拍品名称：

张大千 1978年作 庐山高 镜心

图录号：

3475

年代：

1978年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

89.5×45.3cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代十二大名家书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《1996年中国书画首届拍卖会目录》，拍品编号：第250号，台北，甄藏国际艺术有限公司，1996年1月28日。2.《1997年美术拍卖年鉴》，中国书画第3-218页，台北华艺文化公司，1997年。3.李永翘著，《张大千全传（下卷）》，第581页，花城出版社，1998年4月。4.王庭玫、魏伶容编著《典藏大师系列1——张大千》，第176页，艺术家杂志社，1998年8月。5.李逸尘著《藏家共襄盛举，大千风华再现——张大师百年纪念特别展编年呈现巨作》，第133-140页，典藏艺术杂志社，Art of Collection，第71期，1998年8月。6.傅申著《张大千的世界》，第343页，羲之堂文化出版事业有限公司，1998年9月。7.黄天才著《五百年来一大千》，第78-79页，羲之堂文化出版事业有限公司，1998年11月。8.《张大千与毕卡索世纪相逢》，第42版面，中国时报，1998年9月26日。9.胡永芳、周伸芳著《卷轴怜知己，藏家来相会——“大千世界”背后收藏家的故事》，第18－23页，Art China新朝华人艺术杂志，创刊号，1998年10月。10.江淑玲著《张大千精品尽出》，第306-307页，艺术家杂志社，第281期，1998年10月。11.熊宜敬著《潇洒去来恍如梦——汪中忆太老，笑眼看人生》，典藏杂志社，第103期，第100-102页，2001年4月。12.张明远著《中国名画家全集——张大千》，第221页，河北教育出版社，2002年12月。13.朱介英撰写、孙云生口述，《大风堂一段绝美的生命交集——孙云生与张大千的岁月》，第九章摩耶精舍，第71页，展之艺实业有限公司，2003年6月。14.王鹏著《张大千绘画鉴赏》，第91页，中国轻工业出版社，2009年。15.张大川、王富弟编，《中国当代画家图典·名家卷——张大千》，第97页，四川美术出版社，2005年8月。16.朱介英撰写、孙云生口述，《奇丽的清川叠翠——张大千山水册》，第126页，北京市师范大学出版社，2010年6月。17.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第201页，保利艺术博物馆，2011年10月。 题识：1.庐山高。八十叟爰，双溪摩耶精舍。2.六十七年戊午秋孟，恭介太希吾兄诗雄八十华诞，大千弟张爰。钤印：张爰之印、大千居士、大千唯印大年、以介眉寿 展览：1.“张大千、毕卡索东西艺术联展”台北，故宫博物院，1998年9月26日至1999年1月20日。2.“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。说明：上款人刘太希，江西信丰人，与张大千为挚交，于诗、书等艺常与张氏有所往来。来源：台湾重要藏家友情支持。中国大陆的名山，多半印有大千的足迹；而大千画名山，则泰半是他曾身临其境的实景。然而此幅画的庐山却是大千从未亲履之地。明代四大画家之首：沈周，为其师陈宽祝七十大寿所绘巨幅的《庐山高》，以示景仰与恭贺的双重心意。实际上，沈周也未尝一至匡庐，乃是由历代诗文地志得其大概，写崇高峻伟的名山，象征乃师德高望重的风骨，以示其仰之弥高之忱。大千先生于此套用古人画题，用以贺老友刘太希的八十华诞，与本展目中大千最后的力作《庐山图》，无论作品内容与创作目的皆不相同。刘太希（1899－1989），江西信丰县人，系任教于大学的文学教授，与大千两人同庚，彼此惺惺相惜。沈周因其师陈宽为江西人，故以庐山为征：大千因太希亦为江西人士，乃借用《庐山高》为贺忱，亦可见其受大千之敬重。太希迁台后，活动于台北四十余年，以诗文名世且有捷才，故大千尊称其为“诗雄”。太希亦爱赏大千之诗作，曾手抄《大风堂诗》影印出版。太希著述甚丰，包括1973年印行江兆申手抄的《无象盦词》一册，另有诗集、读书记及《诗经概论》等书。其行书跌宕萧散，偶以书法用笔作画，颇得文人画之意趣。1978年大千与太希同度八十大寿，唯大千生日在农历四月，而此画作于秋孟即农历七月，因知大千仍长太希三个月。是年春天大千腿部骨折，在台北中心诊所度过生日，各方纷至祝寿诗不少，想必其中也有刘太希的贺诗。其时外双溪摩耶精舍落成不久，全家已迁入，此画应是大千在摩耶精舍内最早期的作品之一。大千曾临摹过沈周的《庐山高》，然而此幅纯粹出于大千的想象，虽为同名，但其内容则与沈周所画全然无关。唯有在画面左方，同是描写李白诗句：“飞流直下三千尺”的庐山名瀑，是两画的共通点。大千此画的瀑布，由峰顶直下深谷，没入云雾之中，仍有别于沈周强调“直下三千尺”瀑布的高度。大千山石皆以淡墨粗笔皴擦，再以浓墨钩提，笔意苍莽，以八十高龄犹见其活力不减。傅申着《张大千的世界》