拍品名称：

黄胄 1957年作 丰收图 镜心

图录号：

2127

年代：

1957年作

艺术家：

黄胄

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

123×245cm

起拍价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画夜场（一）

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《黄胄作品集》（卷一），第62、63页，今日美术馆书库，河北教育出版社，2005年8月。2.《中国艺术师·黄胄》，第20、21页，河北美术出版社，郑闻慧编2009年8月。3.《黄胄先生诞辰八十周年纪念专辑》画廊杂志第28、29页，2005年第五期。4.《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。 题识：一九五七年八一节，黄胄作此。钤印：梁黄胄、黄胄写实之作 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。进入20世纪50年代，黄胄的艺术进入黄金创作期，此幅《丰收图》与《洪荒风雪》均作于1957年，后者为他带来了第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章的荣誉，足见其此时处理场面恢弘的巨型画作的技巧已经达到相当高的程度。在《丰收图》所作的前一年，黄胄有一番长途旅程，他在采访战斗英雄的路上途径十年前去过的河南黄泛区，此后又以记者的身份参加中央和解放军组成的赴新疆慰问团，在北疆、南疆等地区采访写生半年。黄胄亲眼目睹在战火燃烧过的地方发生的巨变，目睹农民收割庄稼时平静幸福的劳动生活，这使他感触良深，也是他创作《丰收图》的契机。黄胄一向喜欢《丰收图》的题材，因为对于他来说，“丰收”不仅仅是一个平常的劳动场景，亦为一种胜利、和平、安宁的象征，在伴随着黄胄以及他的同时代的人的那段苦涩黑暗的战斗岁月结束以后，“丰收”也是一个收获新生活的开始。此作以历史性题材油画的空间处理方式进行构图，以广角镜头般的视角涵盖一个宽阔广大的场地。近景、中景、远景在一个深远的纵深空间中向无限远处延伸，焦点集中在近景的一组物象中，但同时被远处人物的动作和色彩缤纷的天空所吸引。此作描绘的不是个体，而是全景，每一个个体都是融入在整体中的一个渺小的、但不可忽视的部分。正如黄胄对于“丰收”之象征意义的理解：胜利果实的取得是依靠集体的力量，所以无论军与民，还是男女老少，都是丰收之路上的不可缺少的，而这正是新中国建立的基石。黄胄曾经作过多幅《丰收图》，但大多为写意式的，以此写实、具象的手法描绘如此大场景的极为少见。画面近景分为四组，右侧是一个有着长长发辫的红衣少女的背影，她安静地站立着，等待苞米装进毛驴驼的筐里，头微微右转，似乎目光正被远处几个田间小憩的人的嬉闹所吸引。少女左侧两个新疆青年正在与一位老者交谈，正为丰收而喜笑颜开。几乎位于画面中心的牛车是此画的主体，一个满脸络腮胡子的新疆男子与一个裸露上身的解放军战士共同站在牛车上，将苞米倒进筐里。牛车左侧一对青年男女在轻松的闲聊，一对新疆母女则似乎正在向一位女解放军战士致谢。画面十分具有情节性，既相互关联，每个人物又都有鲜明的特点，壮硕、黝黑的解放军战士，美丽的新疆少女，慈祥的新疆老人，他们各自脸上均有不同表情，或喜悦，或专注，或感激，或羞涩，但均预示着欢快祥和。可见画家非常善于在复杂的场景中塑造人物的鲜明特征，并巧妙处理人物之间的相互关系。近景人物背后是一堆堆成“山”状的苞米，与近景人物恰构成一个三角形的稳定结构，使这一组物象既整体，又突出。中景人物与骡马均在田间劳作或休憩，与近景相比更具有运动性。远处依稀可以看到田野上的机械设备，渐行渐远的送粮队伍，最终视线消失在天地相接的地方。《丰收图》可以说是一张传世罕见的巨制，画面上出现的人物有33个、马驴牛等有23只之多，此外还有车碾、家具、成堆的玉米，以及远处的山坡、近处的向日葵和各种花草，如此内容丰富之极的画面，主次分明，远近参差，疏密有秩，让人叹为观止。从色彩来说，此作主色调为金黄色，符合“丰收”的意向，整体明媚、鲜艳、和谐，令人产生暖意。从人物造型来看，此作非以画家之擅长的复笔速写法，而是以西画之光影法塑造，追求体积感，骨骼、肌肉结构准确，充满力量感。毛驴的画法亦有所不同，以结构法造型，甚至在画面中间一头小毛驴身上使用不见笔线的涂抹，以表现其毛茸茸的皮毛及可爱之态。整体来说，此作构图恢弘大气，人物造型生动，风格豪放而壮美，堪为黄胄创作盛期的一件彩墨人物画佳作。