃和解读，让人们在游戏般轻松地欣赏中引发理性的拷问与思索，从而达到净化心灵的功效。这“纸新娘”系列油画的成功与特色之处就是用一种轻松优雅的图式去解读一个深沉的话题，让人们在愉快中思索冷峻的现实，用古典的符号去诠释现代的情感，用甜美的声音去呼唤麻木的心灵，在心灵的呼唤中重塑新娘的尊严！
简而言之，画家只要做两件事，一，画什么，二，怎么画。世间万物，皆可入画，无论云雨丘壑，楼阁亭台，抑或四是花草，走兽飞禽，或者老幼妇孺，百态人生。曾传兴很聪慧的把目光锁定在人类最迷人的角色，又把触角伸向神圣的婚姻，这种选材就很容易聚焦人们的视线，引起广泛的共鸣。当然，同样的题材不同的表现也会有很大不同的效果。曾传兴采用了浪漫主义和现实主义相结合的创作方式，用近似荒诞的浪漫构思为神圣的形象披上廉价而又失却最原始功能的服饰，而且把这种不经风雨的衣饰界定为原本应该华丽尊贵的婚纱，浪漫而又诙谐。用诙谐的服饰来调侃严肃的主体可能会疏远观众的情感，作者便巧妙而又虔诚的采用现实主义的手法把形象塑造得极致地逼近自然地真实，使行将疏远的观众又天然般的回归到真实的现实世界，在亲切而又优美的视觉享受中得到从外在到内在的思想传导，完成艺术欣赏的完美过程。画什么需要睿智的选择，怎么画则需要独特的构思和娴熟的技巧。曾传兴这两点都做得很好，所以他一步一步的走向了充满观众目光的舞台。