拍品名称：

张羽 指印 镜心

图录号：

0343

年代：

--

艺术家：

张羽

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

73×73cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国当代水墨的中坚力量(夜场)

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《非媒介》p157，天津人民美术出版社 款识：zhang yu， 2006.4展览：“非媒介”798悦美术馆，2012年 “指印系列”开始于新世纪，尽管在上个世纪九十年代我们能够看到指印的最初表现。“指印”的工作程序更为简单，张羽仅仅用手指、墨或植物质颜料（红色）、水、特制宣纸这样一些工具，就能够完成作品。张羽早就对艺术的任意性与自由边界有所认识，现在，他只要澄清内心，就可以将水墨艺术提升到更为观念的境界，他用手指沾墨水或色反复印在宣纸上的点印，使纸面上留下纸质特有的窝状痕迹，以表现特殊材料的“质性”。在“指印”作品里，批评家自然可以利用哲学术语给予阐释，他们完全可以从艺术家的工作方式、流程以及经验背景中引申出超越于物理世界的道理，例如“从一衍生出二，二衍生出三，三衍生出百，百衍生出万，万衍生出亿”及其玄妙的含义。张羽没有在笔墨的“旧规范”和“新规范”里做文章，随着对艺术的理解，他甚至根本就不在乎笔墨本身特性，他渐渐放弃水墨的表现性和绘画性特征，而将观念置于问题的中心——什么是我们思维本身得以被证明的前提？张羽的艺术历程肯定是回到了原点，可是，在回到这个原点的过程中，他领略了自然的清风，他阅读了陌生的文字，他甚至根本就没有将自己引向“传统”，一开始就想自由地出走。可是，正是内心的逻辑通知他：只要他愿意，他仍然可以退回到传统的原点，并且，对于一个文明社会的艺术家来说，内心也应该告诉了他：他的退回方式及其结果统统都是当代艺术史要研究的问题。吕澎，中国美术学院教授，美术批评家张羽是中国大陆实验水墨的重要代表人物，自1990年代初期他的《灵光》系列创立以来，他就一直是一个形式上的开创者、理论上的建设者和活动上的组织者。与众多实验艺术家一样，他的风格原本也是从写实一路走来，在经历了象征、表现和意象的阶段后，最终进入了抽象语境。《灵光》是视觉艺术的形式实验，同时也是现代人心理症候的写照，《指印》是迄今为止张羽个人形式语言创造中所达到的一种极至。《指印》系列，以充满禅意的行为和修炼为开端，塑造着实验水墨的全新视觉印象，在密集交错、叠加重合的形式之上，充满生命感的影像又开启着直指绘画原初意义的观念之门。张羽对《指印》系列的研究，既是对传统笔墨工具的进一步反叛，也是对绘画基本观念的颠覆。李旭，张江当代美术馆馆长，美术批评家关注材料媒介的后面，也是一种关于绘画的观念变革。艺术家们大致分别从两个方面切入材料媒介的。第一，重新认识和发现传统。这里又可以分为两条路径：一是沿着中国绘画的传统上溯。如：张羽在宣纸和水墨上的实验，就使纸和墨的物质性能得到了超常规的显示，造就了水墨语言的新感觉。范迪安，中国美术馆馆长，美术批评家