拍品名称：

傅抱石 1944年作 屈子行吟图 立轴

图录号：

3109

年代：

1944年作

艺术家：

傅抱石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

84×113cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

好藏之—郭瑞腾博士藏中国传统书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第245页，保利艺术博物馆，2011年。 题识：甲申五月，东川金刚坡下山斋抱石写。钤印：抱石私印、上古衣冠、抱石得心之作 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2011年。“屈原《九歌》自古为画家所乐写，龙眠李伯时、子昂赵孟俯，其妙迹尤光辉天壤间。予久欲从事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽与内人时慧出《楚辞》读之：‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下！’不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间。因相量写此，即撷首页数语为图。至夫服饰种种，则损益顾恺之《女史箴》。中土异宝，固莫于是云。时民国癸未十一月二十一日，重庆西郊金刚坡下山斋记。”事实上，正如其女傅益瑶在《我的父亲傅抱石》一书中回忆，“我的父亲酷爱屈原，无论是他的人生道路，还是他的艺术创作，都深受屈原的影响。”，傅抱石与屈原的因缘更可以追溯至其青年时代。傅抱石在中学时期就熟悉治印，并根据司马迁《史记•屈原列传》“（屈原）抱石自投汨罗以死”，慕屈原之高风亮节而易名为“抱石”，自号“抱石斋主人”，屈原在傅抱石心目中的地位早已不言而喻。1935年5月“傅抱石金石书画个展”在日本东京银座松板屋举行，其中就有三枚印章的内容是取自屈原的诗篇：一枚印文为“清斯濯缨，浊斯濯足”，边款刻有屈原《渔夫》全文，共210字；另一印文为“阳春白雪”，边款刻有《楚辞•宋玉对楚王问》全文，共246字；还有一枚的印石，三面刻有屈原《离骚》全文，再加上“序”、“跋”，共计2765字，可见傅抱石对屈原及其文学作品的心悦诚服。傅抱石还根据《楚辞》中经常出现的代表美好事物的“珊”、“璇”、“瑶”、“玉”，来命名其女，尤可见其用意之深。在艺术创作上，傅抱石与屈原、《九歌》产生直接关联，还受到了以下一些因素的共同作用。首先是日本画家的影响，20世纪初日本画坛流行历史画创作，画家们大量以中国古代人物故事和诗意作为创作题材，其中包括横山大观、下村观山、竹内西风、桥本关雪等等名家巨匠，傅抱石留日期间即受此影响，创作出了《屈原》、《陶渊明》、《苏轼》、《杜甫》、《李白》、《岳飞》和《文天祥》等重要作品；其次是抗日战争的背景，傅抱石以屈原为题，更在于屈原一生也经历过乱世，其忧国忧民的人格与形象具有深刻的感染力，同时画家借为屈原造像，抒发他对当时当权者的不满和对国家前途的担忧，抒发了他的忧患意识和对抗战胜利的期望寄托，由此充分体现出了其爱国主义的精神与人文主义的关怀；再次傅抱石画屈原也受到了郭沫若的影响，1942年6月郭沫若为了抗战的宣传需要而创作了5幕话剧《屈原》，将屈原塑造为一个勇于抗争强暴入侵的英雄，一个敢于以死来维护尊严的勇者，一个热爱自己的祖国和人民的爱国者，《屈原》的公演令热血青年、爱国之士莫不深受鼓舞，也引起了傅抱石的更大共鸣，于是感佩之余挥毫创作《屈子行吟图》，画面上笼罩着凝重苍凉的气氛，人物情感悲壮，形象独特，与前人画家笔下“高冠、长剑、宽袍”的屈原完全不同，郭沫若为此还专门为傅抱石题诗，大加赞美。傅抱石与屈原相关的艺术创作，大致可分为两类，一为“屈原像”系列，二为“九歌图”系列。以“屈原”为题材的画作，往往选择屈原投江临死前的形象，“披发行吟泽畔”，人物神情枯槁憔悴，更见其内心深沉的幽思，同时又以滔滔的汨罗江为背景，以特定的时间、地点，突显屈原投江的悲壮情怀；“九歌图”系列，傅抱石赋予各种人物不同的鲜明性格，或感情热烈奔放，或超然物外，或坚毅刚强，其表现手法变化多端，构思意向新颖独特，风格卓然不群，很好的契合了屈原的诗意。此作写于1944年，正值日本侵华的黑暗时期，很多知识分子将屈原作为爱国主义的象征。在重庆，郭沫若于1942年撰写了五幕剧《屈原》，他说：“我便把这时代的愤怒复活在屈原时代里去了。换句话说，我是借了屈原的时代来象征我们当前的时代。”傅抱石和郭沫若当时都住在金刚坡下，相隔不远，傅抱石很认同郭沫若的观点，亦创作一系列屈原像，以表达自己的爱国之情，并希望借此唤起国民的战斗精神。这些作品尽管每件的风格都有所不同，但皆以屈原《楚辞•渔父》的前五句诗文为刻划基础：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。”这是屈原在投江前的状态，他当时被被朝廷所放逐，失魂落魄地在河畔徘徊，通过和渔父的一番对话，可知其仍坚持自己的理想。屈原的形象塑造和年龄均依据郭沫若的考证：“在一般人的脑海中，觉得屈原很年轻，其实他的年龄并不年轻，而是因为他的精神年轻。我们断定他的年龄六十二岁并不过份……他的死因，并不是像一般轻薄者的怀才不遇，而是忧世愤俗，不忍看到祖国沦亡，人民流离无告。”画中屈原身着长袍，蓄发长髯，腰佩宝剑，缓步行吟于泽畔，神情抑郁，但右手正欲握宝剑之状，又显出一种坚韧不屈。人物以圆润、纤细、绵长的线条绘出，面部精确而生动，衣纹飘逸，头发和胡须以散锋重墨画出。岸边散乱摇曳的杂草和水上波浪以“抱石皴”皴擦而成，一些杂草直接以中锋画出，力透纸背，充满动感。整体既反映出屈原在江边徘徊时的复杂情绪，亦折射出画家在战乱中的愤慨和忧虑。