拍品名称：

吴冠中 1991年作 玉龙雪山图 镜心

图录号：

4022

年代：

1991年作

艺术家：

吴冠中

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

68×138cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

第16期精品拍卖会

专场名称：

中国书画一

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.一九九一，吴冠中。2.陈典琦先生惠正，荼。钤印：吴冠中印、九十年代 说明：陈典琦上款。来源：新加坡回流。被纳西族人视为圣山的玉龙雪山似乎是吴冠中的艺术福地，他的许多艺术创新都与玉龙雪山有关。比如他1978年前后所作表现月下玉龙山景的，即纯出水墨，可以视为他从油彩转向墨彩的过渡期间关于水墨实践的艺术主张；又如他八十年代直至九十年代初期从具象半具象转向抽象半抽象风格而极力推崇线的韵律美、动感美的实践作品，此幅1991年所作《玉龙雪山》正是此中佳作。赠新加坡著名私人艺术馆陈瑞献艺术馆主人陈典琦先生的《玉龙雪山》以连续的线条配合色点、色块与墨点、墨块组成一曲玉龙雪山的换欢歌。事实上，在很多地方，此幅《玉龙雪山》可以视作为吴冠中赢得巨大市场声誉的《狮子林》的整套创作理念及艺术原则在玉龙雪山这一题材上的应用。1988年创作的《狮子林》是吴冠中1983年首度提出的“风筝不断线”艺术理论的完美实践，也是他关于抽象艺术的集大成之作；而《玉龙雪山》直承此种艺术主张，但似乎已经从对线造型的无限推崇中有保留地跳出，并对此进行了某种程度上的理性回归和思考。换言之，《玉龙雪山》似乎预示了吴冠中在完全抽象之后（以《狮子林为典范》）开始了另一种对抽象持有某种理性保留的艺术实践，这一实践关注的是线条是否可以在半抽象半具象的创作中再度成为造型的绝对主角；同时，他关注的是线条是否可以本身既是具象又是抽象的符号。很显然，从《玉龙雪山》来看，这种尝试已经达到了吴氏的理想效果。1978年，我终于到达了玉龙。离了版纳，我经大理、丽江，从危险的林场道上搭乘运木材的卡车直奔玉龙山。我由一位青年画家小杨（福泉）陪着，住到黑、白水地方的工人窝棚里，床板下的草和细竹一直伸到床外，吃的是馒头和辣酱，菜是没有的。都无妨，就是玉龙山一直藏在云雾里，不露面。你不露面，我不走。小雨、中雨、阴天、风夹微雨，我就在这阴沉沉的天气中作油画。大地湿了就像衣裳湿了，色彩更浓重，树木更苍翠，白练更白。就这样连续一个多星期，我天天冒雨写生，画面和调色板上积了水珠，便用嘴吹去。美丽的玉龙山下，湿漉漉的玉龙山下，都被捕入了我的油画中，我珍爱这些诞生于雨天的作品。我们的窝棚有一小窗，我就睡在窗口，随时观察窗外，一个夜晚，忽然月明天蓝，玉龙山露面了，通身洁白，仿佛苏珊出浴，我立即叫醒小杨，便冲出去就地展开笔墨写生，小杨搬出桌子，我说不用了。激动的心情恐类似作案犯的紧张。果然，只半个多小时，云层又卷走了一丝不挂的裸女，她再也没有露面。一面之缘，已属大幸……——吴冠中《夜缚玉龙》，载《生命的风景》陈典琦，新加坡著名私人艺术馆陈瑞献艺术馆主人。1993年陈典琦创设陈瑞献艺术馆，由吴冠中先生主持开幕。它的成立标志着亚洲私立艺术馆的时代已经到来。陈典琦的宗旨是随着艺术家折创作步伐逐步跟进，用时间来收藏积累整座共四层楼的展示，以完善新加坡历史上第一家私立艺术馆。其馆藏丰富，与吴冠中等人交厚，所藏吴氏作品颇精颇多。