拍品名称：

权奇秀 2011年作  一道彩虹

图录号：

5622

年代：

2011年作

艺术家：

权奇秀

材质：

布面丙烯

作品分类：

尺寸：

162×130cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利十周年秋季拍卖会

专场名称：

中国新绘画&装置

拍卖时间：

备注：

声 明：

展览2011年“明镜止水”现代画廊/首尔“神秘的微笑”SigiArt画廊/雅加达“梦想世界”opera画廊/迪拜“想象的逻辑”zaha博物馆/首尔“靠近当代艺术”Gyeonggi现代艺术博物馆/鞍山“传递未来”---从亚洲到世界“大韩民国之眼”能量与物质设计艺术博物馆/纽约“传递未来”世界博物馆在我研究动漫美学（Animamix）艺术家的过程里，权奇秀是最早进入我的视野的韩国艺术家之一。他虚构拟人化的Dongguri（咚古力）造型，那张几何化的笑脸，使他很快被大众所认知，知名度直线攀升，经常被归类为和流行文化关系密切的新普普艺术家。其实，权奇秀的创作，更多的是来自源于中国传统的文人艺术，或者我们可以说他具有很深的文人情结，他的创作总是在某种意境里追求一种远离俗事的完美境地。所以，这次展覧定名为《你在等我吗？--权奇秀的新桃花源》，便一点都不令人意外。从表面上看来，权奇秀的绘画，应该可以归为村上隆所谓的超扁平绘画，但是深究他们两位的艺术背景时，会发现他们的艺术都源于深厚的传统功底，一来自传统韩国的文人画，一来自传统的日本画，看似殊途同归，但正本清源，他们的绘画都和中国传统文人艺术有着盘根错节的关系，经过岁月的淬炼，而在民族色彩之中融入了所谓的时代风尚的元素。村上隆创造出他的Kaikaikiki，和权奇秀所打造的Dongguri也有异曲同工之妙，他们都使用了特定的图像符号来象征某些特定的性格隐喻，用图像符号作为主人翁的技法，却又不约而同都是动漫艺术的特质。其实，权奇秀在2003年所作《梅花围绕的小屋--雪日访友》的动画作品时，便已喻示了他日后的艺术创作方向，他以拟人化的Dongguri来演译人生，在春去秋来季节的种种变幻之中，人性融合在古典水墨画天人合一的意境里，权奇秀所追求一种精神性的乌托邦，那也就是中国文人在千百年以来，隐藏在心底深处的最高境界的追求。桃花源，是中国文人遐想中的理想境地，是现实社会里难以实现的虚拟仙境，是隐喻式的文学作品，竟也是令权奇秀魂牵梦萦的当代神话。“你在等我吗？”是艺术家问天的幽默语势，其实也是他自问自答的自我心理剖析。权奇秀的新桃花源，既不是云深不知处的虚无缥缈世界，也不是“寻向所志，遂迷不复得路”那般到头来一切成空。他将新桃花源的想象，建构成缤纷灿烂的宇宙乐园，是Dongguri可以尽情游耍的花花世界。在权奇秀的视觉新桃花源记里面，快乐可以很单纯，美丽可以没有负担，说故事不需要理由，这种在平凡中见真章简约，正是他笔下神采飞扬的精妙之处。从平面绘画发展到立体作品，权奇秀剪纸式的平面立体雕塑，延续他扁平的绘画风格，另创一种绘画雕塑的新语言，是3D空间里的2D图像，也是2D图像中的3D实体空间，两者互为表里，可谓在立体雕塑领域中独树一帜，有他明确的签署风格（signaturestyle）。迷途的观众，暮然回首来时路，惊艳之余，发现：Dongguri，不就是权奇秀本人的化身？—陆蓉之《权奇秀的新桃花源》