拍品名称：

唐棣 1342年作 风微笛远图 立轴

图录号：

4206

年代：

1342年作

艺术家：

唐棣

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

65×33cm

估价：

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成交价：

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USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《传承—名家递藏中国书画》第30、31页，保利艺术博物馆编，2012年11月著录：1.卞永誉《式古堂书画汇考》（《中国书画全书》第六册，第830页，上海书画出版社，1994年10月）。2.庞元济《虚斋名画录》（《中国书画全书》第十二册，第474页，上海书画出版社，1994年10月）。3.郭味蕖《宋元明清书画家年表》第86页，中国古典艺术出版社，1958年11月。 题签：唐子华风微笛远，虚斋藏。钤印：虚斋鉴藏。题识：雨过山色青，风微笛声远。至正二年二月八日，舟过楚湘，篷窗无聊，作此以遣孤闷。子华。钤印：唐棣之印鉴藏印：嘉庆御览之宝、庞莱臣珍藏宋元真迹、虚斋审定、虚斋至精之品、虚斋、卞令之鉴定、式古堂书画印、天之诸侯 展览：“传承—名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。说明：庞元济题签，卞永誉、嘉庆帝、庞元济递藏。卞永誉（1645-1712），清代书画鉴赏家。字令之，号仙客，隶汉军镶黄旗，祖籍河南。康熙间，由荫生官至刑部左侍郎。自幼爱好书画，当时，孙承泽、梁清标、曹溶等鉴藏名家尚在，卞永誉经常“具笔札，就其斋阁，伏聆绪论，目睹手写，乐此不疲”。著有《式古堂书画汇考》、《式古堂集》等。庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，浙江南浔人。清季举人，近代实业家。其收藏规模之巨、收藏品质之精，让之后的鉴藏家难以望其项背。著有《虚斋名画录》二十卷，《虚斋名画录续录》四卷，编有《历朝名画共赏集》、《中华历代名画记》、《名笔集胜》。唐棣（1296-1364），元代画家。字子华，祖籍钱塘（今浙江杭州），因先世在吴兴做官，迁徙归安（今浙江湖州）。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，工山水，近学赵孟俯，远师李成、郭熙，亦工诗文。雨过山色青 风微笛声远——唐棣画《风微笛远图轴》赏析元代唐棣画的《风微笛远图》轴，水墨纸本，纵65厘米，横33厘米，画于1342年。近景绘松柏二株于近渚之上，中景绘一高士端坐于舟上，横笛而吹，悠然自得，远景绘悠远的山峰。上有唐棣的题识：“雨过山色青，风微笛声远。至正二年（1342）二月八日，舟过楚湘篷窗无聊，作此以遣孤闷。子华。”后钤有“唐棣之印”一印。此画面，笔润墨淡，风格苍秀，严谨秀润。在用笔上虽有细致严谨的李（成）郭（熙）遗风，但已经是在元人透逸松灵的笔触上去表现宋人的山水神韵了。图中的松树枝干向下伸展，用蟹爪法，劲挺有力，与郭煕树的画法一致；其松针又类似李成画法，即为用攒针法画成，针形瘦长尖细，自有荣茂之色。清代大鉴赏家宋荦在《论画绝句》中有一句：“蟹爪树枝鬼面石，河阳大幅太行图”诗。说的就是郭煕典型的画树法为蟹爪树。李（成）郭（熙）作品往往是孤寂萧疏的情调，画的是云烟惨淡、风雨阴霁的难状之景和枝茂凄然生阴的萧森之象。而在唐棣这幅作品中，不再是李郭荒寒冷清的哀伤情调，而是杂木葱郁、流水潺潺，宁静安谧，表现的是一个幽邃怡人的世界，传递出一种山林之间的清新气息。此画作迭经卞永誉（有“卞令之鉴定”“式古堂书画印”二印）、清内府（有“嘉庆御览之宝”一印）、庞元济（有“庞莱臣珍藏宋元真迹”“虚斋审定”“虚斋至精之品”“虚斋”四印）收藏，并在卞永誉的《式古堂书画汇考》、庞元济的《虚斋名画录》和郭味蕖的《宋元明清书画家年表》中曾著录过，是件收藏流传有序的作品，为元代画作中的精品之作，可遇不可求。元代画家唐棣（1296～1364？），字子华，号遁斋，吴兴人。祖籍钱塘（今杭州），自幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画。唐棣诗词师从当地名学硕儒陈寿初，又得当时著名文学家牟巘的指导。他的山水画，宗法北方李成、郭煕，其笔墨规整，风格严谨。在元代承继李（成）郭（熙）画派的画家中，他是最具有代表性的画家。唐棣的画风虽是在李郭的萧瑟森严、冷漠幽邃中融入了人的生命热情，但相对于元代其它文人画家重视个人感受而言，唐棣的画更显得积极进取，充溢着对生活的满腔热情与现实乐趣。