拍品名称：

傅抱石 1961年作 棒棰岛景象 镜心

图录号：

5162

年代：

1961年作

艺术家：

傅抱石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

49×57cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国近现代十二大名家书画夜场及中国当代水墨夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第252页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：一九六一年八月与山月访旅大市，修荷渥待感不可言，居东山村者逾半月，启窗南望，则海天景色，气象万千。兹将别去，率写此奉念。九月十日，抱石并记。钤印：抱石私印、一九六一 说明：傅二石鉴定为真迹。60年代写生代表作，并附赏文。展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。傅抱石先生是一位艺术造诣十分深厚的、在美术界具有创造性、独特性影响的重量级国画大师。傅抱石艺术按时间前后可分为数个时期，其中以重庆时期和新中国时期尤为突出。前者是傅抱石奠定自己在中国二十世纪美术史上地位的时期，以雨景山水和古代文学人物、神话历史人物题材最为知名，而内蓄深刻的忧国忧民情怀；后者则是傅抱石隐然而为当时美术界领袖的阶段，傅氏以新金陵画派领袖身份，不仅笔耕不辍，详细论证中国画的历史和发展，更倡导并践行了闻名中外的“二万三千里写生”，体察真山真水，画意深邃，章法新颖，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的审美效果，使新金陵画派一举执当时美术界牛耳。《棒棰岛景象》作于1961年9月10日。20世纪60年代初正是傅抱石山水画创作的鼎盛时期。傅抱石的山水画早年以施法古人为主，20世纪40年代在金刚坡形成气势磅礴的独特画风，50年代其画风因各种运动的影响而变得厚重和拘谨。1960年9月，为了走出当时沉闷的国画困境，傅抱石率江苏省国画院的画家进行旅行写生。这是一段二万三千里的旅程，傅抱石在写生过程中将历代山水皴法与地质学的研究结合在一起，不断尝试新的笔法。傅抱石在《东北写生杂忆》中，是这样描绘这次旅行写生的：“1961年6月，我因创作任务得到一次去东北旅行的机会。先后访问、游览了长春、吉林、延边、哈尔滨、沈阳、旅大等地。9月底返北京，为期近四个月”。“大连是我国一座美丽的滨海城市。我大部分时间住在棒槌岛（现名东山村）。从我住的房间内，就可以一览无余的看到络绎不绝地进出大连港的世界各国的商船。对我这个和“海”没有多大因缘的人，一切都是新鲜的。”——摘录于《傅抱石东北旅行写生画集》（1964年4月第1版）。这就与《棒棰岛景象》画作左上角傅抱石的题跋相符。傅抱石作为南方画坛的领军人物，新金陵画派的代表。其画作在二十世纪六十年代已达到鼎盛时期，其山水画作已形成著名的“抱石皴法”，具有创时代的独特风格。但越是大师级的人物，越虚怀若谷，肯于不断推陈出新，兼收并蓄。 “对于没有海的生活的人”傅抱石是这样谦虚地形容自己：“怎样去画海呢？”首先，傅抱石以浅洋红和石青分布长天海水，绝妙的用极难驾驭的灰墨色系渲染动态的海水、海浪。一眼望去，画作上的海水好象一直在动、波光鳞殉，一望无际，在滔滔的海水中，几点扁舟在大海中上下起伏地航行，将动态的海水描绘的惟妙惟肖。“海水无风时，波涛安悠悠。”傅抱石引用白居易《题海图屏风》里的诗句，描写看到棒槌岛海景时的心境——悠悠然、静静然，并用海岸边茂密的树木枝叶渲染大海静态的美，把棒槌岛放在海天之间的黄金分割点，将大海亦动亦静带给人的感受、内心体验在《棒槌岛景象》中充分地体现了出来，达到内在、外在完美的结合，真堪笔下绝妙的“海”。其次，傅抱石是取棒棰岛清晨太阳刚刚升起，彩霞满天来突出棒棰岛的景象。在东北旅行写生期间，傅抱石有这样一段记载：“记得是6月11日上午三时左右，天已经有点亮了，我起床刚推开房门，只见霞光灿烂，满天满地一片红光，近处有几位朝鲜族妇女在水田边汲水。太动人了！天上的红霞把田里的水也照红了。这景象深深感动了我。但画起来确有不少顾虑。首先，满纸鲜红，怎样处理呢？特别是我这个过去极少用红色，不太会用红色的人。”但傅抱石却在《将到延边》这幅画作中准确地捕捉和把握住了那彩霞带给大地的灿烂；9月份在《棒棰岛景象》中，又用浅洋红勾勒出满天的红霞，光芒万道直泻向大海，把海水也映红了的绚丽、祥和画面，使这幅画从艺术角度看，颜色搭配自然，构图新颖，跨度大。通过对画‘海’和‘红色’的使用来不断的尝试创新的笔法。使画风更加自由奔放，笔墨更加潇洒雄健。尺幅虽不大却展现出海天广阔无边、意境深远的景象。从政治角度看，1961年新中国正面临三年自然灾害，国际上的其它势力正虎视眈眈，我们国家面临着内忧外患。作为一位政治画家，傅抱石以棒棰岛为背景，以朝霞形容祖国的生机，前程一片光明；以海水形容新中国其势不可挡，任何困难也吓不倒坚强的中国人民。其画作直抒画家的情怀胸臆，真不失一幅传世之作。而令人惊异的是，傅抱石此作又成为数年后叶剑英赋诗《远望》的艺术再现。1965年8月24日，时任中国国防委员会副主席的叶剑英元帅到大连视察，也下榻在风光旖旎的棒棰岛宾馆，凭海远眺，心潮起伏，写下七律《远望•在大连，棒棰岛》：“忧患元元忆逝翁，红旗缥缈没遥空。昏鸦三匝迷枯树，回雁兼程溯旧踪。赤道雕弓能射虎，椰林匕首敢屠龙。景升父子皆豘犬，旋转还凭革命功。”尽管艺术家与军事家的视角不同，但诗与画款曲暗通，着落点都在当时的政治形势上。叶剑英此诗随后深得毛泽东赞赏，并亲为书写转赠，此种礼遇在党内几乎绝无仅有。而毛亲书叶诗，似乎亦可视为对傅画的转赞。此画作最大的亮点莫过于傅抱石亲笔题跋的三行字。傅抱石的书法及篆刻造诣很深，惟为其画名所掩。观此笔法，字虽小如蝇头，但力如金刚铁杵，颇有金石气。能让人能感受到凿金刻石的力度和韵味，刚柔有力而不失飘逸。可谓刚柔并济，潇洒自在，观之有神韵逼人之感，在书法中亦能尽显其篆刻的鬼斧神工。众所周知，凡是傅抱石亲笔为其画作题跋，必是傅抱石的满意之作，必属精品。傅抱石题跋：“一九六一年八月 与山月①访旅大市② 修荷渥待 感不可言 居东山村③者逾半月 启窗南望 则海天景色 气象万千 兹将别去 率写此奉 念 九月十日 抱石并记。”钤印：抱石私印、一九六一注：①山月：指关山月。傅抱石挚友。两人曾于1959年在人民大会堂共同创作《江山如此多娇》巨幅。其后两人交往甚密。1961年结伴到东北写生。印证了他们之间深厚的友谊。可参考《傅抱石 关山月东北写生画集》。注：②旅大市：1950年——1980年将旅顺、大连统称为旅大市。注：③东山村：棒棰岛对岸的渔村。1959年在该村建的“东山宾馆”，后改为“棒棰岛国宾馆”——中央领导和外国元首只要到大连都下榻于此。棒棰岛因此而闻名。 当时也将棒棰岛称之为‘东山村’。故傅抱石没有在此画作上题“棒棰岛”这三个字。傅抱石以江苏省国画院院长身份在东北旅行写生期间，所到之处均受到当地省级领导的接见与关注，（参考《傅抱石东北写生杂忆》）。其所画百余幅，只带回了几十幅。《棒棰岛景象》这幅画，并未收集到南京博物院《傅抱石东北写生画集》内，其原因是当年傅在东山宾馆将此画收笔之后，傅抱石便将此作赠送给当时负责接待的辽宁省委宣传部部长石飞。1966年文革期间，石飞将此画作转赠给其挚友张树檀（原辽宁省旅游局局长）其后人收藏至今。可见此画的弥足珍贵。—李思莫傅抱石以海为题材的写生作品不多。《棒槌岛》是1961年夏作于旅大市的，当时画家“居东山村逾半月，启窗南望，则海天景色，气象万千。”固有此感触，在离去之前“率写此奉念。”画中以棒槌岛为中心，了了几笔，勾出无际大海中之孤岛。近处画出树丛和岸边人行道。整幅画的意境是靠色彩烘托而出的。朝霞染红了天空，灰蓝色的海水中，间或有红色反光若隐若现。数艘船只在大海中航行。此画的色彩是写实的，但又有点夸张。画家用红色来统一画面，既使画面具有浪漫气息，又使人产生气象万千之感。画中以淡墨干笔皴擦出海浪，使人只隐约感到海水的飘动。而晴空万里，一望无际，一幅不大的作品亦能使人心胸开阔。这正符合画家创作写生时，一贯坚守的原则，那就是在笔墨之中既有写实的成份，更有抒情的成份。