拍品名称：

张宗苍 1753年作 山水（十二开） 册页

图录号：

127

年代：

1753年作

艺术家：

张宗苍

材质：

（十二开） 册页 设色绢本

作品分类：

尺寸：

14.5×9cm×12

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

北京荣宝 2008秋季大型拍卖会

专场名称：

中国书画一暨画家画瓷 成交额：3812.0320万元 成交率：73%

拍卖时间：

2008年12月7日

备注：

声 明：

钤印：宗、苍
款识：乾隆癸酉冬月写于松云馆。墨岑张宗苍。
观张宗苍《山水册》
清代宫廷的山水画，总体上来讲是受到清初“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的画风影响很深，因为以上这四个画家在艺术师承和艺术主张等方面有着密切的关系。如果再细加分析，应当说对清代宫廷山水画影响最大的画家是“四王”中的王原祁。这是由于王原祁的众多弟子和学生（包括再传弟子）后来都陆陆续续进入宫廷供职，成为宫廷的职业画师。比如唐岱、金永熙、余熙璋、王敬铭、孙阜、张宗苍、陈善、方琮、王炳等。
而在王原祁的再传弟子中则以张宗苍名声最为显赫。所有宫廷画家中，作品被收入《石渠宝笈》数量最多的就是张宗苍，一共达一百一十六件。不但画作被收载的数量最多，而且还有不少画幅上有乾隆皇帝的题诗，可见他在宫中的地位之高以及得到皇帝喜爱的程度。
张宗苍生于清·康熙二十五年（公园一六八六年）、卒于乾隆二十一年（公元一七五六年）。关于他的生平，各种画史上有详略不一的记载。“张宗苍，字墨存，一字墨岑，号篁村，自号太湖渔人，横渠十七世孙，吴县黄村人。工山水，出黄鼎之门。乾隆间以主簿衔需次河工，十六年南巡，献画册受特知，供职画院；十九年授户部主事，逾年以老乞归”（清·胡敬《国朝院画录》），其它史料的内容与此大同小异，冯金伯《国朝画识》一书中，对张宗苍所献画册具体称为《吴中十六景》。据以上资料得知，张宗苍为宋代张载（公元一○二○至一○七七年）之后人，吴县（今苏州）黄村人，在供奉宫廷之前，曾经担任过负责河工的主簿职务，其时应在扬州，李斗在其著作《扬州画舫录》一书中写道：“张宗苍……以淮北盐官为公僚属，与之定友”，张宗苍在扬州的时间不会很短，所以李斗将他的姓名，写进了专门记录扬州本地画家和流寓扬州画家的著作《扬州画舫录》一书中。乾隆十六年（公元一七五一年）皇帝南巡，路过苏州时，张宗苍呈献《吴中十六景》册页，受到称赞，随之北上京师，进入宫中如意馆供职。同年七月十二日的内务府造办处“各作成做活计清档·如意馆”中记载：“副催总佛保持来员外郎郎正培、催总德魁押帖一件，内开为六月二日员外外郎正培奉旨：画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁关鹏一样赏给，于六月起。钦此。”据此可以知道张宗苍到达北京的确切时间是乾隆十六年的五月底、六月初。
进入宫殿的张宗苍，由此便专门在如意馆内作山水画。乾隆皇帝十分欣赏张宗苍的画艺，经常在他的画上题诗，《乾隆御制诗》中多有记载，如“学王无刻划，似米不糊涂”；“从来诗画要法古，不贵形似贵得神。艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人”；“他人之画画其法，宗苍之画画其理，求之于今几莫俦，求之于古竟堪比，黄大痴、倪高士，之二子中得神髓”；“宗苍虽物故，画自有精神，逢着便题句，笑今始解珍”；“孰谓宗苍为古客，山房与画永千秋”；“莫道山房无长物，宗苍画可匹倪黄”；“油然气蔚韵屏端，那作寻常图画看”；“本欲默然舍之去，未能神韵舍宗苍”；“杜老传名语，曰惟能事迟，宗苍得其秘，神绘对斯奇，山耸天如楼，云低树带滋，忙前看画就，四气韵来时”（此诗有乾隆皇帝注曰：“昔每观宗苍画，问成否？曰：‘气韵未至’，少旋，曰‘气韵来’，则画就矣，此最得画法三昧，庸史不知也”）；题仿黄公望山水有“成画之时人未识，兹看画似识人时”句（乾隆皇帝注云：“此帧作于乾隆丁卯，其时宗苍犹未入画苑。今观其画，如见其人，而宗苍久已作古矣”）。以上仅是乾隆皇帝题张宗苍画诗句的一小部分，可见他在乾隆皇帝心目中的地位和在宫廷众多画家中是绝不一般的。
画史上说张宗苍于乾隆十九年（公元一七五四年）“授户部主事”（胡敬《国朝院画录》），此事《皇朝文献通考》一书中作乾隆十八年（公元一七五三年）“奉谕旨：内廷行走之县丞张宗苍、监生徐扬、杨瑞莲，效力皆已数年，甚属黾勉安静，张宗苍年已及暮，着加恩赏给户部额外主事；徐扬、杨瑞莲着加恩赏给举人，一体会试。”但是张宗苍“逾年以老乞归”（胡敬《国朝院画录》），看来他在乾隆十八或十九年就已离开了宫廷。张宗苍在宫中只供职了两三年，时间很短暂，可是却画了大量的作品，可以想见其每天不停笔耕，作画量一定是很大的。
笔者前面已经提及，张宗苍的山水画继承的是“四王”中王原祁的画风，王原祁在清初画坛上的地位是非同小可的。画史上称张宗苍“出黄尊古之门”（清·张庚《国朝画征录》），黄尊古即黄鼎，而黄鼎便是王原祁的学生，“师王侍郎麓台”（清·黄翼《海虞画苑录》），“山水受学于王少司农”（清·张庚《国朝画征录》）。由此可见张宗苍是王原祁一脉相承的再传弟子。胡敬评论张宗苍的作品有如下的说法：“宗苍山水，气体深厚沉着，多以皴擦笔钩取韵致，胸次高卓，一洗画院甜熟之习，即使优处衡茅，亦当传世，矧遭际盛时耶？群工一艺之长，高庙靡不节取，独于宗苍尝鉴尤挚。曰气韵、曰精神，比拟倪黄，定为艺苑中巨擘，圣怀特契，恩遇殊常，旷代一时，垂名千古矣”（胡敬《国朝院画录》）。评价可谓高矣，但是似乎是以乾隆皇帝所订的标准为高下的，有点言过其实。
此张宗苍的《山水》册页，为绢本画，末页上有款作：“乾隆癸酉冬月写于松云馆，墨岑张宗苍。”“乾隆癸酉”为乾隆十八年（公元一七五三年），画面上画家署款中没有“臣”字，这件作品显然不是为皇帝所画的。画中水墨淋漓，显得十分滋润，与他专门为皇帝而作的画幅有所区别，没有受到过多的束缚，画风更加自由活泼，或许是他离开宫廷之后担任“户部主事”时期的手笔。