拍品名称：

郑午昌 1942年作 僧归黄叶林间寺 立轴

图录号：

3057

年代：

1942年作

艺术家：

郑午昌

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

104×53cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

“虚怀斋”藏中国近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：《虚怀斋藏中国书画精品集》，第164-165页，保利艺术博物馆，2010年。 款识：1.僧归黄叶林间寺，人唤斜阳渡口船。壬午秋七月郑午昌于海上。2.古人墨分五色，故能得阴阳之分，而气韵生动随之，用墨如此。况色乎。宋元诸家于设色极有精意，或色以分色，或色中间色。视无理运匠心以致守美，其画树石，非有一枝一面类同者，此即古人极用心处，亦最难学处也。世有识者，当是尽言，弱厂郑午昌又记。钤印：郑、午昌、郑昶之印、两袖五湖烟雨鉴藏印：虚怀斋珍藏印 展览：“虚怀斋藏中国书画精品展”保利艺术博物馆，2010年。此幅作于1942年，正值郑午昌艺术成熟鼎盛期。画幅左侧山峦峭壁，壁间瀑布飞泻，松树林立，草水丰茂，一高士从深山中荡舟而出，另一位高士于水畔策杖而行，远处屋舍掩映，峰恋叠嶂。整幅布局繁密，在深远和平远中展现出浑厚苍茫的山林暮色，意境高古深邃，充满文人诗意。郑午昌的山水画平生受子久、石涛、石溪影响最大，复取法于宋元诸家，笔墨精到，神韵悠扬。但他不拘泥古人模式，而能自辟蹊径。他主张“画不让人应有我”、“师古法而立我法，才不为古人所囿”，画要“深入物理，精察物态，取形用势，写生揣意”，是如此幅。画面以披麻皴、横短皴和米点皴相结合的手法表现出山峦起伏的脉络和山石结构，用笔精微，刻画细致。松树的画法采用了石涛之法，但树枝的皴擦更加随意，造型更加奇特多姿。此外，此图采用了一些不常用的颜色，中景山峰施以赭色，远山以花青涂染，而画面中部的一片秋林，却以紫、朱、墨色漫点而成，使整幅色彩丰富，明朗滋润，充满苍茫之气。郑午昌在完成一幅画后，常会以色代墨，将画作一番收拾，这种以色代墨的方法在明代吴门画派诸家中经常使用。