拍品名称：

徐悲鸿 1942年作 雄鹰 立轴

图录号：

1684

年代：

1942年作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

89×41cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

海外珍藏中国重要近现代书画及近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《黄曼士纪念文集》，第88页，黄淑芬编，新加坡南洋学会，1976年。2.《大成》，第119期封面，黄美意文《徐黄二家——记徐悲鸿和黄孟圭黄曼士兄弟的友谊》，香港，1983年9月。3.《徐悲鸿纪念大展》，新加坡美术馆，2008年。 题识：扶摇直上到云端，万象萧森气已寒。大地只余红夺目，丹枫如醉殿秋残。钤印：悲鸿珍藏印：古风阁藏 展览：1.“徐悲鸿在南洋”，新加坡美术馆、徐悲鸿纪念馆主办，2008年4月5日-8月17日。2.“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。据黄孟圭之女黄美意在《徐黄二家——记徐悲鸿和黄孟圭黄曼士兄弟的友谊》书中忆述，1940年，徐悲鸿创作了一幅《秋鹰》图，徐悲鸿完成这件作品后，在旁的黄孟圭击节赞赏，并随兴吟诵一首七绝《雄鹰吟》，即此幅的题诗：“扶摇直上到云端，万象萧森气已寒。大地祇余红夺目，丹枫如醉殿秋残。”随后徐悲鸿还将此诗写成一件楷书条幅，两人均钤印其上。此幅《雄鹰》图与黄美意在其书中收录的画作在构图、造型、设色上均无甚差异，或为同一作品，亦或徐悲鸿稍晚所作。徐悲鸿画鹰很多，他对鹰一直抱有一种复杂的感情，他曾说：“我喜欢画鹰，但有时并不喜欢鹰。”这是因为，一方面，鹰击长空的威猛矫健，是力量与自由的象征，是他所喜爱与赞美的；另一方面，“飞扬跋扈”又是其所厌恶的。因此，鹰在徐悲鸿笔下就有正反两种象征寓意。一种是“写此以寄豪情”，流露出深切的家国情怀；一种是表达对时局的关注或对嚣张跋扈之人的不满，具有强烈的讽喻意味。画中雄鹰双翅飞展，翱翔天宇，目凶爪利，威风凛凛，充满不可一世之概。鹰的造型非常准确地以墨绘出，羽毛虚实相间，用笔多样，每一笔都是极为肯定和娴熟的，鹰处于动势之中，形神俱佳。徐悲鸿将西画的写实与严谨的客观性用传统水墨的形式表现出来，使画中的形象在造型逼真的同时兼具有笔情墨性的恣意之态，这种贯通中西的画法在当时的中国画坛可谓独树一帜，此幅即为体现徐悲鸿新中国画实验的一件佳作。徐悲鸿曾于所绘奔马图中题款：余一度改名黄扶，平生遇黄，逢凶化吉。“平生遇黄”所指的是黄警玩、黄震之、黄孟圭、黄曼士，尤以黄曼士的资助最力，悲鸿视为恩人。黄孟圭(1885-1965)，原籍福建福州，曾任福建教育厅厅长，后移居新加坡，与徐悲鸿友善。1925年留学法国六年的徐悲鸿，学费中断，陷于困境，得黄孟圭的帮助方始渡过难关。黄曼士(1889-1963)，交游极广，系新加坡南洋兄弟烟草公司分公司总经理。1925年徐悲鸿在法国读书时境遇窘迫，经黄曼士大哥黄孟圭引见，到新加坡为南洋侨领画像，与黄曼士昆仲结下深厚情谊，视为“平生第一知己”，尊称曼士为二哥。从1925年到1942年期间，徐悲鸿曾多次到新加坡，都是住在黄家的江夏堂。