拍品名称：

徐悲鸿 1950年作 双飞神骏 立轴

图录号：

5150

年代：

1950年作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

62×87cm

估价：

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成交价：

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USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国近现代十二大名家书画夜场及中国当代水墨夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《徐悲鸿作品集（续二）》图版107，文物出版社，2011年。2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第153页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：彦祥世仁兄，巨埙女士嘉礼，一九五〇年四月三日，悲鸿写贺。钤印：徐悲鸿、秀才人情 说明：上款为徐悲鸿世交马彦祥先生及罗鉅埙女士。展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。说明：罗巨鑂艺名云燕铭，1927年1月生人。马彦祥1907年7月生人，二人于1950年4月结婚。时年云燕铭24岁，马彦祥43岁。云燕铭为上世纪五十年代——八十年代中国京剧名伶，后自愿调离北京，“援疆”到哈尔滨京剧团担任台柱，后担任哈尔滨京剧团副团长，黑龙江省文联副主席。马彦祥是中国戏剧活动家，戏剧导演，戏剧理论家，为新中国文化部戏曲改进局副局长（时任局长田汉），后任文化部艺术局副局长、艺术研究院顾问、文化部顾问，中国戏剧家协会第一、二届常务理事和第三届副主席等职。是第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。马彦祥之父马衡为金石考古学大家、书法篆刻大家，1933-1952年担任北京故宫博物院院长，为中国文物考古界名宿，新中国金石学、考古界先驱，曾为北京免于战火摧残和平解放做过积极贡献。这幅画作是徐悲鸿送给其世交好友马彦祥结婚时的祝福，作于1950年4月3日，属于徐悲鸿的晚期作品。徐悲鸿1950-1951年7月主要为新中国战斗英雄、劳动模范创作作品，以及为歌颂新中国成立展现出的新气象、新风貌等政治需要创作作品。“双飞神骏”所描绘的两匹驰骋的骏马极为形象的表明了受赠新人当时的自然状态。雄骏前躯精壮、臀背精干，四蹄飞踏有力，口鼻喷张，头鬃自然飘逸，尾鬃稍稍扬起，毫无夸张、造作情形。雄骏的力量感、抗争感突出，且展现出稳重、大方、得体之态势。从上述各部位显示这匹雄骏正值壮年，好比一位魅力十足，成熟稳重的中年男性。徐悲鸿先生如此细腻、全面的表现这匹雄骏是因为其对马彦祥的了解。“世仁兄”款识一语道破徐悲鸿与马衡、马彦祥父子交往关系。徐悲鸿与马彦祥之父马衡先生可谓忘年交，二人对彼此艺术方面的造诣与成就惺惺相惜，而且在对待北京和平解放这一重大历史事件的态度也是完全一致，当年一起极力劝说傅作义将军北平和平解放的文化界名人就有徐悲鸿先生和马衡先生（其时任北平故宫博物院院长）。悲鸿先生2010年保利春拍拍出的代表作“春山驴背图”引首即为马衡老先生所提，足见徐悲鸿先生与马衡老先生的深厚友谊。马彦祥先生与徐悲鸿的友情绝不仅仅缘于其父，二人的友情绝对可以说是在“战斗”中形成的。早在1930年代白色恐怖时期，徐悲鸿就开始与其至交著名作家田汉及戏剧活动家、戏剧理论家马彦祥、洪深等人从事革命的文化运动。在被国民党政府压迫、打击时，彼此声援，互相支持。马彦祥先生在中国戏剧创作、改进革命活动中从来是不畏强权，一马当先，永往直前的率真禀性。因此徐悲鸿先生是先了解马彦祥为人，再为其作“马”，可以说画作中“雄骏”表现的风格即马彦祥先生之风格。再看雌骏，黄褐色的雌骏显得十分年轻，如果非要用拟人的手法形容它，那就只能把它比作一位“可爱的年轻姑娘”。它体态轻盈却不消瘦，显示身体康健，头鬃厚密、光亮，散发出无限的青春气息，尾鬃（雄骏头部后侧）稍显夸张的拖曳势态，就好像年轻女性飘逸、柔顺的长发尾端。总体来说这幅作品，无论是从大师独有的大透视画法，还是从马的结构布局、骨骼走向、肌肉位置来看，无疑可以确定此幅作品是悲鸿大师晚年绝等佳作。（注：上文中表现徐悲鸿先生与马衡、马彦祥父子情谊的文字参考于廖静文着《徐悲鸿的一生》，中国青年出版社，马衡着《马衡日记手稿》，紫禁城出版社）徐悲鸿先生两匹飞驰骏马祝愿二位新人在事业发展上与日常生活中比翼齐飞。但大师的画作如果仅仅表现其二位新人的自然状态，是无法体现出大师对生活的理解。这幅画作其实蕴含着悲鸿先生对爱情的理解与实践。悲鸿先生的深深寓意表现为雌骏回首之处，雌骏回首后与雄骏头部的自然贴近，充分表明了双骏之间一种细腻的情感依赖，一种“为汝马首是瞻”的信任与支持。徐悲鸿一生经历了三段感情，唯有与最后一任妻子廖静文感情弥笃，徐、廖二人的婚姻让徐悲鸿人生最后近八年安静、平和。虽然徐、廖二人属于老夫少妻，但生活和谐美满。悲鸿先生一生不但光明磊落，还为新中国文化事业建设付出了自身的全部健康乃至生命。静文先生对悲鸿先生非但没有任何怨言，而且始终毫无保留的付出真爱，尽心竭力照顾悲鸿先生。静文先生对他们爱情的坚守被徐悲鸿先生视为生命中最为宝贵的东西，同样徐悲鸿也对廖静文先生倾注了自己晚年全部的感情与热情。因此画作中雌骏回首后与雄骏头部的自然贴近实为体现了静文先生对徐悲鸿先生的那种忘我且无私的关心和爱护，同时也是悲鸿先生对年轻爱人的肯定与感谢。总体来看这幅双骏飞驰图是夫妻之间本应有的自然、真诚、纯粹爱情观的崭新诠释。大师在1950年的这幅双骏飞驰画作不能不说是对自身整个人生中情感心路历程的一次总结，同样也可以说这幅画作是反映当时其与廖静文先生真情实感之存照。