拍品名称：

张大千 1932年作 江静潮平 镜心

图录号：

5164

年代：

1932年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

116×34cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国近现代十二大名家书画夜场及中国当代水墨夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《20世纪山水画集》第132页，上海书画出版社，2006年。2.《中国山水画通鉴•大朴不雕》第35页，上海书画出版社，2006年。3.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第168页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：1.江静潮平岂偶然，一山一山连。钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。将至子陵钓台作七里泷，有“二风七里无风七十里”之谣，故末语及之过。壬申春日，大千居士并记。2.师子道长博笑，弟爰。钤印：张爰印、大千、季爰之印鉴藏印：岭南梁绍南藏 说明：上款为张大千的好友、书画家王师子。两人曾有多幅合作之作，足以见证二位友情的深厚。展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。位于富春江上游桐庐七里泷至建德梅城一段河道，全长24公里，是富春江上风光最旖旎的一段，号称富春江小三峡。历代文人墨客如谢灵运、李白、杜牧、孟浩然、范仲淹、陆游等1000多名诗人在此留下了2000多首传世之作。在七里泷江边的半山上，有东西两座盘石临江而立，乃为严光的钓台和谢翱的哭台；严光垂钓，是隐居不仕，以表明自己的品性高洁；而谢翱所哭，则是因为闻得文天祥就义，恸哭南宋亡国，是其民族大义使然。这正是张大千所敬佩的历史人物。1931年9月，33岁的张大千与二兄张善孖及慕凌飞诸人从上海赴黄山游，途经富春江，随后即陶醉于风光秀丽，充满传奇色彩的七里泷景致，以至于后来他以《钓台图》为女儿张心瑞布置房间，且终其一生甚至直到逝前一年还在为七里泷作画。在《荣宝斋画谱》山水部分的张大千卷中，即收入他在1982年重阳时忆写的《桐江七里泷》，并题诗曰：“晓日曈曈雾尽开，轻舟初入峡中来。渔娘打桨呼鲈美，知道前出近钓台。”此诗后来被镌刻于石碑上，至今仍立于七里泷的碑廊。诗后并附长题，言及严光与谢翱旧事，足见张大千的拳拳用心。此幅写于1932年，或为张大千这一题材最早的作品。从题款可知，他这一时期十分关注自然之胜，所谓“七里泷有‘有风七里、无风七十里’之谣，故末语及之”云云，足见其当时之心境和对传奇故事之好奇。就此言之，此幅《江静潮平》乃为探求张大千心路变化历程最好的物证之一。此外，《江静潮平》亦为探讨研究其艺术发展变化轨迹的见证。按照学界诸人的界定，1939年之前乃为张大千艺术的第一时期，主要风格是文人画的清新俊秀。巴东所著的《张大千研究》中说《蜀山秦树图卷》（1939年作）是“张大千实际游历的记游图卷，有其个人之生活体验与情感，画面上充分流露出一种清新秀丽的人文气质，是大千早年独具的俊秀面貌”。此图亦如是。此幅的笔法构图与张大千的几幅金碧山水如《巫峡清秋》（仿李思训，1938年作）、《仿董其昌峒关蒲雪图》（1946年作）等有相近之处。这种画法“上溯宋代王诜，甚至远及杨升和张僧繇”，具体为“先勾勒，描出山的形状，然后再用青绿重色填色，兼用泥金描山脚。”在此图中，除取法前人外，大千亦有自己的创造。比如山脚的泥金已变成重赭，而山体的青绿重色亦有比较大的改良。而船帆的白色，除了点睛之用，大概也反映了张大千对七里泷传说的兴趣。据说七里泷“有风七里、无风七十里”是因为张天师曾降服此处的青龙，而勒令它将下游的船平安送往上游，自此，只要一见白帆，青龙即如法炮制。