拍品名称：

黄丹 白马寺 镜心

图录号：

0304

年代：

--

艺术家：

黄丹

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

60×96cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国当代水墨的中坚力量(夜场)

拍卖时间：

备注：

声 明：

钤印：黄、丹 黄丹作品里的女人，并没有那样一个文化符号来作为背景，尽管她尝试从旗装、用传统绘画的松鹤等福寿符号制造出一种时间沉淀的质感，但这几乎是徒劳的，它们最多如同深深浅浅累积、晕染的墨块一样构成某种造型效果，或者说装饰效果，而无法唤起强烈的时空幻觉。与其说这是技巧的原因，不如说，少女被限定在“纯真”那个角色上太久了，以致任何其它的描述、修饰都是多余的。女人（像）作为“情欲景观”的一种，从仕女图、美人图一直到今天都是艺术表现的大类。有趣的是，她们多是在几乎没有任何背景和强烈的符号装饰的场景中存在，也就是说，她们其实是孤立的站在那里，被看，或看自己。女人（像）本身就是这个世界的一个“装饰”，“映射”。 时光中的女孩，几乎是变化最小的，她们和自己的衣物、和室内风景一起封闭在狭小的空间内，顺从、纤弱和天真。经历了性别政治的熏陶，再像弗洛伊德那样用吹毛求疵的眼睛分析女人——而且，是些纸面上的女人像，总显得基础有点不太牢靠，尤其发言者还是个男人的时候。但是这却无损于这样的实用美学：女人描绘女人像，甚至是描绘任何东西，难免要被从自传或者心理／情感的角度来理解。黄丹描绘过各种女人，最多的是女孩，她们还不到十八岁，这是情窦初开的年岁，一个排斥父母的存在的年岁，也是一个语言功能暂时性退化的年岁——情绪的波动、敏感的幻想和触觉甚至让她们无法自持。她的姿态，是一个自恋的的梦想家，独自在家照镜子，没有任何实际的依靠，这似乎是女性延迟了的镜像阶段，在自我与外部世界的斗争中，服装是一个堡垒，也是唯一的、柔软的武器。此外，也用此抑制过分的窥视欲。微闭的眼睛，也是如此。也许，她想说一点什么，但却不知道如何开口，羞于开口。这个水墨女孩和大部分女孩子一样，在谨慎的控制自己的身体和冲动，她强迫自己不越界，在花季，而没有迎接自己浓烈的开放。而一百年前的那个杜拉·基施尔则因为过于敏感而让那复杂的成人世界所伤害。之后，又成为心理分析师弗洛伊德的“病人”。他从她神经质的举动、她的自白以及梦境探究她的心灵奥秘，诊断、议论并写成著作出版，当作自己成就的一部分。也许，画家定格这个时刻，是对纯真的一种留恋，或者说，试图让观者的记忆回光反照。但是，在艺术已经成为“策略选择”的今天，在画家的经历和作品生成之间作出上述推理是危险的，我所能找到的，只是从带有虚构色彩的集体意识、画面制作和观看体验之间的矛盾、缝隙中散落的一些残渣，一些痕迹，再虚构一个新的故事出来。选自《时光中的女人——少女（反）杜拉的故事》周文翰