题识:“大清乾隆年制”款

拍品描述:来源： 1.Sackville george pelham the 5th earl of yarborough. 英国著名收藏家萨克维尔·乔治伯爵第五（1888.12-1948.2）舊藏，1931年。 2. George Eumorfopoulos 英国著名收藏家乔治尤摩弗帕勒斯收藏。 3. Dreweatts & Bloomsbury Auctions 1975， NO 21. 吉维斯和布卢姆斯伯里拍卖行1975年，编号21。 乾隆彩瓷无疑为中国制瓷史上的又一巅峰，彼时国力已达极盛，各类烧造技艺炉火纯青，古今中外之装饰均可娴熟融会，精致奢华可谓独步。《陶雅》称“至乾隆，华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”而蓝地金彩器，以其装饰效果格外强烈而著称，素来跻身高端御瓷之列，即使在异彩纷呈的众多乾隆彩瓷中亦为独特，内府档案以“洋彩金花霁青”称之。乾隆一朝蓝地金彩器皿烧造不多，故同类品传世极为稀少，目前见有台北故宫清宫旧藏“乾隆七年（1742年）磁胎洋彩金番青地纸槌瓶”和“乾隆八年（1743年）磁胎洋彩金番花蓝地胆瓶”无一不精工细作，华美至极。 本品侈口，细颈，扁圆腹，圈足，两侧配饰鸠首为耳，线条流畅，造型秀雅不失端庄。通体以蓝地金彩为饰，自上而下分层装饰，均以金彩绘制。口沿处为一周如意纹，底部一周饰盛开的莲瓣纹，腹部饰以四组缠枝西番莲纹，花朵饱满，枝蔓弯曲婉转。鸠首亦以金彩勾勒细节。底部以青花书“大清乾隆年制”六字双行楷书款。虽所施宝石蓝釉雍容沉静，但金彩绚烂夺目，构图细致，技法高妙，制作精良，尽显富丽华贵之皇家气象。 本品虽仅用金彩一色描画，却已熟练运用中西两种绘画技法，尤其对同时期法国宫廷巴洛克风格的采纳，虽然不能像彩料一般以浓淡表达阴阳，但以金彩之深浅和细点表达浓淡的方式，使得原本单一的金彩在西洋光影画法的技法下亦可充分展示出枝叶的阴阳向北和花瓣的立体层次，深具中西合璧之美，可见乾隆御窑之高超技艺和兼收并蓄。 以鸠首为耳亦为本品独特之处。鸠鸟历来寓意长寿，因传说鸠为不噎之鸟，刻鸠纹于杖头可防老者食时噎住，故早在先秦时期，以鸠纹装饰的拐杖便成为长者尊荣地位的象征。鸠首耳的出现，既是文化符号的传承，亦承载着君王对健康长寿的美好希冀。官窑瓷器中运用鸠首装饰始见于雍正御窑，以鹿头尊中最为常见，乾隆早期御窑亦有承袭，但数量稀少。而与一般鸠首耳只重轮廓不同的是，本品所饰鸠首耳不仅造型精巧，眼、耳等细节之处均一一绘出，所用线条古雅庄重，并以大小金点增强立体感，两鸠首神采奕奕，极具上古神兽之姿，更添肃穆吉祥之气，品质非凡。 乾隆御瓷以篆款为主，楷书款识并不多见，且常为盘碗等圆器，琢器寥寥无几，而本品即属此类难得一见的楷书款识琢器，目前暂仅见原中国文物总店旧藏清乾隆霁红釉玉壶春瓶及香港钟氏怀海堂藏清乾隆青花缠枝番莲纹牛头尊，其底部书同类楷书官款。据《清宫内务府造办处活计档》“江西”记载，乾隆二年（1737年）十月十三日乾隆皇帝批谕“窑上若另有旧样，仍随新样烧造。盘，碗，盅，碟俱用篆字，款要周正。”随后，“十月十六日：司库刘山久、七品首领萨木哈来说太监毛団、胡世杰、高玉交篆字款纸样一张，传旨以后焼造尊、瓶、罐、盘、钟、碗、碟磁器等，倶照此篆字款式轻重成造。钦此。”可知，此类楷书款器物当烧造于乾隆二年十月之前，前后不过两年时间，数量极其稀少。而此时景德镇御窑厂正由唐英坐镇，本品无疑当出自这位陶瓷史上最知名督陶官之手，其质量之精已不言而喻。