拍品名称：

张大千 1936年作 天女拈花图 立轴

图录号：

5170

年代：

1936年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

144×65cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国近现代十二大名家书画夜场及中国当代水墨夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《中国美术的精华》第68页，下关市立美术馆，读卖新闻西部本社，KRY山口放送，美术馆联络协议会主办，2001年。2.《中国近现代水墨画名家展》第95页，首尔大学校博物馆，启明大学校行素博物馆，台湾历史博物馆主办，2009年10月14日-2010年1月9日。3.《中国近现代水墨名家特展》第51页，台湾历史博物馆，2010年。4.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第175页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：1.仿唐人壁画运笔。丙子岁，蜀郡张爰。2.老病维摩色笑殊，鬓纷禅榻未全孤。不知诗思曾增减，还许曼陀着体无。大千居士再题于摩耶丈室中。钤印：大千豪髪、大风堂、蜀郡张爰、来日大难 说明：台湾鸿禧美术馆旧藏。展览：1.“中国美术之精华—台北鸿禧美术馆所藏品展”日本东京、北海道、山口会场三地展出，2001年5月至2001年10月。东京会场： 涉谷区立松涛美术馆展期：2001年5月29日—7月8日北海道会场： 北海道立带广美术馆展期：2001年7月13日—9月5日山口会场： 下关市立美术馆展期：2001年9月21日—10月21日2.“中国近现代水墨画名家展”韩国首尔大学校博物馆、启明大学校行素博物馆展出，2009年10月14日至2010年1月9日。3.“中国近现代水墨画名家特展”台湾历史博物馆2010年11月19日至2011年1月2日展出4.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。去岁散花 今又拈花—张大千《天女拈花图》小析去年秋拍，我公司征集的大千先生画于1935年的《天女散花》，获得了藏家们的巨大认可。今年我们又有幸为大家奉上该画的姊妹篇—先生绘于1936年的《天女拈花》，两幅巨制皆似以同一美人为蓝本，亦皆题以仿唐人壁画运笔。大千先生服膺盛唐人物。他曾说过：“人物画到了盛唐，可以说已达到了至精至美的完美境界，敦煌佛洞中有不少女体菩萨，虽然明知是壁画，但仍然可以使你怦然心动。”（录自张大千《对江兆申话敦煌》）拈花天女以仿唐人壁画运笔，正可称至精至美，令观者怦然心动！画面上天女高髻簪花，体态丰满，她脚踩祥云，衣袂飘飘。脸微侧，左手轻托花盘，右手拈花。面部三白开脸，细目小口，脸型饱满圆润，神态安详娴静。其素色长裙上着绿色衣衫，衣纹层层叠压。衣衫上银色云纹，裙装黄色团花，俱十分规整精细。腰发上的束带石青敷色，与朱砂绘出的红花形成色彩上的对比。头饰及项链、托盘皆为描金，在总体的素雅中显出一种华丽。至于人物的发髻和鬓丝，钩皴细致，笔笔有飞动之势，极富质感。全图人物线条简劲圆浑，转折之处顿挫有力且富节奏感，设色艳而不俗，人物高贵典雅而又静谧祥和。爱情是许多震撼人心的文艺作品的原动力。此图上的天女与先生相恋的朝鲜少女池春红似真似幻，相爱而不能相守，撇下恋人于异国他乡。先生用描画美人来寄托升华这段情感。关于这段美艳的爱情故事，在去年的《天女散花》析文中，已有黄天才先生的详细介绍，这里不再赘述。值得玩味的是本画的题跋后两句：不知诗思曾增减，还许曼陀着体无。直白的表露了对身在朝鲜半岛的恋人的相思之情。用一句歌词翻译，或许就是“这一张旧船票，还能不能登上你的客船。”光有爱情是远远不够的，大千先生在人物画上付出了巨大的努力。1929年3月，叶恭绰对张大千先生说：“人物画一脉自吴道玄、李公麟后已成绝响，仇实父失之软媚，陈老莲失之诡橘，自清三百年，更无一人焉。”力劝大千先生攻研人物画。受叶所启发，张大千“厥后西去流沙，寝馈于莫高、榆林二石室者，近三年，临抚魏、隋、唐、宋壁画几三百帧。”在人物画上融汇古今，取得了“五百年来一大千”的成就。唯有大千先生的高深的学养，独特的经历，巨大的勤奋。我们才有幸欣赏到如此华贵雅丽的《天女拈花图》。张大千的人物画在20世纪40年代至敦煌临摹壁画之后，发生了很大的变化。但这种变化在30年代已现端倪。此图作于1936年，题跋中称：“仿唐人壁画运笔”，当时已发掘的唐代壁画并不多，在20世纪30年代前后，中瑞西北科学考察团在新疆吐鲁番阿斯塔那墓地发掘了一些晋唐壁画，但大千是否取自唐人壁画笔法，并未得知。或为得自吴道子刻石，吴道子的观音像在唐代时被作为蓝本被许多寺院翻刻，他还曾在四川一座寺院的石壁上留下一幅观音像。1933年，张大千曾根据武宗元的《朝元仙仗图》中的天女形象作《天女散花》等图，应为其较早向唐宋风格学习的作品。武宗元师法吴道子，行笔如流水，此作中的笔线显然也受到了这种影响。不过此图中仕女雍容华贵的形象比较接近于唐代周昉的《簪花仕女图》，只是少了一份富丽，多了一份飘逸。画中仕女高髻簪花，丰颐厚体，具有典型的盛唐人物风尚。仕女脚踩祥云，侧身回顾，一手轻翘兰花指持一朵红花，另一只手端花盘，衣炔飘飘，如踏风而行。仕女面部采用传统的三白开脸，细目小口，脸型饱满圆润，神态安详娴静。其素色长裙上着绿色衣衫，衣服之间的叠压关系交待得非常清楚。衣衫上以银色绘有云纹图案，裙装上则以黄色绘出团花图案，似为信笔写出，但俱十分规整精细而不喧宾夺主。腰间以及头发上的束带以石青敷色，与朱砂绘出的红花形成色彩上的对比。仕女发髻上的莲花状头饰及项链、托盘皆为描金，在总体的素雅中显出一种华丽。至于人物的发髻和鬓丝，钩皴细致，笔笔有飞动之势，颇有质感。全图人物线条简劲圆浑而有力，转折之处顿挫有力且富节奏感，设色艳丽而不俗气，整体传达出静谧祥和的美感，深得唐人笔意，乃为大千早期人物画之佳作。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。