图录号/艺术家:
吴冠中 1975年作 荷
图录号:2967
拍卖信息
- 拍品名称:
- 吴冠中 1975年作 荷
- 图录号:
- 2967
- 年代:
- 1975年作
- 艺术家:
- 吴冠中
- 材质:
- 设色 纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 30×40cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 2011年春季拍卖会
- 专场名称:
- 现当代中国艺术夜场—吴冠中重要绘画作品
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 款识:赠元魁 荼、七五年 北京钤印:冠中写生 展览:2010年 风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展 保利艺术博物馆2011年 纪念吴冠中先生逝世一周年精品展 保利艺术博物馆来源:此件作品为吴冠中生前直接赠与好友——秦元魁先生(原贵州省美术家协会副主席),与《清水江边》为同一藏家。“出水芙蓉”、“亭亭玉立”、“映日荷花别样红”、“出淤泥而不染”、“风雨乱残荷”……荷塘里孕育过多少诗和画,难于估计。荷叶似方似圆,或大或小,叶缘又往往曲如裙边,姿态绰约;茎干挺拔, 花蕾紧裹;盛开的花吸引阳光,承受雨露,裸露着嫩黄的花蕊,毫不含羞。无怪牧牛的王冕伏在池边写生荷花,情不自禁。中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋,但那些程序化了的荷图并不令我激动。而荷塘中大块小块叶片之交错,曲线直线穿插之繁杂,连倒影也已被包围进叶丛中,难分水上水下,似乎我只是叶底的昆虫,迷途于花叶的迷宫。我作过不少残荷,着眼于线之曲折,倒影的荡漾,垂莲的点缀,这回彩绘浓妆,似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴,愿读者有同样的好胃口。(吴冠中)从我家出门,有一条小道,一条小河,小道和小河几乎并行着通向远方,那远方很遥远,永远吸引我前住。我开始从小道上走出去,走一段又从小河里游一段,感到走比游方便、快捷。我说的小河是水墨画之河流,那小道是油彩之道。四十年代以后我一直走那陆路上的小道,坎坎坷坷,路不平,往往还要攀悬崖,爬峰峦。往哪里去啊,前面又是甚么光景,问回来的过客,他们也说不清,他们不知在甚么地方停步了,有的返回来了,谁知前面到底有没有通途。岁月流逝,人渐老,我在峰回路转处见那条小河又曲曲弯弯地流向眼前来,而且水流湍急,河面更宽阔了,我索兴再入水,随流穿行,似乎比总在岸上迂回更易越过路障,于是我下海了,以主要的精力走水路,那是八十年代。艺术起源于求共鸣,我追求全世界的共鸣,更重视十几亿中华儿女的共鸣,这是我探索油画民族化和中国画现代化的初衷,这初衷至死不改了。在油画中结合中国情意,人民的审美情趣,便不自觉汲取了线造型和人民喜门乐见的色调。我的油画日渐趋向强调黑白,追求单纯和韵味,这就更接近水墨画的门庭了,因此索兴就连用水墨工具来挥写胸中块垒。七十年代中期我本已开始时运用水墨作画,那水墨显然已大异于跟潘天寿老师学传统技法时的面貌,不过数量少,只作为油画之辅。到八十年代,水墨成了我创作的主要手段,数量和质量颇有过油画之趋势。自己剖析自己,四十畲年的油画功力倒作了水墨画的垫脚石。我会将油画和水墨画比作一把剪刀的双刃用以剪裁自己的新装,而这双刃并不等长,使用时着力也随时有偏重。感到油画山穷时换用水墨,然而水墨又有面临水画时,便回头再爬油彩之坡。八十年代以水路为主,到九十年代,油画的分量又渐加重,水路陆路还得交替前进。水陆兼程,辛辛苦苦赶甚么路,往哪里去?愿作品能诉说赶路人的苦难与欢乐!
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