拍品名称：

徐悲鸿 1940年作 西马拉雅 立轴

图录号：

1643

年代：

1940年作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

55×33cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

好藏之创始人——郭瑞腾博士藏中国水墨夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《徐悲鸿作品集》，第38-39页，文物出版社，2007年。2.《春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展》，图版喜马拉雅，徐悲鸿纪念馆、保利艺术博物馆，2009年。 题识：庚辰三月初至西马拉雅。悲鸿。钤印：悲 展览：1.“春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展”，徐悲鸿纪念馆，保利艺术博物馆，2009年3月。2.“艺海撷英—中国书画古董艺术精品展”，保利艺术博物馆，2011年3月。来源：新加坡回流。说明：此作品经徐悲鸿纪念馆馆长廖静雯女士鉴定为真迹。注：据现藏家讲述，此作品原为蒋碧微旧藏，后转给台湾资深藏家收藏。1939年，徐悲鸿应印度诗哲泰戈尔之邀经新加坡前往印度讲学及举办画展，同时游览喜马拉雅山、锡金及尼泊尔等地。次年，徐悲鸿至印度，为泰戈尔作多幅肖像画，并在加尔各答举办个展。随后，徐氏取道至大吉岭，创作已构思数年的《愚公移山》，期间并多有即兴创作，如油画《喜马拉雅之林》及多幅喜马拉雅题材国画作品。此幅署款为“庚辰三月，初至西马拉雅”，显系出自此一系列。与徐悲鸿其它国画山水作品一样，本幅同样具有很强的西画特征，且在画面表现形式上更倾向于风景画。画中前景以两棵巨树扼制整个画幅，不仅改变了中国山水画的传统视物方式，似乎立意上也颇有考虑。结合他同一时期巨制《愚公移山》，则此处对近景巨树的处理显然别有用意。画中行笔则将水彩画法与传统笔墨的书写相结合，以渲染的技法描绘出山前云烟袅袅之状，使喜马拉雅山环绕、隐现于云雾中，衬托出同神秘雄伟之感，全画也因此巧妙的安排，于湿笔之中获得一种墨气酣畅的挥洒感。1939年11月，时在新加坡为抗战筹赈义卖的徐悲鸿应诗哲泰戈尔之邀，启程赴印度进行访问与文化交流。次年3月下旬，由于位于加尔各答北部的暂住地圣蒂尼克坦国际大学一带暑热难耐，徐悲鸿决定赴印度东部的大吉岭，那里风景清幽，气候宜人，可以继续完成构思好的巨作《愚公移山》，同时也可以实现他近距离观察、描绘著名的喜马拉雅山的夙愿。 1940年4月，徐悲鸿往商达甫（Sandukphu），观世界最高峰珠穆朗玛峰，又游大吉岭附近的乔戈里峰（Kinchenjunga）。他戏称前者为老大，后者为老二。对名声很响的老大珠穆朗玛峰他似乎不以为然，只说“呒啥稀奇”，不过是华林吃烧饼的侧像而已（该峰附近几处横看似一人面）；而对老二却情有独钟，在1940年5月1日作素描《喜马拉雅山》。徐悲鸿以登喜马拉雅山为“平生第一快事”，“生平大愿，自庆得偿”。这激发了他的创作热情，到9月下旬离开大吉岭之前，他以素描、水墨与油画的形式反复描绘了不同视角、不同环境、不同光线、不同衬景的喜马拉雅山风光。除此之外，还以余兴化为《喜马拉雅山行杂诗》一组，以志此行。1940年12月，徐悲鸿从印度返回新加坡。在这一年时间里，他创作不少可以归入其艺术高峰期的经典之作，如脍炙人口的《愚公移山》、《泰戈尔像》、《甘地像》以及包括《喜马拉雅山全景》多幅喜马拉雅山风景，它们都是构成徐悲鸿艺术全貌的最光彩的一页。